第 5 讲光线与色彩的画面表现

第5讲光线与色彩的画面表现 主讲人：黄庆华手机：15893907556 Q Q: 448939510

在电视画面的造型元素中，光线是第一位的元素，赋予电视画面以生命和灵魂。光线是人类生活中不可或缺的物质现象。有了光线，人们才能够认识和观察世界，才能看清景物的外部形态、表面结构、位置关系和不同色彩。在电视画面的造型元素中，光线是第一位的元素，赋予电视画面以生命和灵魂。光线是人类生活中不可或缺的物质现象。有了光线，人们才能够认识和观察世界，才能看清景物的外部形态、表面结构、位置关系和不同色彩。 • 色彩给画面注入情感，是渲染氛围、烘托形象、引发情感、传递思想的重要载体。

5.1 电视用光概述 • 电视摄像的用光及照明与图片摄影的原理基本一致，但由于其具有时空变化的动态性，因此，其在对光线的选择、处理及布光、照明的控制上又存在着自身特点，如动态用光等。

5.1.1 电视用光的特点 • （1）时间上连续。电视画面记录的是一段时间被摄主体的运动，而不是像照片那样只记录一瞬间。在这段时间内，光色、影调也要变化。 • （2）空间上多角度。电视用光是动态的变化过程，甚至带有较强的不可预知性，用光时要随时随地考虑画面表现空间、方位等的变化对画内光影结构的影响。需要从每个角度都能满足光线要求。

（3）造型上光线的区域性。电视画面对光线的要求复杂而多样，光线随着环境、机位甚至光位的变化直接影响着画面的造型效果，并使之发生变化。光线原因造成造型上的变化，在电视画面中是强化光线塑型效果、改变画内影调结构、渲染环境气氛、刻画人物性格等常见的方法。摄像师要具有动态用光意识和动态造型能力。（3）造型上光线的区域性。电视画面对光线的要求复杂而多样，光线随着环境、机位甚至光位的变化直接影响着画面的造型效果，并使之发生变化。光线原因造成造型上的变化，在电视画面中是强化光线塑型效果、改变画内影调结构、渲染环境气氛、刻画人物性格等常见的方法。摄像师要具有动态用光意识和动态造型能力。

电视用光具有动态性。一方面，人们要在电视画面造型过程中捕捉动态的光线效果，能客观真实地再现和表现现实生活的各种光效；另一方面，还应在动态用光和动态造型的基础上完成任务，善于运用光线造型手段来实现创作意图、塑造画面形象。电视用光具有动态性。一方面，人们要在电视画面造型过程中捕捉动态的光线效果，能客观真实地再现和表现现实生活的各种光效；另一方面，还应在动态用光和动态造型的基础上完成任务，善于运用光线造型手段来实现创作意图、塑造画面形象。

5.1.2光线与造型 • 光线如同画家手中的画笔和调色板。光线在电视画面造型中有着基础性、决定性的作用。 • （1）光的基本特性 • （2）光线性质 • （3）光线方向 • （4）造型光的分类 • （5）布光的具体步骤 • （6）电视用光的造型作用

（1）光的基本特性 • 光是宇宙中客观存在的一种物质运动形式。本质上是电磁波的一种。 • ①光谱成分 • ②光源 • ③色温

①光谱成分 • 可见光的波长为390毫微米到760毫微米，不同波长的光线呈现出不同的颜色。 • 波长短于390毫微米的紫外线和波长长于760 毫微米的红外线，人的肉眼都不能直接感知，但可以通过特殊的感光材料和各种测试仪器记录下来。 • 在能引起人眼视觉的可见光波中，不同波长的光使人获得不同的光感，形成不同的颜色。

最纯正的“白光”是日光，其可见光谱是连续色谱，通过三棱镜折射，能得到红、橙、黄、绿、青、蓝、紫各种色光彩虹效果。最纯正的“白光”是日光，其可见光谱是连续色谱，通过三棱镜折射，能得到红、橙、黄、绿、青、蓝、紫各种色光彩虹效果。

七种色光可以归纳为三种主要色光：红R（包括红、橙）、绿G（包括黄、绿）、蓝B（包括青、蓝、紫），即三原色、三基色。七种色光可以归纳为三种主要色光：红R（包括红、橙）、绿G（包括黄、绿）、蓝B（包括青、蓝、紫），即三原色、三基色。 • 三种基色光等量混合形成白光；不等量混合形成丰富多彩、颜色各异的各色光。

