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Description automatique et perception de la musique

Description automatique et perception de la musique. Des sons à la musique (contribution apéritive) Michèle Castellengo. « La musique est du son  humainement  organisé ». John Blacking - Le sens musical, Ed Minuit 1980. Paradoxalement:. En Musicologie

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Description automatique et perception de la musique

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Presentation Transcript

  1. Description automatique et perception de la musique Des sons à la musique (contribution apéritive) Michèle Castellengo Laboratoire d’Acoustique Musicale - CNRS, Université Paris 6, Ministère de la Culture - PARIS

  2. « La musique est du son  humainement  organisé » John Blacking - Le sens musical, Ed Minuit 1980 Paradoxalement: En Musicologie le + souvent les études portent sur la partition, sur les "notes » On oublie le son En Perception les données sont issues de tests portant sur l'écoute de sons....souvent peu "musicaux" Laboratoire d’Acoustique Musicale - CNRS, Université Paris 6, Ministère de la Culture - PARIS

  3. Musique Fichier son Extraire l'organisation en partant du produit sonore « Indexation » : le point de départ est le SON Mais si musique il y a, qu'écoute-t-on au juste? Laboratoire d’Acoustique Musicale - CNRS, Université Paris 6, Ministère de la Culture - PARIS

  4. Ecouter les sons ou écouter la musique? Laboratoire d’Acoustique Musicale - CNRS, Université Paris 6, Ministère de la Culture - PARIS

  5. L'exemple précédent pose bien le problème de l'écoute. Le son, porteur d'un signal informant sur la source qui l'a produit, a pris le pas sur la structure musicale. Ce conflit a été longuement analysé par Pierre Schaeffer Laboratoire d’Acoustique Musicale - CNRS, Université Paris 6, Ministère de la Culture - PARIS

  6. De la locomotive comme instrument d’orchestre Pierre Schaeffer A la recherche d'une musique concrète. éd. du Seuil - 1952 Laboratoire d’Acoustique Musicale - CNRS, Université Paris 6, Ministère de la Culture - PARIS

  7. expérience d'écoute Laboratoire d’Acoustique Musicale - CNRS, Université Paris 6, Ministère de la Culture - PARIS

  8. La première réaction d'un auditeur : c'est chercher du sens. C'EST UNE ECOUTE REFLEXE, GLOBALE Car la catégorisation des sources doit être rapide et efficace (survie!) C'est l'écoute habituelle, en tâche de fond des bruits de l'environnement. Laboratoire d’Acoustique Musicale - CNRS, Université Paris 6, Ministère de la Culture - PARIS

  9. John CAGE Mais l’auditeur peut en décider autrement Laboratoire d’Acoustique Musicale - CNRS, Université Paris 6, Ministère de la Culture - PARIS

  10. L'ÉCOUTE MUSICALE est INTENTIONNELLE, décidée, choisie par l’auditeur, C'est une écoute ANALYTIQUE Selon les musiques, elle peut porter : * Sur les qualités des sons (hauteur, timbre) * Sur l’organisation temporelle (plutôt rythmes) Laboratoire d’Acoustique Musicale - CNRS, Université Paris 6, Ministère de la Culture - PARIS

  11. Même mélodie jouée sur 2 instruments L'ECOUTE MÉLODIQUE implique l'abstraction des qualités sonores spécifiques de l'instrument qui joue, c'est à dire l'abstraction du matériau son! piano violon Laboratoire d’Acoustique Musicale - CNRS, Université Paris 6, Ministère de la Culture - PARIS

  12. Notion d’abstraction notale : les « LA » "Abstraction notale" : expression de Robert Francès, in Perception de la musique, éd. Vrin, 1958 Laboratoire d’Acoustique Musicale - CNRS, Université Paris 6, Ministère de la Culture - PARIS

  13. Parmi les sons instrumentaux, position singulière de la voix : Du point de vue cognitif : signal important pour la vie, connu sous toutes les formes (femme, homme, enfant) Du point de vue acoustique : double source (hauteur, timbre) Du point de vue perceptif : tessiture ciblant le centre de la zone d'écoute (zone d'écriture musicale) Laboratoire d’Acoustique Musicale - CNRS, Université Paris 6, Ministère de la Culture - PARIS

  14. La voix résiste au renversement temporel N RVS elle est reconnue immédiatement Laboratoire d’Acoustique Musicale - CNRS, Université Paris 6, Ministère de la Culture - PARIS

  15. Un indice de reconnaissance inattendu : Laboratoire d’Acoustique Musicale - CNRS, Université Paris 6, Ministère de la Culture - PARIS

  16. L'instabilité (ici, vibrato) Malgré la structure formantique du spectre (voyelles) la voix parfaitement stable n'était pas reconnue. Laboratoire d’Acoustique Musicale - CNRS, Université Paris 6, Ministère de la Culture - PARIS

  17. Interpréter le vibrato en contexte A C B D Laboratoire d’Acoustique Musicale - CNRS, Université Paris 6, Ministère de la Culture - PARIS

  18. Une nouvelle catégorie sonore à indexer! Adriano Banchieri - 1608 Laboratoire d’Acoustique Musicale - CNRS, Université Paris 6, Ministère de la Culture - PARIS

  19. Source des sons (par diapositive) N° 4 - Pierre Schaeffer*  N° 7 - LAM (DEA G. Cohen) N° 12 - Sons base Mc Gill N° 14 - id N° 15 et 16 - IRCAM  N° 17 - M. Castellengo** N° 18 - Adriano Banchieri*** * Solfège de l’objet sonore ; CD2-ex 7 - INA-GRM éditeurs, 1988 ** Fusion or separation : from vibrato to vocal trill. Proc. of the SMAC 93, Stockholm p.79-83 *** Festiva nella sera del Giovedi Grasso avanti cena 1608 - "Capricciata-Contrappunto bestiale"; Concerto Italiano, dir. Rinaldo Alessandrini (opus 111 - naïve) 2'17; extrait reproduit dans le CD de l'ouvrage de Jean-claude Lebensztejn "Miaulique", Editions Le Passage, Paris 2002.

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