Narrativa y videojuegos Daniel Sánchez-Crespo Universitat Pompeu Fabra

1. Narrativa y videojuegosDaniel Sánchez-CrespoUniversitat Pompeu Fabra

2. Un breve apunte biográfico

3. indice primer bloque • El ocio narrativo • Características únicas del videojuego • Elementos de diseño de juegos • Rol • Jugabilidad • Narrativa • Ambientación • La narrativa como apoyo al diseño • Manifiesto final descanso 15 min segundo bloque Preguntas y coloquio

4. Primer bloque • El ocio narrativo • Características únicas del videojuego • Elementos de diseño de juegos • Rol • Jugabilidad

5. Qué es el ocio? • Según el diccionario... • Cesación del trabajo, inacción o total omisión de la actividad.  • Diversión u ocupación reposada, esp. en obras de ingenio, por descanso de otras tareas. • Obras de ingenio que uno forma en los ratos libres de preocupaciones principales.  • En general, el uso del tiempo libre en actividades de recreo

6. Tipos de ocio • Ocio basado en la inactividad • Pasear • Ocio basado en la relación social • Fiestas • Amistades • Ocio basado en actividad física • Deportes • Baile • Ocio narrativo • Libros • Cine • Videojuegos • (...)

7. El ocio narrativo • Libros • Fuerte componente narrativa • Ambientación basada en descripciones • Por tanto, se basan en la imagen mental que elabora el lector • Argumento lineal • Habitualmente, episódicos • Excepciones: • Elige tu propia aventura • Rayuela, Julio Cortázar • Cristo versus Arizona, Camilo José Cela

8. El ocio narrativo • Cine • Mismo potencial narrativo que los libros • Ambientación explícita a través de la escenografía • Por tanto, dejan menos margen de maniobra a la imaginación • Pero la sustituyen por la del director • A veces es bueno... • A veces es malo... • Por tanto es una solución más vaga para el consumidor

9. El ocio narrativo • Videojuegos • Ambientación explícita a través de la escenografía • Potencial para contar historias • Interactividad por parte del jugador • La interactividad define la experiencia • La narrativa y ambientación son sólo complementos • Frecuentemente esta relación se viola

10. Los videojuegos son un híbrido • De... • Ocio narrativo • Cuentan historias • Tienen personajes • El jugador consume esas historias • Ocio basado en actividades • El jugador decide • El jugador define la historia

11. Esto es fuente de problemas • Ernest Adams estableció el Frustrated Director Syndrome (FDS) • Diseñadores de juegos que realmente lo que querrían es hacer películas • Priorizan la narrativa • Olvidan que un juego es algo interactivo • Crean juegos pobres

12. Ejemplos de FDS • Wing Commander IV (PC) • Metal Gear Solid 2 (PS2) • Final Fantasy del VII en adelante (PC, PS2)

13. FDS en Metal Gear Solid 2 • 45-50% del tiempo de juego dedicado a cutscenes • Historia enormemente compleja • Ratio: • 15 minutos de intro • 3 minutos de juego real • 15 minutos de intro • Y además la jugabilidad es limitada! • Autor: Hideo Kojima

14. Audición: Metal Gear Solid 2

15. La gran diferencia entre cine y juegos • Cine • Tiene guión • El guión trata de lo que un guionista quiere explicar • Juegos • Tienen jugabilidad • La jugabilidad trata de lo que el jugador quiere explicar • El exceso de guión atasca el juego • En general, a más guión, menos jugabilidad

16. Juegos abstractos • Pura jugabilidad • Sin guión • Ejemplo: Tetris • No se produce vinculación emocional a la historia o personajes • Es difícil mantener el interés

17. The Sims como juego abstracto • Narrativa mínima • Jugabilidad • Modelo cognitivo • Necesidades (drives) • Satisfactores de necesidades • Motivaciones / objetivos • Maximizar el bienestar • Similar a un modelo etológico • Formas de lograr bienestar • Modelo del mundo • Objetos que envian “broadcasts” sobre su uso

18. The Sims (II) • Necesidades: • Hambre • Higiene / baño • Descanso • Social • Entretenimiento

19. El problema de The Sims • Mucha gente no entiende el juego • “Virtual fishtank” • Cuándo acaba? • Para qué juego?

20. Lo ideal: el equilibrio • Una jugabilidad rica que permite al jugador divertirse • Una historia que mantenga el interés

21. Elementos del diseño de un juego • Pero no sólo hay narrativa y jugabilidad... • En general, cuatro elementos de diseño • Rol (quién soy) • Ambientación (dónde estoy) • Jugabilidad (qué puedo hacer) • Narrativa (de qué va esto)

22. El rol • Quién somos en el juego? • Qué papel desempeñamos?

23. Roles clásicos • Narrador omnisciente • El jugador es un ente superior que controla el juego • Age of Empires • Tetris • The Sims • Típico en juegos de estrategia y control

24. Roles clásicos (II) • El avatar • El jugador es un personaje concreto en una historia • Primera persona (First-person shooters, etc.) • Tercera persona (Tomb Raider, etc.) • Perspectivas cinemáticas (Resident Evil, etc.) • Clásico de juegos de acción, aventuras, rol

25. Otros roles clásicos • Team member • Juegos deportivos de equipo (FIFA, Madden, etc.) • Algunos juegos de rol (Baldur’s Gate, etc.) • Juegos sin personajes • Conducción • Naves • ...