自然界各种景物色彩的形成，取决于其自身的特性，也受到照射光线颜色的影响。自然界各种景物色彩的形成，取决于其自身的特性，也受到照射光线颜色的影响。 • A.自身的特性方面，是由于景物对三原色光不同比例的透射、反射、吸收的结果。如红花之所以呈现红色，是由于花朵吸收了其余色光而只反射红色光的结果。 • B.照射光线颜色方面，即景物色彩受到其所在环境光线的光谱成分变化的影响。如红光照射下的绿叶，由于红色光大部分被叶子吸收，而又没有绿色光可以被反射，叶子的色彩就变成了暗绿色或近似于黑色。

光源的光谱成分反映了该光源的显色性，显色性的好坏是电视光源的一个重要参数。物体在全色光谱的照射下，反映的色彩最真实。光源的光谱成分反映了该光源的显色性，显色性的好坏是电视光源的一个重要参数。物体在全色光谱的照射下，反映的色彩最真实。 • 电视摄像的用光中，选择全色光源是正确还原景物色彩的重要前提，而选择偏色光源则有助于表现带有倾向性色调的画面效果。

②光源 • 指能够发光的物质。分为自然光源和人工光源。 • A.自然光源是指自然界固有的非人造光源，如（日、月、星等）天体光源和萤火虫等生物光源。 • B.人工光源可分为火焰光源和电光源两类。电光源给电视摄像工作带来了极大的便利条件。不断发展、日趋完善的多种电视照明灯具和装置，能够根据电视创作人员的创作意图和现实条件，提供不同强度、多种色温的人工照明光线。

③色温 • 色温是电视光源的一个重要参数，从一个方面反映了光源的颜色质量。 • 色温以“完全辐射体”（不反射入射光的封闭的绝对黑体——如碳块）的温度来表示一个实际光源的光谱成分。 • 以绝对零度（-273 ℃）为基准，用开尔文K作为单位。

电视摄像机光电转换器件对光源颜色的变化非常“敏感而客观”，很小的变化都会在画面颜色上有所表现。电视摄像中，不能以摄像师肉眼对现场光源颜色的感知为基准，必须在不同色温的光线照射下，首先调整摄像机内的白平衡，使摄像机“适应”该光线色温条件下的光色变化，在电视屏幕上正确还原出该场景的真实光线效果和景物的真实颜色。电视摄像机光电转换器件对光源颜色的变化非常“敏感而客观”，很小的变化都会在画面颜色上有所表现。电视摄像中，不能以摄像师肉眼对现场光源颜色的感知为基准，必须在不同色温的光线照射下，首先调整摄像机内的白平衡，使摄像机“适应”该光线色温条件下的光色变化，在电视屏幕上正确还原出该场景的真实光线效果和景物的真实颜色。

不同太阳光照情况的色温 • 虽然太阳光是全色的自然光源，具有最好的显色性，但太阳的色温不是固定的，随着时间、地点、所处方位、照射环境的不同而不尽相同。 • 表6-2不同太阳光照情况的色温

不同类型灯光的人工光源色温 • 不同类型灯光的人工光源，由于各自的发光材料、发光原理、灯管材料及形状不同，其显色特性和色温不同。 • 表6-3不同类型灯光的人工光源色温

（2）光线性质 • 光线的性质首先取决于光源的性质。 • 自然界的光线基本上以三种状态出现： • 直射光（又称硬光） • 散射光（又称软光） • 混合光

①直射光 • 直射光是指在被摄物体上产生清晰投影的光线。如晴朗天气下的阳光、聚光灯照明等。 • 直射光的造型优点： • 有明确的投射方向，光源集中，便于造型和布光控制。 • 能在被摄体上形成亮部、阴影及投影，拉开画面反差。 • 能强化被摄物体的立体形状、轮廓形式、表面结构和表面质感。 • 能够显示出时间性。类似于每天不同时间段太阳光的造型。

直射光的造型缺点： • 容易产生局部光斑，特别是明亮金属等反光率极高的物体上产生的强光反射，可能超出摄像机记录景物的宽容度范围。 • 单一光源时造型效果生硬，多光源时投影容易出现光影混乱的现象。

②散射光 • 又称漫射光线、软光。指在被摄体上不产生明显投影的光线。如多云天气时的太阳光。 • 散射光的优点： • 照明均匀，光调柔和，可用于描绘被摄物体的外形外貌。 • 没有明显的投射方向，物体受光面大，容易表现物体细腻的层次和表面质感。 • 被摄物体表面受光均匀，亮度反差取决于各自的反光率，容易控制在摄像机的宽容度内记录。

