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第36個故事 • 國文個人報告 • 電機1B • 第2組 • 開政傑 • 00053153
故事大綱 濃密的行道樹擁抱著安靜的街道，路旁的「朵兒咖啡館」亮起溫暖的燈光，咖啡館的主人是一對年輕的姊妹－朵兒和薔兒。因為喜歡咖啡和甜點，朵兒利用工作積蓄下來的存款以及家人的資助，和妹妹薔兒打造了一間風格別具的「朵兒咖啡館」。在她想像的藍圖中，她自己就是這間咖啡館的招牌，就像同心圓一樣，她的好朋友會帶來另外一群好朋友捧場，她的人緣也將轉化為店裡一波又一波的人氣。果然，開幕當天來了好多的朋友，帶來好多有趣的賀禮，朵兒高興極了，說要讓這家店長長久久經營下去。言猶在耳，開店之後的營運狀況卻讓人大失所望，連續幾天客人稀落，空盪的店面對照著滿倉庫的賀禮更顯冷清，朵兒的好人緣反倒成了倉儲的負擔。出師不利的朵兒和薔兒，在一次偶然的對話中，開啟一場「以物易物」的活動，在這間咖啡館裡，唯一能用金錢買到的只有咖啡，客人如果想要擁有其他東西，就必須拿出等價的物品和主人交換。因此，客人可以用無敵鐵金剛公仔換到一張老相片、可以用清水溝換到店內的泰文食譜，不談客觀的金額，只在意彼此對價值的共識。「朵兒咖啡館」於是不再僅是一般的咖啡館，反而更像一處串聯城市情緒的集散地。這樣的想法竟意外吸引了越來越多的客人，其中包括一位帶來了 35 個城市故事的副機師群青。這些交換的過程，不停地讓朵兒和薔兒重新衡量自己的判斷標準，最後甚至改變了彼此的價值觀，讓兩人決定出發去尋找第 36 個故事，實踐真正屬於自己的目標…….
電影角度 【第36個故事】著重在朵兒這個人的流變，對於「妥協」的「雙重抵抗」，之前她終結了對現實的妥協，終於開了咖啡館；之後她終結了更深層對成長的妥協，她要去開展自己的故事。 「從虛構指涉真實」 電影要讓朵兒這個角色，從形象到性格逐漸顯露並變作真實，即從造假的虛構轉變出電影的真實；但【第36個故事】裡，導演似乎有更大的企圖，要將朵兒去和台北連結，投射成真實的台北人／女性。觀眾如何看待朵兒這份真實性的多寡，就看自己的「心理價值」。 先談真實的投射，影片最特別是數度插入如尚胡許真實電影的手法，對台北街頭人物的訪談，提出二選一的抉擇。這些答案不代表對錯，而是指向真實的可能性，朵兒的選擇彷彿真實生活在台北的人也會這麼做，對應的指涉，給朵兒在真實台北的位置。無論她選擇「海芋」或「賠錢」，我們相信台北女孩就會這麼做。無論她選擇「讀書」或「存錢」或「環遊世界」，這些都沒有差別。我們期待她做出選擇，彷彿代替我們做出選擇。 片中咖啡館的「以物易物」，我只當作是劇情的機制，電影重點在朵兒的轉變。薔兒（林辰晞飾演）的角色就像是【失戀排行榜】裡的傑克布萊克，他設定著遊戲規則，定奪交易的成敗，但她不是焦點。薔兒是朵兒的分身或鏡像，輔助完成朵兒的流變。當薔兒對著空姐編造故事時，朵兒轉變了；當凡事精算成本損益的朵兒，也願意用聽歌來換書的時候，她「轉變」了（薔兒也轉變了）。當她聽完35個城市故事卻沒有自己的故事時，她轉變了。【第36個故事】關注的就是朵兒這個人的改變，如果她改變了，我們呢？
電影角度 「從封閉指向開放」 我們可以這樣想，【第36個故事】宛如是個關於啟蒙的故事。聽見故事的朵兒，就像【竊聽風暴】聽見貝多芬《熱情奏鳴曲》的東德幹員，就像【巴爾札克與小裁縫】裡的小裁縫。它投射的是對當下環境的虛弱無力，對外面世界感到精采可期。朵兒或薔兒與母親的對話，則反映了處世態度的代溝和落差。反應著一種消極的抵抗，以及對現狀的不滿，朵兒於是覺醒，薔兒於是反抗。 覺醒的朵兒說：「城市裡少了一張沙發，就有別處多了一張沙發。」 這是朵兒對城市的體悟。「城市」如同「朵兒」，都是一個集合，而不是獨一無二。影集《六人行》裡的那張沙發，就是獨一無二，因為那沙發上發生了故事。固守在咖啡館裡的朵兒，當她登記沙發客（即開放沙發給世界各地背包客）的同時，就是一個從封閉到開放的指涉。朵兒最後的選擇，也是奔向開放。 【第36個故事】像一朵含苞待放的蓓蕾，她強調並希望傳遞的是那絲綻放前的狀態。花苞模樣相同，就像朵兒象徵是一部分女性／台北女性的集合，她本身的故事其實開放給觀眾去思考去縫合。它從捕捉真實的企圖，去投射女性從侷隅邁向啟蒙，從封閉投向開放。【第36個故事】是個感覺式的電影，或者是個宣傳電影，它鼓勵你去思考去置入，像一口許願井。它鼓勵走向真實走向開放，但它本身沒有什麼故事。 「How about you？」 http://www.youtube.com/watch?v=Yhqr_n4P71E
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