1 / 46

PARTE I Panorama general del sector audiovisual en Brasil

PARTE I Panorama general del sector audiovisual en Brasil Los mecanismos de fomento a la producción PARTE II Coproducción internacional Principales beneficios Acuerdos bi /multilaterales en el Brasil Acuerdo con Chile PARTE III Fondos internacionales Listado de lectura y video

ronli
Télécharger la présentation

PARTE I Panorama general del sector audiovisual en Brasil

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author. Content is provided to you AS IS for your information and personal use only. Download presentation by click this link. While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server. During download, if you can't get a presentation, the file might be deleted by the publisher.

E N D

Presentation Transcript

  1. PARTE I Panorama general del sector audiovisual en Brasil Los mecanismos de fomento a la producción PARTE II Coproducción internacional Principales beneficios Acuerdos bi/multilaterales en el Brasil Acuerdo con Chile PARTE III Fondos internacionales Listado de lectura y video PARTE IV Casos prácticos de coproducciones

  2. PARTE I Panorama general del sector audiovisual en Brasil Los mecanismos de fomento a laProducción

  3. “Unpaís sindocumentales es como una familiasin álbum de fotografías”

  4. La producción audiovisual hace parte de la construcción de la identidad nacional de un país, ella genera símbolos y agrega valores Esta producción cinematográfica es organizada internacionalmente en torno a un sistema de distribución basado en las acciones y en los productos audiovisuales de los grandes estudios norteamericanos y las grandes empresas de radio difusión. Por eso la producción cinematográfica, en casi todos los demás países, demanda protección, apoyo y financiamiento estatal para mantenerse y crecer.

  5. Estados Unidos ha invertido muchísimo para 'dominar el mundo de las imágenes’. Incluso la administración Obama lo sigue haciendo de acuerdo a las leyes específicas que quieren aprobar y para las cuales precisan apoyo popular. Ver el articulo del dia 17 setiembre de 2012 en el sitio TheNew American. http://www.thenewamerican.com/usnews/health-care/item/12867-taxpayers-to-fund-hollywood-obamacare-propaganda

  6. PANORAMA GENERAL DEL SECTOR AUDIOVISUAL EN BRASIL

  7. ORIGEN DE LOS LARGOMETRAJES DE LA TELEVISIÓN ABIERTA EN BRASIL 2012 EMISORA RedeGlobo TV Cultura SBT TV Brasil BAND Rede Record Rede TV! RedeCNT TOTAL BRASILEROS 8,53% 23,26% 0,00% 49,16% 1,12% 1,97% 0,00% 0,00% 13,07% EXTRANJEROS 91,47% 76,74% 100,00% 50,84% 98,88% 98,03% 100,00% 100,00% 86,93% Año base: 2012 |Fuente: ANCINE

  8. LAS DIFERENTES NACIONALIDADES DE LOS TÍTULOS ESTRENADOS período comprendido entre el 2009 y el 2012 PAÍS 1 EUA 2 Brasil 3 Francia 4 Reino Unido 5 Alemania 6 Argentina 7 Italia 8 España 9 Canada 10 Japón 2009 144 84 25 11 5 6 3 5 3 2 2010 149 74 29 11 8 2 5 3 1 2 2011 144 100 30 4 6 7 6 3 4 1 2012 133 83 39 11 4 7 6 5 5 2 Fuente: ANCINE/SAM

  9. LANZAMIENTOS POR GÉNERO período comprendido entre el 2009 y el 2012 Género Animación Documental Ficción Otros Total 2009 1 39 44 - 84 2010 - 31 43 - 74 2011 1 41 57 1 100 2012 2 34 47 - 83 Obs.: Foramconsideradas sob a categoria “Outros”lasseguintesobras: The Big Four (2010), PalavraCantada 3D (2011) e U2 3D (2011). Fuente: ANCINE/SAM

  10. EVOLUCIÓN DEL MERCADO DE 2009 A 2012

  11. DISTRIBUCIÓN DE LOS INGRESOS BRUTOS DEL MERCADO AUDIOVISUAL BRASILERO 2011 * datos estimados ** excepto banda ancha *** apenas TVs comerciales Fuente: ANCINE

  12. En la gráfica anterior, fueron excluidos los ingresos que provienen de internet, dispositivos móviles, video-on-demand y actividades similares. Así el mercado ha generado cerca de 33 billones de reales en ingresos en el año 2011. En términos relativos, estos valores superan el crecimiento del PBI brasilero. Los ingresos se concentran especialmente en la televisión abierta y por suscripción, los segmentos más rentables de este mercado, esta última con la mayor tasa de crecimiento entre los segmentos mencionados. La principal fuente de recursos es la publicidad. En el 2011, cerca del 63% de las inversiones del mercado publicitario fueron destinadas a la TV abierta.