散射光的缺点： • 不易显示被摄物体的立体形态和表面结构、质地。 • 当被摄物体反光率平均时，不易拉开画面影调反差。 • 发光面大，难于限制和控制，光照部位也难以限定。

③混合光线 • 指既有直射光，又有散射光的混合照明光线。 • 实际拍摄现场经常是混合光线，具有直射光和散射光的特性，是比较理想的造型光线。

（3）光线方向 • 光线方向是光源位置与拍摄方向之间所形成的光线照射角度。光线照射到被摄对象的方向是相对于视点而言的，它主要是按观看者（摄像机机位）与光线照射方向的关系来分类。 • 以被摄体为中心的水平360度的一周内，分为顺光、侧光和逆光，并可再细分为顺侧光、侧逆光。 • 在垂直方向上又分为顶光和脚光。

光逆侧 光逆侧逆光顺侧光顺侧光侧光侧光顺光

①顺光 • 顺光也称平光、正面光，光源从摄像机方向照射被摄物体，其影子直接投在被光面而被全部遮挡，被摄对象表面均匀受光，能比较好地表现景物固有色彩，构成一种平调照明。

顺光的特点： • 对象朝着摄像机的表面接受同等照度，对象各部分均得到同等程度的描绘。 • 只能看到对象的受光面，看不到背光面和投影，故能隐蔽、掩饰对象凸凹不平的特点，不能表现粗燥表面的质感。 • 画面层次平淡，缺乏光影变化，但是亮的对象具有暗的轮廓形式。 • 画面色彩缺乏明亮度变化，如拍摄中国戏曲片等要表现景物色彩的艳丽多彩。

②侧光 • 又叫侧面光，指光源方向和摄像机光轴成90度的照明形式。被摄对象受光面和背光面各占一半，投影于一侧。 • 立体被摄对象会形成由亮到次亮、明暗交界线、暗面和次暗面等丰富的影调变化，层次感、立体感强。对粗糙表面质地能很好地表现。

③逆光 • 又叫背面光、轮廓光。光源方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后，被摄对象处在逆光状态。光源、被摄对象、摄像机形成了约为180度的水平角。 • 逆光照明看不到对象的受光面，只能看到对象的亮轮廓。被逆光照射的透明或半透明被摄体在画面上显得更加明亮，明度大大提高。 • 逆光照明能突出暗背景中的被摄对象的轮廓线条，形成暗背景、亮轮廓、暗表面的强反差画面。逆光还能加强大气透视效果，增强画面的空间感。

逆光效果：

④顺侧光 • 又称正侧光、前侧光，指光源处于顺光照明和侧光照明之间的角度上的光线照明。是摄影、摄像常用的主光形式。 • 能使对象产生亮部多、暗部少的明暗变化，较好地表现被摄对象的立体感和质感，表现画面的层次。

顺侧光效果

⑤侧逆光 • 又称后侧光、反侧光，光源位于被摄对象后侧方向，处于侧光照明和逆光照明之间的角度上。 • 具有逆光和侧光的特点，是被摄对象的一侧面受光，大部分不受光，形成亮部少、暗部多的照明效果。突出了对象的轮廓和形态，使其脱离背面而呈现出一定的空间感，能很好地表现被摄对象的立体感。

⑥顶光 • 来自被摄对象顶部的光线照明。 • 顶光照明的风景，水平面照度较大，垂直面照度较小，反差较大，能取得较好的影调效果。 • 在顶光下拍摄人物近景特写，人物头顶、前额、鼻梁、上颧骨等部分明亮，而眼窝、两颊、鼻下等部分较暗，嘴巴处在阴影中，近似于骷髅形象，通常是一种丑化人物的手法。 • 顶光是表现时间的真实光线。

⑦脚光 • 从被摄对象的底部或下方发出的光线。 • 在人物前面称前脚光，投影朝上，和顶光一样产生不正常的造型效果。也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑化人物形象。 • 脚光可抵消顶光的阴影，起修饰作用，如演播厅。脚光还可以用来表现和渲染特定的光源特征和环境特点，如篝火，夜晚的湖面反光。

