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L’Orientalisme (dans la peinture en particulier)

L’Orientalisme (dans la peinture en particulier). Antiquité : ESCHYLE (Les Perses) et EURIPIDE (Les Bacchantes) Moyen âge et Renaissance : motifs orientaux dans les tapisseries en Occident

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L’Orientalisme (dans la peinture en particulier)

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Presentation Transcript

  1. L’Orientalisme (dans la peinture en particulier)

  2. Antiquité : ESCHYLE (Les Perses) et EURIPIDE (Les Bacchantes) • Moyen âge et Renaissance : motifs orientaux dans les tapisseries en Occident • Dès 14e s., exportation des porcelaines sous les Yan (dyn.mongole en Chine) en Europe (gros succès en Hollande : ils en mettent sur les murs) • 17e et 18e s. : succès des articles d’Orient dans les Cours royales (céramique, jades, laques, paravents, éventails…) 1. Des racines anciennes

  3. Traduction des contes des 1001 nuits • Philosophes des lumières parlent de l’Orient (ex: Montesquieu, Lettres persanes) • Expédition en Egypte de Napoléon 2. Au XVIIIe siècle

  4. Caractéristique : fort intérêt pour le Moyen Orient et le Maghreb • Contexte • Culturel : Romantisme • Politique : Colonisation • Economique : Rév. industrielle • Chaque « orientaliste » utilise, « crée » l’Orient en fonction de ses besoins et associe ainsi une série de stéréotypes à l’Orient. 3. +-1800-1870 : âge d’or de l’orientalisme

  5. Les Artistes • Les écrivains (ex: De Nerval, Lotti, V. Hugo, Flaubert…) • Les peintres (Ingres, Delacroix, Guillaumet,…) • Les architectes • Les Savants • Les archéologues • Les linguistes • Les historiens • Les ethnologues Différents types d’orientalistes

  6. INGRES, La Grande Odalisque, 1814 (Le Louvre)

  7. INGRES, Le Bain turc, 1862 (Le Louvre)

  8. DELACROIX, Femmes d’Alger dans leur appartement, 1834 (Le Louvre)

  9. DELACROIX, La mort de Sardanapale, 1827 (Le Louvre)

  10. GEROME, Femmes au bain, 1856 (Le Louvre)

  11. MANET, Olympia, 1863 (Orsay)

  12. GUILLAUMET, Le Sahara, 1867 (Orsay)

  13. BELLY (Léon), Pélerins se rendant à la Mecque,1861

  14. Caractéristiques Images de l’Orient chez les peintres orientalistes Couleurs chatoyantes, lumière chaude et limpide (contraste clair obscur) Despotisme (pas de liberté, esclavage…) Intérêt ethnographique (savoir au service du pouvoir) Orient féminisé =sensuel, infantil, qui accepte la conquête Mœurs légères (suscite intérêt et répulsion) Passivité Figé Pauvreté Brutalité

  15. Caractéristique : fort intérêt pour l’Extrême-Orient • Contexte • Culturel : Volonté de réformer l’art pictural • Politique : Ouverture de l’Extrême Orient à l’Occident (et impérialisme occidental) • Les artistes vont intégrer des influences d’extrême-Orient dans leur art • Les collectionneurs vont s’arracher les œuvres chinoises et japonaises 4. Ap. 1870 : retour d’une nouvelle forme d’orientalisme

  16. Courants artistiques qui intègrent des éléments de l’extrême Orient en peinture : • Impressionnisme • Ecole de Pont-Aven • Nabis et Japonisme • Art nouveau 4. Ap. 1870 : retour d’une nouvelle forme d’orientalisme

  17. MANET, Portrait d’Emile Zola, 1868 (Orsay)

  18. Caractéristiques Découverte de l’art pictural chinois

  19. HUA ZEN, 1729

  20. Shitao (Daoji, 1642-1717), MuséeGuimet

  21. Conception abstraite de la peinture (sujet = accès à une nature + profonde que la nature réelle) • Caractéristiques Découverte de l’art pictural chinois Sujets : paysages (montagnes, rochers, Végétaux, eau…) Perspective absente ou relevée (sol à la verticale) Technique : lavis d’encre monochrome Esthétique minimaliste Sujet au 2nd plan Influence de la calligraphie

  22. Caractéristiques Découverte de l’estampe japonaise

  23. HOKUZAI, La grande vague de Kanagawa (1831)

  24. HOKUZAI, Hamauba, Demi-femme (1831)

  25. Choensai Eishin, Fauconnier et son animal, 1801.

  26. Caractéristiques Découverte de l’estampe japonaise Pas de perspective (sol vertical, 2 dimensions) Toiles carrées ou rectangulaires en hauteur Volumes suggérés par l’opposition des teintes plates et vives Tracé des contours (en noir) Répétitions de motifs Motifs floraux stylisés Sujets tirés du quotidien Sujets « coupés » par les limites du cadre

  27. IMPRESSIONNISME MONET, Impression au soleil levant, 1872 (Orsay)

  28. MONET, La Japonaise, 1876

  29. ECOLE DE PONT-AVEN GAUGAIN, La vision après le Sermon, 1886

  30. NABIS BONNARD (Pierre), Crépuscule ou Partie de croquet, 1892 (Orsay)

  31. NABIS - JAPONISME BONNARD (Pierre), Femmes au jardin, 1891 (Orsay)

  32. NABIS - JAPONISME VUILLARD (Edouard), Femme à la robe rayée, 1895

  33. ART NOUVEAU KLIMT (Gustav), Le baiser,

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