人文經典導讀 ( 一 ) Week 12 Iris Tuan

1. 雷雨 人文經典導讀(一) Week 12 Iris Tuan

2. 曹禺

3. 曹禺 • 曹禺（1910年－1996年），本名萬家寶，字小石。 • 中國現代劇作家以及戲劇教育家。 • 被稱為「中國的莎士比亞」。 • 祖籍湖北潛江，生於天津一個沒落的封建官僚家庭，其父曾是黎元洪的秘書。

4. 曹禺 • 1922年，曹禺入讀南開中學，並參加了南開新劇團。 • 1928年，曹禺入讀南開大學政治系、次年轉入清華大學西洋文學系。 • 1933年大學畢業，到河北保定育德中學任教。數月後，又進清華研究院研究戲劇。 • 1934年7月劇作《雷雨》在《文學季刊》上發表。 • 同年9月回天津，在河北女子師範學院外文系任教。 • 1935年發表《日出》。 • 同年8月應邀赴南京國立戲劇專科學校任教。

5. 曹禺 • 1942年初辭去國立戲劇專科學校的教職離開南京，赴重慶從事戲劇寫作和編導活動。 • 1946年3月，與老舍應美國國務院邀請赴美講學。 • 1947年1月回國，應熊佛西校長之聘，到上海實驗戲劇學校任教，同時開始構思創作電影劇本《艷陽天》。 • 1948年， 《艷陽天》由文華影業公司拍成影片，曹禺自任導演。 • 1949年2月，在中國共產黨的安排下，秘密轉道香港抵達北平，2月28日離港北上，3月18日抵京，參加了新政治協商會議籌備會。

6. 曹禺 • 中共建政後，曹禺曾經擔任過中央戲劇學院副院長、北京人民藝術劇院院長等職務，還寫了《膽劍篇》和《王昭君》兩個劇本。 • 他中學時就有過排演和翻譯話劇的經驗，21歲時開始了劇本《雷雨》的創作，背景取於民國時期的天津。其筆名是取自他本名中的「萬」的正體字，拆為「草」和「禺」，草換為曹，「萬」就成了「曹禺」。 • 曹禺的代表作包括其處女作《雷雨》、還有《原野》、《日出》、《北京人》。

7. 雷雨 • 《雷雨》被稱為中國現代話劇成熟的標誌，是著名現代劇作家曹禺的處女作。 • 《雷雨》創作於1933年，背景取於民國時期的天津。 • 1934年7月，曹禺二十三歲的時候，該劇本由巴金任編委的《文學季刊》發表。此劇一經發表和演出，便轟動了當時的文壇和劇壇。 • 中國作家茅盾曾有「當年海上驚雷雨」 的詩贊。

8. 雷雨 • 《雷雨》是一齣四幕悲劇，劇作完全運用了三一律，敘述了兩個家庭八個人物在短短一天之內發生的故事。 • 然而在裡面卻牽扯了過去剪不斷，理還亂的恩恩怨怨。 • 狹小的舞臺上不僅突現了倫常的矛盾，階級的矛盾，還有個體對於環境，時代強烈不諧調的矛盾，在種種劇烈的衝突中完成了人物的塑造。 • 其實悲劇早已潛伏在每一句臺詞，每一個伏筆中，只是到最後時分才終於爆發出來，化作一場傾盆雷雨，無比強烈的震撼了每個人的靈魂。 • 《雷雨》中聚集著許多巧合但卻透露著必然性。

9. 雷雨 • 表面看來，《雷雨》寫的是一齣血緣扭結下的家庭悲劇，然而實際上它所揭示的是處於半封建、半殖民地狀態下中國人的社會悲劇和人性悲劇。 • 封建的幽靈徘徊在黑暗的現實中，它扭曲著人性，扼殺著無辜的生命。 • 曹禺曾經說過，「若問繁漪為什麼會愛上周萍，則首先要問她為什麼生活在周樸園這樣的家庭中」。 • 他還說《雷雨》「是情感的表徵」。

10. 雷雨 • 因此可以說，一切看似巧合的悲劇，恰恰蘊含著深刻的現實性和不可避免性。 • 作為一個悲劇詩人，曹禺「率真地坦露了自身雄渾悲壯的悲劇靈魂，構築了雜糅著中國人文傳統和時代特色的人物的情感模式，並在情感的制約性與悲劇生成的必然性之間，昇華和凝縮了人類共有的情緒體驗，張揚了莊重嚴肅、極富震懾力的悲劇精神。」 • 《雷雨》的戲劇結構複雜而嚴謹，人物形象個性鮮明而富有典型性，情節發展曲折多變，激盪人心，特別是它的戲劇語言，既是清新、流暢的現代口語，又富含深刻的寓意和豐富的潛台詞。