（4）造型光的分类 • ①主光 • ②辅助光 • ③环境光 • ④轮廓光 • ⑤眼神光 • ⑥修饰光

①主光 • 又称塑型光，是刻画人物形象和表现环境的主要光线。 • 在各种光线中占统治地位，是画面中最引人注目的光线。正面光、侧面光、侧逆光、逆光、顶光和脚光等都可以做主光。 • 主光有明确的方向性，如是直射光将产生明显投影。亮度仅次于轮廓光。 • 主光处理的好坏直接影响到被摄对象的立体形态和轮廓特征的表现，也影响到画面的基调、光影结构和风格，是摄像师首先需要考虑的光线。

②辅助光 • 又称副光，是用以补充主光照明的光线。 • 多是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙阴影，减低受光面和被光面的反差，提高暗部影像的造型表现力。

③环境光 • 又称背景光，是用以照明背景和环境的光线。 • 通过环境光线所构成的背景光调与被摄主体形成某种映衬和对比，突出主体。 • 此外，环境光还有表现特定环境，表现故事发生的时间、地点、季节（如阴、晴、日、夜、黄昏、黎明）等。

④轮廓光 • 是使被摄对象产生明亮边缘的光线。勾画和突出被摄对象富有表现力的轮廓。 • 从被摄对象背后或侧后方向照射过来，是相对摄像机方向照射的高角度逆光。 • 将人物从背景中分离出来。具有较强的装饰性和美化效果，但这种美化表现手段不宜滥用，特别是纪实性影片和节目。

⑤眼神光 • 指使被摄人物的眼球上产生光斑的光线。 • 能使人物目光炯炯有神，明亮而又活跃。在人物的小景别（近景和特写）中才有明显的效果。在纪实性节目中使用，会使人们感受到画面的人为修饰性。

⑥修饰光 • 指修饰被摄对象某一细部的光线。目的是用来美化被摄对象。 • 当主光、辅助光和照度等确定后，在被摄对象布光仍不理想的地方，适当使用修饰光加以修饰。如提高人物服饰某个部位的亮度；打亮人物身上某个装饰物（勋章、耳环、项链等）。 • 修饰光可以使被摄对象整体形象更加悦目，局部形象更显特点，更富有表现力，但运用要不破坏整体效果。 • 用亮度便于控制、照明范围小的照明灯具。

（5）布光的具体步骤： • 布光时要总体构思，除了要考虑如何更好地表现被摄体外，还要考虑此段画面光调与前后画面的衔接。具体步骤为： • ①确定拍摄的机位及机位运动的路线。 • ②确定主光光位，对被摄体作初步造型。 • ③配以辅助光来弥补主光的不足，进一步完善被摄体造型。 • ④为了区别主体与背景，增强被摄体的空间感，可运用轮廓光勾勒出被摄体的轮廓线条。

⑤根据现场光线条件，使用环境光交代背景空间，进一步突出和烘托被摄主体，以增加画面层次。⑤根据现场光线条件，使用环境光交代背景空间，进一步突出和烘托被摄主体，以增加画面层次。 • ⑥如果被摄体某个局部不理想或特点不突出，可用修饰光、眼神光等作修饰性照明。

在整个布光过程中，应注意各种光线不能相互干扰，在条件允许的情况下，最好一个灯一个灯地布置，使各种造型光作用表现明显，然后将所有布好的灯全部调开，最后以监视器屏幕上的画面效果为准，进一步调整得到最佳的光线造型效果。在整个布光过程中，应注意各种光线不能相互干扰，在条件允许的情况下，最好一个灯一个灯地布置，使各种造型光作用表现明显，然后将所有布好的灯全部调开，最后以监视器屏幕上的画面效果为准，进一步调整得到最佳的光线造型效果。 • 电视用光遵循的原则是光线越简单化越好。光源越少，光线越简单，画面上投影越少，光线间的相互干扰也越少，容易得到光调统一、影像干净的画面效果。

（6）电视用光的造型作用 • ①技术上作用。离开了光线，电视就失去了一切。光线是满足摄录系统获取画面影像的必要条件，提供一定的景物亮度和反差范围，使准确曝光成为可能。此外，光线还将影响和决定完成节目的影调、色调及其衔接等。

②在造型上作用 • 提示被摄对象的形态和形状，造成物体的轮廓、体积、大小和比例、质感等立体幻觉。 • 显示被摄对象的周围环境、空间范围和透视关系，创造画面的空间感。 • 通过明暗光调对比突出被摄对象的某些特点，隐匿某些部分，把观众的注意力引导到富有意义的形象上。 • 控制或决定画面的影调和色调。 • 形成构图。利用光影平衡画面，突出构图线条，改变原有反差，强化或淡化画面内部节奏。

第 5 讲 光线与色彩 的画面表现