26. Rol del rol • El rol define quién somos • Y de forma intuitiva nos insinúa qué podemos hacer • Por tanto, rol va vinculado a jugabilidad • Avatares -> las acciones propias del personaje • Omniscientes -> las acciones de control que sean • ...

27. El papel del jugador • El usuario tiene que: • Ser alguien interesante... • King’s Quest • Legend of Zelda • Metal Gear Solid • O alguien anónimo que hace cosas interesantes • Medal of honor

28. Ejemplo • Imaginad un juego de un fontanero

29. Ejemplo • Imaginad un juego de un fontanero • Inmediatamente pensaréis que le ha de pasar algo interesante

30. Ejemplo • Imaginad un juego de un fontanero • Inmediatamente pensaréis que le ha de pasar algo interesante • Ha de vivir aventuras no muy comunes entre fontaneros

31. Ejemplo • Imaginad un juego de un fontanero • Inmediatamente pensaréis que le ha de pasar algo interesante • Ha de vivir aventuras no muy comunes entre fontaneros • Qué tal si salva a una princesa de un tío muy malo?

32. Ejemplo • Imaginad un juego de un fontanero • Inmediatamente pensaréis que le ha de pasar algo interesante • Ha de vivir aventuras no muy comunes entre fontaneros • Qué tal si salva a una princesa de un tío muy malo? • Os suena un personaje llamado Mario?? ;-P

33. Conclusión: evasión • Los juegos son productos de evasión • No interesa ser alguien soso, o que haga cosas sosas • Interesa un alter ego que mejore nuestras vidas • Ejemplo: anuncio PSX

34. Jugabilidad • Qué es • Tipos de jugabilidad • Novelas • Deportes • Paneles de mando • Formas de lograr jugabilidad • Ritmo • Secuencias lógicas (lock and key)

35. ¿Qué es la jugabilidad? • “Capacidad de entretener” • Formalmente, es: • Una cantidad • Que cuantifica las opciones que nos da el juego • Nosotros interactuamos con el juego eligiendo opciones • Moviéndonos • Activando mecanismos • ... • Eso produce éxitos (avance en el juego) y fracasos (volver a empezar) • Por tanto es estimulante para nuestro intelecto • Eso es la jugabilidad

36. Qué es la jugabilidad (II) • En la medida que nos equivoquemos de elección • Tendremos que volver a empezar • Y, si el juego era muy jugable, tendremos ganas de volver a probar • O bien si jugamos bien • Tendremos ganas de seguir viendo qué pasa más adelante • Eso es la adicción • Un juego jugable suele ser adictivo

37. Tipos de jugabilidad • Hay infinitos juegos • Cada uno con su fórmula exacta • Pero en general los juegos son combinación de 3 ingredientes: • Ingrediente narrativo • Ingrediente competitivo • Ingrediente de control

38. El ingrediente narrativo • Los juegos como novela • Historia lineal en la cual vamos avanzando • Jugable ya que tenemos opciones para hacer avanzar la historia • Adictivo porque tenemos curiosidad por ver cómo evoluciona • Ejemplos: • Aventuras gráficas • RPGs • Algunos RTS

39. El ingrediente competitivo • El juego como deporte • Juegos en los que competimos contra la máquina, otro jugador, etc. • Jugable ya que querremos hacerlo mejor / ganar la partida • Adictivo porque eso requiere otros intentos • Ejemplos: • Juegos de lucha • Juegos deportivos • Juegos FPS • ...

40. El ingrediente de control • Juegos como máquinas • Hay que aprender a usar mecanismos, crear relaciones, dependencias, etc. • Jugable ya que queremos aprender a hacer las cosas de forma óptima • Ejemplos: • Simulaciones • Juegos de estrategia • Acertijos

41. Combinando ingredientes • Hay juegos que priorizan ingredientes concretos • Narrativa: King’s Quest • Competitiva: Lucha, conducción • Control: estrategia hard-core, puzzles • Sin embargo, los tres ingredientes son altamente sinérgicos • La mayoría de grandes juegos combinan

42. Ejemplo: Jack and Daxter • Publicado en 2001 por Sony • Aventura de acción • Dos personajes: • Un niño (Jack) • Una rata (Daxter) • Han de cruzar el mundo recogiendo objetos mágicos para salvar a Daxter • Historia mínima, jugabilidad altísima

43. Reparto del pastel en Jack and Daxter

44. Audición: Jack and Daxter

45. Cómo lograr jugabilidad • Ritmo • Secuencias lógicas • Progresión • Simetría y asimetría • Problem-solving • (...)

46. Ritmo • Forzar a realizar acciones con una cierta cadencia • Juegos cronometrados • Cronómetros implícitos • Puede ser impuesto, propuesto, sugerido • Hablaremos de esto más adelante...

47. Secuencias lógicas • Repetición de patrones de interacción • Ejemplo: juegos de lucha

48. Ejemplo: Tekken • Que hago? • Dar un paso y luego patada alta • Daño: x • Salto y patada • Daño: y • Patada baja: • Daño: 0

49. Progresión • Juegos que liberan su potencial de forma gradual • Así a medida que avanzamos la novedad de las funciones va siendo renovada • Y el juego se mantiene fresco • Ejemplos: • Soul Reaver (armas) • Blade (combos) • Tony Hawk Pro Skater (combos)

50. Simetría y asimetría • Son mis restricciones las mismas que las de la máquina? • Aventuras, acción: usualmente no • RTS: depende • Juegos deportivos: si