11. 雷雨 • 《雷雨》是北京人藝的保留劇目，三代演員演出歷時50餘年，經久不衰。並改編為黃梅戲、評劇等其他劇種。 • 《滿城盡帶黃金甲》即是改編自《雷雨》。 • 在劇作中，曹禺抨擊黑暗現實，詛咒不合理的社會制度，關注人的靈魂與命運，追求充滿活力的完美人生，謳歌嚮往中的光明。 • 在社會歷史的轉折關頭，曹禺以他特有的敏感和睿智，以其戲劇的形象體系和蘊含其中的豐富內涵，把握住了時代躍動的脈搏，深刻地反映了現實人生。 • 他的戲劇，在總體上呈現著詩化現實主義的風格，結構縝密，衝突激烈，形象鮮明，在中國舞台上盛演不衰，保持著長久的藝術魅力，並被翻譯成多種語言在國外上演。

12. 京劇雷雨 • 第三屆北京國際戲劇演出季

13. 京劇雷雨

14. 背景 • 《雷雨》創作於1933年，兩年前，剛剛爆發了日本侵略中國的九一八事變。全國上下掀起了抗日的熱潮。曹禺也積極投身抗日宣傳。 • 《雷雨》中的魯大海，就有曹禺在保定結識的一位有思想、有智慧的年輕工人的影子。 當時，挪威著名作家易卜生許多揭露社會黑暗、追求人性解放、婦女解放的優秀話劇，已傳入中國。 • 易卜生的思想，對曹禺影響很大。他在清華大學的畢業論文，就是用英文寫的《論易卜生》，此外，莎士比亞、古希臘的話劇也對曹禺有深刻的影響。

15. 時間與暗示 • 《雷雨》在一天時間(從上午到半夜)、兩個場景(周家和魯家)裡，集中展開了周、魯兩家前後30年錯綜複雜的矛盾衝突，顯示了作品嚴謹而精湛的戲劇結構技巧。 • 該劇反覆寫蟬鳴、蛙噪，寫雷雨到來前後的悶熱，其用意不僅是渲染苦夏的"鬱熱"氛圍，而且還在於暗示人物的情緒、心理、性格。

16. 劇情摘要 • 周樸園雖曾留學德國，又是一個現代廠礦的董事長，但他的性格冷酷、自私、虛偽。 • 三十年前，他的家庭為了給他娶一個門當戶對的小姐，硬是把與他相愛並為他生了兩個兒子的侍女侍萍逼走了。 • 他以為她已投河自盡，而侍萍卻被人所救，嫁給了一個下層傭人魯貴。 • 豈料三十年後，魯貴到周家當差，他與侍萍所生的女兒四鳳也成了周家的女僕。 • 四鳳重蹈母親的覆轍，與周家大少爺周萍（實為她同母異父的哥哥）發生了戀情，並已有孕在身。

17. 劇情摘要 • 但他們的愛情卻帶著內心的隱痛，四鳳因門第懸殊而擔心命運不濟，周萍則擔心曾與他發生過亂倫之愛的繼母繁漪不會輕易放過自己。 • 不諳世情的周家次子周沖，也宣稱他喜歡四鳳。 • 侍萍因找尋女兒來到周家，平生最讓她擔心的事情到底還是全都發生了，她感到老天太不公平了。 • 當血緣的謎底被揭破之後，慘絕的悲劇不可避免地發生了。根據曹禹劇本原著結尾的版本是：四鳳碰電線自殺，周沖拉四鳳觸電身亡，周萍開槍自殺，侍萍癡了與兒子魯大海離去，剩下繁漪與周樸園痛不欲生。 • 據DVD台灣電視劇版本 ，結尾的悲劇改變為：四鳳碰電線自殺，周沖離家，繁漪舉槍自殺，魯大海不認生父周樸園，侍萍離去，周樸園老了中風癡呆，只有魯貴老僕照顧，周萍掌管周樸園的事業。

18. 蘩漪的形象 • 蘩漪是《雷雨》最有特色、個性最鮮明的人物。 • 她是五四以來追求婦女解放，爭取獨立、自由的新女性代表。 • 她敢愛敢恨，對周家人人都怕的周樸園，也不放在眼裡。 • 當然，她對舊制度的反抗是有一種畸形的方式表現出來的，她在重壓下，常常無助、自卑、甚至自虐。這是蘩漪無法擺脫的弱點。

19. 周沖的兩面性 • 周沖是一個受新思想、新文化影響下成長的青年。 • 他富於幻想、生性浪漫。 • 但他沒有韌性，對封建制度的頑固性認識不足，這注定了他悲劇命運。

