專題報告 - 國片

1. 專題報告-國片 資三忠 第一組 組長:11周琦森 組員:01方君暐 02吳佳芩 09李宛霖 指導老師:余家樞 2013年12月11日

2. 國片Logo圖 意義: 陽光代表著我們國片市場能發光發熱。 國片字體也是希望有莊重嚴肅貌，絕不是隨便看待它。 F是喜愛著我們的國片 W是希望能呈現出最完美的國片專題 J是歡愉做著國片的熱誠 L是讓我們學習到很多國片知識　 希望此Logo可以帶給大家能喜愛它，盡可能呈現我們完美的內容，大家可以學習到的知識，並之後更欣喜接受國片的市場。

3. 研究探討目的 希望經由此專題 1.觀賞者所知道的國片不再如此狹窄，能更廣泛吸收到更多被隱沒的內容知識，找尋更多我們想知道的問題及解答，也讓大家知道原來台灣這座美麗的福爾摩沙也是有著可以跟國外一起競爭的電影文化與產業。 2.我們這組在討論的過程中，也逐漸對國片的相關內容更加理解與透徹，以及做國片的初衷，都是為了研究國片的意義及目的。 3.擴大對國片的優勢，不在埋沒於洋片之後，台灣有台灣的的特色與獨特的情感，也可以找出國片是缺少什麼要素，才會逐漸被洋片取代，藉由互相學習與吸取彼此優缺點，更能做出去蕪存菁代表著我們台灣精神與態度的國片，讓我們的國片揚名國際。

4. 研究方法 研究設計過程： 先讓各組員開始分配找尋及收集文獻資料，再傳到臉書社團上再交由某組員彙整，不懂的問題問教授老師或實地訪查，完成應有的進度，大致完成時就連到我們的各組網站上供人瀏覽。 結果呈現以： 臉書社團-收集各組員的分散文獻資料 Power Point-呈現收集完文獻資料 網頁-供人瀏覽 結語: 經由做國片專題讓我們懂得不只是對該主題的了解，也讓我們嘗試了第一次做專題的艱難與認真，透過這次我們對專題這門課程的熟識與挑戰，更讓我們意識到團結心與持續力，我們將在這次專題中把我們的分工合作發揮淋漓盡致，呈現最好的成果給大家，也請大家多多指教。 建議： 有不懂的問題詢問教授和老師的建議，或者去實地探訪，關鍵的是問卷調查的人數多寡，希望有好的收穫。

5. 國片的種類

6. 國片類型

7. 國片的一般認知 廣義： 「國片」具體而言是由臺灣地區、國人自行製作的影片，只要是講華語的電影都能叫做國片。臺灣將自產電影稱為「國片」，即國產片之意，但此用法僅用來指1946年光復後、或1949年兩岸分治後的臺灣電影。 狹義： (我們稱的狹義國片，指由電影法設立之電影片參與製作，並符合下列情形的電影。) 1.必須要有二分之一的主要演員具有中華民國國民身分證明。 2.導演、四分之一的主要演員具有中華民國身分證明。 3.在臺灣內拍攝達整片的三分之一以上，至少三分之一的主要演員有中華民國身分證明。 4.全片在國內完成並完成後製製作(例如錄音、剪輯、特效……等)，三分之一主要演員具有中華 民國身分證明。若國內無相關後製設備或技術，則不在此範圍內。 5.動畫國內製作費用達總額的二分之一以上或參加該片之二分之一以上工作人員具有中華民國身 分證明。 6.國產電影片、本國電影片及外國電影片由中央主管機關審查及認定。 1962年，政府為了促進臺灣電影事業發展，於是由臺灣新聞局舉辦金馬獎。頒發電影獎項鼓勵優良國語影片及優秀電影工作者，直到1991年，臺灣新聞局(請點)宣佈決定將金馬獎由官方全部轉交給民間團體中華民國電影事業發展基金會主辦。

8. 台灣國片歷史 戰後時期： 台語電影ex.《薛平貴與王寶釧》 健康寫實電影ex. 《西施》 胡金銓武俠片ex.《龍門客棧》 功夫片ex.《唐山大兄》、《精武門》 愛國政宣電影ex.《戰地英豪》、《女兵日記》、《黃埔軍魂》、《成功嶺上》 兒童電影ex.《鄉野奇談》、《豬八戒招親》 學生電影ex.《一個問題學生》、《同班同學》 解嚴時期 : 80 年代中期開始，隨著當時社會經濟進步和擁有言論自由，讓導演將電影題材取自 過去禁忌的話題，並且回顧與探討台灣現代社會、歷史與個人的回憶。

9. 國片的衰退： 最早為1992年，中華民國正為加入WTO努力，當時所有電影市場的配額，是在GATT中 討論，國片市場一直處在不利的位置。2000年初正式進入WTO後，僅推出15部國片，不到 總票房的1％，臺灣成為世界少數沒有電影工業的國家，幾乎是政府放棄的產業。不但如 此，維繫電影產業的上述幾家公司，產業重心也移往有線電視的影視產業。就票房方面，以 台北市首輪票房為例子，台灣電影的票房收入僅有163萬元，佔全部台北電影票房收入不到 1%，比起美國好萊塢相差甚遠。媒體業者認為「再多的影展獎項都無法遮掩台灣電影全面崩 盤的事實。」 國片低潮期： 2000年，仍由好萊塢電影主宰，國片持續處於弱勢。鴻海集團董事長郭台銘曾要投入電 影業，並以電子業代工為概念，於2008年退休後拍100部以上的電影或電視劇。由於有郭台 銘鴻海集團有1000萬美元的的投資，《白銀帝國》成為中台兩地少見的高製作成本的商業電 影。但之後郭台銘的精緯電影公司解散，不過其長子郭守正的山水國際娛樂股份有限公司仍 繼續經營。