  13. MECANISMOS DE FOMENTO A LA PRODUCCIÓN

  14. Ley Rouanet – nº 8685/93 • Ley del Audiovisual – nº 8685/93 • Inversor (Art. 1º) • Patrocinador (Art. 1º - A) • Recursos con las Distribuidoras (Art. 3º) • Recursos con la TV (Art. 3º - A) • Artigo 39, inciso X – MP 2228/01 • Funcines • PAQ – Programa ANCINE de Incentivo a la Calidad • PAR – Premio Adicional de Renta • Fondo Sectorial del Audiovisual – FSA

  15. LEY ROUANET – nº 8685/93 • PATROCINIOS • Art. 26º - Series de TV • Art. 18º - Corto y Mediometraje

  16. LEY DEL AUDIOVISUAL – nº 8685/93 INVERSOR Art. 1º • Posibilita la renuncia fiscal de los valores aportados (100%), como inversión para la adquisición de cuotas representativas de derecho de comercialización, por personas jurídicas y físicas. • Límite: R$ 3 millones de reales, por proyecto presentado. • Para: distribución, exhibición, difusión y producción de obras cinematográficas brasileñas independientes. • Como: IN 59/2007 consolidada en la IN 22/2003.

  17. LEY DEL AUDIOVISUAL – nº 8685/93 PATROCINADOR Art. 1º - A • Posibilita, hasta 2016, la renuncia fiscal de los valores aportados (100%), como patrocinio por personas jurídicas y físicas. • Límite: R$ 4 millones de reales, por proyecto presentado. • Para: distribución, exhibición, difusión y producción de obras audiovisuales brasileñas independientes. • Como: IN 59/2007 consolidada en la IN 22/2003.

  18. LEY DEL AUDIOVISUAL – nº 8685/93 RECURSOS CON LAS DISTRIBUIDORAS Art. 3º • Posibilita que empresas distribuidoras nacionales apliquen parte del impuesto debido de renta sobre la remesa de recursos enviados al exterior. • Aumenta la posibilidad de acuerdo entre la industria del cine y de la televisión. • Límite: R$ 3 millones de reales. • Para: desarrollo de proyectos de larga duración y en la coproducción de obras audiovisuales brasileñas de producción independiente. • Como: IN 49/2006 e IN 22/2003.

  19. LEY DEL AUDIOVISUAL – nº 8685/93 RECURSOS CON LA TV Art. 3º - A • Posibilita que empresas de radiodifusión y programadoras nacionales de televisión por abono apliquen parte del impuesto debido de renta sobre la remesa de recursos enviados al exterior. • Límite: R$ 3 millones de reales. • Para: desarrollo de proyectos de larga duración y coproducción de obras audiovisuales brasileñas de producción independiente. • Como: IN 76/2008 e IN 22/2003.

  20. LEY DEL AUDIOVISUAL – nº 8685/93 ARTIGO 39, INCISO X – MP 2228/01 • Posibilita que empresas de radiodifusión y programadoras nacionales de televisión por abono apliquen parte del impuesto a la renta debido sobre la remesa de recursos enviados al exterior. Aumenta la posibilidad de acuerdo entre la industria del cine y la de televisión. • Límite: R$ 3 millones de reales. • Para: desarrollo de proyectos de larga duración y coproducción de obras audiovisuales brasileñas de producción independiente. • Como: IN 76/2008 e IN 22/2003

  21. FUNCINES Fondos de inversión sobre la forma de condominio cerrado administrados por una institución financiera autorizada a operar por el BACEN y acreditada por la CVM.

  22. PAQ – Programa ANCINE de Incentivo a la Calidad Apoyo a la industria cinematográfica brasileña en razón de la selección, indicación y premiación de obras cinematográficas brasileñas de largometraje de producción independiente en festivales nacionales/internacionales.

  23. PAR – Premio Adicional de Renta Fue lanzado en 2005 con el objetivo de estimular el diálogo de la cinematografía nacional con su público y premia a las empresas de acuerdo con el desempeño comercial de las películas brasileñas en el mercado de salas de exhibición del país. El beneficio del Premio Adicional de Renta debe ser obligatoriamente aplicado en nuevos proyectos, de acuerdo con el segmento de actuación de la empresa contemplada.

  24. FondoSectorialdel Audiovisual – FSA Creado en 2006 y compuesto por recursos de colección de CONDECINE (Contribución para el Desarrollo de la Industria Cinematográfica Nacional). La REMESA CONDECINE consiste en una tasación del 11% sobre el envío a los productores, distribuidores o intermediarios en el exterior, de importancias relativas al rendimiento derivado de la exploración de obras cinematográficas y video fonográficas o por su adquisición o importación. Además de esa, hay aún una tasa de CONDECINE para toda y cualquier obra (publicitaria o no) que sea exhibida en las televisiones (abiertas y cerradas), varía por tipo de obra y duración.

  25. PARTE II Coproducción internacional Principales beneficios Acuerdos bi/multilaterales en el Brasil Acuerdo con Chile

  26. COPRODUCCIÓN INTERNACIONAL Aquella producción realizada por dos o más agentes económicos con sede en países diferentes, que ejerzan la actividad de producción de una obra (cine o TV), con cada aliado aportando parte importante de los medios necesarios para la realización y compartiendo las responsabilidades por la organización económica de la obra.