20. 魯大海的性格 • 魯大海是一個有思想、有行動的年輕工人的形象。 • 他直爽、質樸但又頭腦清醒。他作為工人代表，和周樸園進行了堅決的鬥爭，顯示了他的反抗精神。 • 但是，曹禺畢竟對工人不熟悉，所以，魯大海的形象與別人相比，還是顯得單薄。

21. 劇情介紹 • 序幕周家客廳，夏天的夜晚。 • 周樸園之妻繁漪與前妻之子周萍在深夜幽會，被周家男僕魯貴察覺。

22. 劇情介紹 • 第一幕周家客廳，三年後，夏天的早晨。周萍與丫頭四鳳相愛。魯貴向女兒四鳳講述三年前客廳「鬧鬼」之事，四鳳疑惑。     繁漪受周家兩代人欺凌，心情十分抑鬱。而周樸園卻經常想起三十年前和他曾有私情並生有兩子的丫頭侍萍。恰巧，魯媽（當年的侍萍，今嫁魯貴）為找女兒四鳳無意中來到周家。周樸園碰見侍萍驚愕異常。     礦上罷工代表魯大海為請願事，來到周家找礦主周樸園。周萍與魯大海發生衝突，並打了魯大海，魯媽眼見兄弟相見，情如仇人，悲痛欲絕。

23. 劇情介紹 • 第二幕魯貴家，當天的傍晚。魯貴父女被周家辭退，魯貴借酒澆愁，四鳳仍在思念周萍。魯媽不忍女兒走自己悲慘的老路，要四鳳對天盟誓，與周家斷絕往來。     半夜，周萍越窗來找四鳳，四鳳既痛苦又留戀。繁漪跟蹤其後，妒恨噬心，她暗把窗戶拴上。     魯大海回家見周萍與妹妹四鳳相會，周欲逃，但窗已拴死。憤怒的大海與周萍拚命，魯媽拚命阻攔，周萍才奪門而逃，四鳳隨之衝出家門。  

24. 劇情介紹 • 第三幕周家客廳。當天深夜。繁漪痛苦地回家。再次遭到周樸園的精神摧殘。周萍為逃避一切，準備離家出走，繁漪苦苦向他哀求，希望帶她一起走。     四鳳匆匆趕來想與周萍再見一面，魯媽為找女兒也跟來了。四鳳、周萍懇求魯媽讓他倆遠走他鄉，魯媽愕然。繁漪如癡似狂地揭開了她與周萍的關係，事到如今周樸園也不得不說出魯媽的真相，要周萍當面認母。雷雨交加，四鳳見情衝向茫茫黑夜自殺，周萍追出去觸電慘死。繁漪也絕望地開槍自殺…… 魯大海攙扶著悲絕的母親侍萍，走出周家……

25. 芭蕾雷雨 • 1981年12月戲劇家曹禺為本劇演出撰寫了《為中國文化爭光——看芭蕾舞劇〈雷雨〉有感》的文章，又於1982年在《曹禺談芭蕾舞劇〈雷雨〉》的文章（5月10日上海《新民晚報》）中再一次肯定芭蕾舞劇《雷雨》對人物的處理。 • 1983年首都舞蹈界召開芭蕾舞劇《雷雨》的專題座談會，探討其成就與不足（見《舞蹈》1983年第3期《〈雷雨〉聲中的啟迪》），肯定它是「為開拓中國舞劇事業的勃興之路所取得的成就」。 • 本劇曾參加第十屆「上海之春」演出。1983年獲上海市文化局1980—1982年度創作演出獎。

26. 芭蕾雷雨 • 芭蕾舞劇《雷雨》是富有吸引力的藝術創作。 • 它打破話劇《雷雨》的框框，用芭蕾的語彙，把它重新寫過。 • 音樂伴隨著芭蕾演員的心靈和流旋飄逸的舞姿，時而切切私語，時而幽怨暗恨，時而激烈昂揚，時而暴雨狂風。 • 這一群男女藝術家，縱情盡興地舞起一場無言的悲歡離合的戲來。

27. 芭蕾雷雨 • 這齣豐富多彩的舞劇多次獲得觀眾熱烈的讚許。 • 這個舞劇獨創新風，在穿插與神韻上有它自己的抑揚頓挫、承應轉換的境界。贊同那樣的刪節與改動。 • 「魯貴窺聽」「樸園憶舊」這兩場舞蹈，省略話劇要用多少言語才講得明白的情節。 • 最打動曹禹的，是舞劇第三幕。繁漪死命攔住要逃走的周萍的那一場，芭蕾舞劇給她以充沛有力的大起大落的表現。 • 舞劇的繁漪，比話劇舞台上的更灑脫了。 