10. 現代時期-走向國際： 2008 年的《海角七號》除了幫助台灣的電影業進步之外，也邀請了日本 演歌手中孝介以及模特兒田中千繪一起演出，2011年的《那些年，我們一起 追的女孩》為現在知名的小說家九把刀執導的青春熱血電影，這部電影之後將 會在香港、新加坡、馬來西亞上映。並且更吸引美西、澳洲等國家洽談版權， 這也是邁進國際電影界一大步。

11. 國洋片文化相關研究

12. 國洋片的優缺點

13. 國洋片文化相關研究

14. 國片SWOT分析表

15. 國片遇到的困難

16. 國片帶來的影響 例子：《海角七號》 觀賞『海角七號』後，對恆春觀光景象研究也做進一步的探討分析。為了營造友善旅遊環境，2009年交通部觀光局推動旅行業者推出服務品質、操作標準及品牌形象之『台灣觀光巴士』系統，這項措施也剛好搭上『海角七號』風潮，活絡當地的觀光商機，帶動周圍的經濟效益。 分析歸納出恆春觀光景象陳述內容顯現出來： (1)片中的『七封情書』 ，引發民眾想去尋求信中地址的景點及片中男主角(阿嘉)居住的地方，也成為熱門的觀賞景點，現在更是炙手可熱的觀光民宿。 (2)影片中的樂團也影射出墾丁『春吶』代表著青春、浪漫與叛逆，而音樂會的場景，位於墾丁夏都飯店，也吸引民眾前往住宿與遊玩，現今更是許多廣告商、偶像劇拍攝的場景之一。 (3) 片中的『馬拉桑』小米酒也帶動了信義鄉的地方產業以及『琉璃珠』與『原住民文化』雖然不是墾丁的東西，卻也間接帶出了其他地區的特色與文化。而墾丁的商家也利用這股熱潮，讓恆春三寶再次行銷給大眾，獲得不錯的響應。 根據上述研究結論發現，電影可以突顯地方文化、貼近生活，強調現代加傳統，把家鄉的口味與現代結合，對恆春是一個很棒的特色。未來台灣觀光遊憩市場，必定以體驗式的當地文化為訴求，再加上獨創性的城市魅力，開放大陸人士來台，對此是很好的遠景。

17. 社會新聞演變成的國片由來 例子：《不能沒有你》 片中的主角是一個在高雄港打零工的工人，他與7歲的小女兒相依為命，住在碼頭旁邊廢棄的倉庫裡，收入微薄勉強維生，父女兩人相依為命。是時候小女兒已經7歲該上學了，要去報戶口。 到了戶政事務所，承辦人告訴他小孩的媽媽受孕時是有婚姻關係的，那人並不是他，如果要辦戶籍登記，小孩的生父依法是媽媽法律上的丈夫，另一個問題是，他既然不是小孩法律上的生父，自然沒有小孩監護權。那小孩是「非婚生子女」，法律上的解決方式不難，到法院提起一個「否認子女之訴」還原事實，作出判決，親生的父母便可拿法院的判決到戶政機關辦理登記。 不過，這個工人爸爸沒有讀過法律，更不會懂得那套有知識有水準的人才會的法律知識。所以，他急得像熱鍋上的螞蟻，卻又不得其門而入。在和同是客家鄉親的好朋友討論過後，決定到台北尋求同是客家人的立法委員幫忙。 費盡千辛萬苦之後找到，話還沒說清楚，立刻被轉介到警政署戶政司，戶政司的官員又告訴他這種事情需要基層單位專案簽辦才可以，於是他又千里迢迢回到高雄，再到公務單位來回幾次後，沒有任何人願意幫他解決這個難題。

18. 走投無路之下，他帶著女兒到台北車站的人行天橋上作勢要往下跳，引起媒體報導，但也因此引發社服單位介入，將小女孩送到寄養家庭。傷心的爸爸在女兒被帶走後哀痛欲絕，每天的生活行屍走肉般，更不小心在工作時受傷不良於行。2年後，社會局派人找到爸爸，告訴他小女孩在學校成績很好，但都不願和人互動也不說話。走投無路之下，他帶著女兒到台北車站的人行天橋上作勢要往下跳，引起媒體報導，但也因此引發社服單位介入，將小女孩送到寄養家庭。傷心的爸爸在女兒被帶走後哀痛欲絕，每天的生活行屍走肉般，更不小心在工作時受傷不良於行。2年後，社會局派人找到爸爸，告訴他小女孩在學校成績很好，但都不願和人互動也不說話。 這是戴立忍導演的《不能沒有你》，敘述的這個故事是由真人真事改編，全片沒有色彩，用黑白的色調來控訴這個失衡的社會體制，是誰讓這些弱勢者哀告無援？政治人物盡作表面功夫，行政官僚號稱依法行政，但對於人民的痛苦無動於衷。 電影揭發了多數人都不願意面對的真相，掌握權力與資源的優勢族群沒有理由逃避，尤其是各級行政機關的官員們與民意代表，都該進到電影院體會一下什麼叫做官僚殺人，政府無能的受害者都是什麼樣的面貌？ 若回到如何解決問題的角度來看，法律扶助基金會最是應該主動介入，協助這位無助的父親提起否認子女之訴來面對問題的單位，而不是坐視他爬上天橋往下跳。

19. 問卷調查 ←這是我們做問卷調查的實體樣本 　如有需要知道內容請至　https://www.facebook.com/groups/128176940716254/?fref=ts >專題O報告<社團 向我們詢問，謝謝！

20. 謝謝大家的觀賞及聆聽 The End