Analysetilgange til elektronisk bearbejdet lyd

1. Analysetilgange til elektronisk bearbejdet lyd

2. Klang og sound Afhænger bl.a. af: • Instrumentation/lydkilder • Toneomfang/frekvensspektrum • Tonetæthed/antal lydkilder • Styrke • Intensitet • Elektroniske bearbejdninger af lyden

3. Rum og rumlighed Afhænger af: • Rumklang (genklang af optaget rum) • Fiktivt rum (musikkens eget rum) • Repetition (cirkulære, pulserende bevægelser) • Fading (overblænding) • Andre…..

4. Hansjörg Pauli (B. Langkjær) • Parafraserende musik (diegetisk) • Polariserende musik (skubber neutral betydning) • Kontrapunktisk musik (modsiger billedindhold)

5. Birger Langkjær 4 niveauer i betydningsdannelse i film: • Sansning (de enkelte elementer opfattes) • Perception (lyd og billede smelter sammen til samme fiktive helhed) • Reception (emotive reaktioner, evalueringer, foregribelser, feed back til niveau 1 + 2) • Kognitive makrorammer (diegetisk narrativt niveau (aktivering af tilskuerviden om kendte former, etablering af mental rammemodel og genreforventning)

6. Birger Langkjær • Pointe: teknologien og lyddesigneren udfører et afgørende perceptuelt arbejde for os ved atudvælgeoptagebearbejde ogmixe lyde.

7. Opmærksomhed Tilskuerens opmærksomhedsniveau afhænger af om lyden er i fokus eller periferi og om den er: Punktuel: (aktivitet+forandring) påkalder sig opmærksomhed Dynamisk: (ændring af lydstyrke) stigende og faldende Cyklisk: (aktivitet, kontinuum) statisk

8. Lydens øvrige kvaliteter • Taktile kvalitet: Hårdt/blødt, stort/småt, tung/let materiale.(træ, metal, plastik, tønde, dåse etc.) • Kinetiske kvalitet: sammenstødet mellem forskellige masser med hver deres taktile kvaliteter (fx skridt af stilethæle mod fliser, lastbildæk mod brosten) Pointe: disse lyde eftergøres ofte i studiet!

9. Murray Schafer – The Soundscape Programmatisk musik:Billedskabende, efterlignende af den ydre verden. Absolut musik: Ideelle mentale lydabstraktioner hos komponisten

10. Murray Schafer – The Soundscape Figure: Lyd(e) i fokus ; lyd(e) der tiltrækker sig opmærksomhed, ”lydmærke(r)” . Ground:Konteksten; omgivende lyde / lyde i baggrunden. Field:Stedet hvor alle lyde forekommer; The Soundscape; ”lydscenen”.

11. Murray Schafer – The Soundscape Sonological Competence: at kunne opfatte, analysere og designe/skabe/udtrykke lydscenarier. Pointe: For at kunne formidle en lyd må man kunne udtrykke og (gen)skabe den. Lydindtryk forbundet med analyse –Udtryk forbundet med design.

12. Murray Schafer – The Soundscape 3-trins plan for lyddesign af soundscapes: The immediate: de lyde man skal lytte til/lægge mærke til. The support: Andre lyde i umiddelbar nærhed af de primære lyde. The background: lyde der sætter scenen, baggrundslyde, droner mm.

13. Psykoakustik • Psykoakustik (akustik + psykologi) beskriver den oplevede lydkvalitet i form af parametre som: • Hørestyrke (volumen) • Skarphed (kontraster) • Modulationsstyrke • Tekstur, fx ”ruhed” • Oplevet velvære ved lyde • Subjektiv varighed • Rytme • Melodi

14. 5 psykologiske dimensioner af lyd • lydstyrke = intensitet / amplitude • tonehøjde = frekvens / pitch • lydkildens placering = retning • lydforløb = envelope • klang = overtonernes unikke sammensætning

15. Lydperception Hvad opfattes lyden som…… Bottom-up: sanset lydoplevelse (objektiv, frekvens, amplitude mv.) Fokus: signal/støj-forhold = fx tale dB vs. gadestøj dB Top-down: forventet, ønsket lydoplevelse (subjektiv) Fokus: mental "udfyldning" af utydelig tale så det giver mening, "man hører hvad man vil høre".

16. Pophittet – en konvention Varighed: 3:30-4:00 min. Form: intro, vers (A), omkvæd (B), vers (A), omkvæd (B), kontrastykke (C) , afsluttende omkvæd (B), outro. Instrumentation: sanger (+ evt. kor), 1-2 akkordinstrumenter, 1 soloinstrument, rytmegruppe/beat. Kendetegn: melodibåret, hookline, groove, helstøbt sound, tekst mindre vigtig, ”et sammenhængende univers”.