  27. BENEFICIOS PRINCIPALES • Bi/Plurinacionalidad • Entra en las cuotas (reserva de mercado) y tiene acceso a los financiamientos de ambos países • Mayor facilidad para conseguir los recursos necesarios para la producción • Realización de presupuestos mayores • Intercambio de capacidad técnica y de talentos • Mayor inserción del producto audiovisual en el mercado internacional • Aperturas de nuevos mercados a través del coproductor extranjero • Valorización y preservación de una herencia cultural común

  28. BRASIL – TRATADOS BI-LATERALES EUROPA Francia Alemania Italia Portugal España AMÉRICAS Canadá Argentina Chile Colombia Uruguay Venezuela ASIA India

  29. ACUERDO DE CHILE Y BRASIL Acuerdo Complementario entre el Gobierno de la República de Chile y el Gobierno de la República Federativa del Brasil http://ancine.gov.br/sites/default/files/conteudo/Chile_coprod_brasil.pdf http://www.chileaudiovisual.cl/wp-content/uploads/2012/03/brasil.pdf

  30. ACUERDO DE CHILE Y BRASIL PRINCIPALES PUNTOS Puede variar de 20% a 80% del presupuesto de cada obra audiovisual. Con la participación no exclusiva de técnicos o intérpretes de nacionalidad brasileña o chilena, o de extranjeros residentes.

  31. ACUERDOS MULTILATERALES Convenio de Integración Cinematográfica Iberoamericana http://www.ancine.gov.br/legislacao/acordos-internacionais/acordos-multilaterais Acuerdo Latinoamericano de Coproducción Cinematográfica Archivo extraído de www.caaci.int (PortuguésyEspañol)

  32. ACUERDOS MULTILATERALES LISTA ACTUALIZADA DE PAÍSES FIRMANTES DEL ACUERDO LATINOAMERICANO DE COPRODUCCIÓN CINEMATOGRÁFICA ArgentinaBrasilColombiaCubaEcuadorEspaña (por adhesión)MéxicoNicaraguaPanamáPerúRepública DominicanaUruguay (por adhesión) Venezuela

  33. LA PARTICIPACIÓN BRASILEÑA EN COPRODUCCIONES ENTRE 2005 Y 2012 Participación brasileira Año de producción* 2012 2011 2010 2009 2008 2007 2006 2005 Total Cantidad 13 23 14 11 17 10 10 5 103 Mayoritaria 5 11 4 5 6 3 6 3 43 Igualitaria 1 - 1 1 2 2 1 - 8 Minoritaria 7 12 9 5 9 5 3 2 52 • El año de referencia de una coproducción internacional puede ser establecido por la fecha de emisión del Certificado de Producto Brasileiro (CPB) o segundo informaciones de la primera exhibición en festivales o estreno en otro país. • Fuente: ANCINE. Datos actualizados en 24/01/2013.

  34. LAS PELÍCULAS BRASILEÑAS REALIZADOS SOBRE ACUERDOS DE COPRODUCCIÓN POR PAÍS ENTRE 2005 Y 2012 Alemania / Francia / Portugal(1) Argentina (11) Argentina / Bolivia / Colombia / España / Perú / Venezuela(1) Argentina / Chile(1) Argentina / España (3) Argentina / Portugal(2) Canadá(1) Canadá / Japón(1) Chile(7) Chile / España(1) Chile / Venezuela(1) Colombia(2) Colombia / Hungría(1) Cuba / España(1) Dinamarca(1) España(5) España / Galicia(1) España / Venezuela(1) EUA(5) Francia(4) Francia / Italia / Mozambique / Portugal(1) Francia / Uruguay(1) Hong-Kong(1) Hungría / Portugal(1) India(1) Inglaterra(3) Italia(3) Italia / Francia(1) México(2) México / Portugal(1) Portugal(28) Portugal / España(2) Portugal / México (1) Uruguay (4) Uruguay / Alemania(1) Uruguay / España (1) Total 103

  35. PARTE III Fondos internacionales Listado de lectura y video

  36. PARTE IV Casos prácticos de coproducciones

  37. COPRODUCCIÓN

  38. División patrimonial – ENTRE VALLES COPRODUCCIÓN

  39. COPRODUCCIÓN

  40. COPRODUCCIÓN http://tal.tv/es/serie/os-latino-americanos

  41. COPRODUCCIÓN • 36 histórias • 2 temporadas en 8 países http://tal.tv/nuestrosdeportistas/

  42. COPRODUCCIÓN • 36 histórias en 9 países http://mipaisnuestromundo.tal.tv/home/

  43. 9 COPRODUCCIONES

  44. COPRODUCCIÓN • 50 histórias en 15 países ALEMANIA ARGENTINA BOLIVIA BRASIL CHILE COLOMBIA ECUADOR ITALIA JORDANIA MÉXICO PALESTINA PANAMÁ SUECIA URUGUAY VENEZUELA

  45. Malu Viana Batista • mv@tal.tv • www.tal.tv • twitter@taltv • facebook.com/tvamericalatina2

More Related