28. 芭蕾雷雨

29. 話劇雷雨

30. 話劇雷雨

31. 話劇雷雨 • 1934年7月 《雷雨》首次發表於由巴金任編委的《文學季刊》上。 • 1935年4月 由中華話劇同好會（留日學生戲劇團體）在日本東京神田一橋講堂首演三場。杜宣、吳天任導演。 • 同年8月，天津市立師範學校孤松劇團在學校大禮堂演出《雷雨》，是國內首演。 • 之後，上海復旦劇社演出《雷雨》，歐陽予倩導演。與此同時，中國的第一個職業話劇團體「中國旅行劇團」先後在天津、上海、南京演出《雷雨》。

32. 話劇雷雨 • 1936年 日本出版《雷雨》日文版。同年，姚辛農把《雷雨》譯成英文，由《天下》月刊出版。 • 1938 年 上海新華影業公司拍攝《雷雨》。 • 1944年 金光洲把《雷雨》譯成朝鮮文，並在漢城連演70場。同年譯成越南文，在越南公演。 • 1947 年 台灣觀眾演出公司在台北演出《雷雨》。 • 1954 年 2 月 上海電影製片廠演員劇團公演《雷雨》，趙丹導演，演員有王丹鳳、汪漪等。　　

33. 話劇雷雨 • 1954年6月 北京人民藝術劇院演出《雷雨》，導演夏淳，演員有鄭榕、朱琳、蘇民、於是之、沈默、呂恩、胡宗溫、董行佶、李翔等。 • 1956年 新加坡藝術劇場公演《雷雨》，導演林晨。 • 1957年 蘇聯共有9個劇院落演出了《雷雨》，共計兩千餘場。 • 1959年11月 新加坡藝聯劇團公演《雷雨》。 • 1981年 上海芭蕾舞團將《雷雨》改編居芭蕾舞劇上演。

34. 話劇雷雨 • 1984年 上海電影製片廠再次拍攝《雷雨》，孫道林導演，演員有孫道林、顧永菲、秦怡等。 • 1988年2月 新加坡實踐話劇團演出《雷雨》，夏淳赴新加坡為該團導演了此劇。 • 1999年10月 北京人民藝術劇院落再次重排《雷雨》，導演夏淳，主演演員有鄭榕、顧威、朱琳、周鐵貞、韓善續、濮存昕、鄭天瑋、龔麗君。

35. 評劇雷雨

36. 歌劇雷雨

37. 黃梅調雷雨 • 應日本靜岡國際藝術節組委會的邀請，安徽省黃梅戲劇院攜曾在中國第九屆戲劇節上獲得殊榮的新創力作《雷雨》，在日本靜岡閃亮登場，獲得巨大成功！

38. 黃梅調雷雨 • 演出在日本靜岡縣靜岡藝術大劇場戲劇廳進行。

39. 黃梅調雷雨 • 連續兩天的公演，觀眾排隊購票座無虛席。 • 精湛的藝術，強大的陣容，身心的投入，演出的嚴謹……黃梅戲《雷雨》給日本觀眾留下了極其美好的印象，演出結束時謝幕掌聲長達十多分鐘，主人驚歎道：外國劇團能在日本受到如此歡迎和好評，實屬罕見！ • 日本著名戲劇家宮城聰先生看完演出激動地走向舞台向演員祝賀，將各位藝術家介紹給當地媒體和現場觀眾，並說「黃梅戲《雷雨》將戲曲的諸多元素結合得近乎完美無缺，非常動人心魄，是連續四屆舉行的靜岡國際藝術節最受歡迎、觀眾反響最為熱烈的演出之一」。 •  曲終人卻不散，觀眾們紛紛留在場內不願離去，強烈要求一睹中國藝術家們戲後的風采，並希望能夠交流互動。 • 在日方藝術總監宮城聰先生的安排和主持下，演員們端坐在台前逐一回答觀眾們遞紙條上的各種問題，眾多讚揚的評價突現了日本觀眾對中國傳統戲曲那濃厚的興趣。

40. reference • WIKI百科 • http://www.ndcnc.gov.cn/datalib/2004/Phylogeny/DL/DL-169288 • http://culture.qianlong.com/6931/2005/03/14/53@2550706.htm • http://baike.baidu.com/history/id=1845813 • http://yule.sohu.com/huaju/leiyu/ • http://www.beijingww.com/3/2007/05/23/81@24424.htm • http://www.shanghaiopera.com.cn/Article/ShowArticle.asp?ArticleID=284 • http://www.ah.xinhuanet.com/hmx/2007-05/14/content_10015318.htm