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“ 为了使美丽作品的审美价值 没有 任何社会意义的明天，将是无意义的自我满足。每一个时代提供了一个反叛的条件 。 ” —— Piet Zwart. 主 讲： 视传 1134 班 郭珍浈. 荷兰摄影师、印刷工人、工业设计师和评论家 Piet Zwart 出生于 Zaandijk ，北荷兰。. 皮埃 • 兹瓦特 国籍 : 荷兰 出生 : (1885-05-28) Zandijk 死于 : (1977-09-24) 瓦森纳 作品 :NFK 目录 , 书的 PTT 受到影响 : 风格主义、建构主义、他的父亲
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“为了使美丽作品的审美价值没有任何社会意义的明天，将是无意义的自我满足。每一个时代提供了一个反叛的条件。”——Piet Zwart 主讲： 视传1134班 郭珍浈
荷兰摄影师、印刷工人、工业设计师和评论家Piet Zwart出生于Zaandijk，北荷兰。 皮埃•兹瓦特 国籍: 荷兰 出生:(1885-05-28) Zandijk 死于: (1977-09-24)瓦森纳 作品:NFK目录,书的PTT 受到影响:风格主义、建构主义、他的父亲 一个广泛收集图形设计的荷兰设计师。目前的珍本书公司、Ars书册，在收集他著名的项目NederlandscheKabelfabriek代尔夫特(NKF)——包括1929年英语版的“电缆的书”,他的杰作,证明了荷兰邮局广告的经典 (PTT)。
1902年至1907年，他在阿姆斯特丹学校参加了应用艺术。在这前很少有几个部门间开展素描，绘画，建筑和应用艺术学科。 1900年代初，他被介绍的英国工艺美术运动。在当时荷兰的原则：这是非常流行的。之后新的艺术思想前卫提供他一个可能的新方向，决定离开他的工艺设计背后。他觉得有必要去改变。 Piet Zwart的工作是多学科的,跨越各种工业设计、排版、摄影、和最notablygraphic设计。 20世纪被追授为“设计师的世纪”奖的荷兰设计师。
建构主义风格派的先驱，现代的版式，设计师皮特·兹瓦特的影响建构主义风格派的先驱，现代的版式，设计师皮特·兹瓦特的影响 几年来，他是非常成功的。他的设计生涯，1942年的德国士兵在被逮捕时，他停下来。战争结束后，他最终被释放，但经历影响了他极大地。他度过了余生的主要工作在室内设计。他出色的色彩运用，排版，构图和摄影是让人联想到包豪斯。他的影响力在未来一代又一代的平面设计师的生活。 可能他的平面设计生涯的高度，在1927年至1928年，他设计的NKF目录（这里所有图像）印刷全彩色和80页长。 他的影响力表现在他的作品中的这句话：“为了美丽的作品的审美价值，有没有社会意义的明天... 。”兹瓦特曾在20世纪20年代和30年代，作为一个设计师，字体设计师，摄影师和荷兰工业设计师。主要工作为NKF公司，他创造了许多平面设计作品从公司退休之前，作为室内和家具设计师，他的日子度过余生。同样的工艺美术运动的影响，兹瓦特应用艺术学院于1902年开始了他的教育。他度过了他职业生涯的大部分兼职作为一名建筑师，摄影师，以及作为一个设计师。
早期作品 彼埃•兹瓦特对H.P.Berlage, 六角和圆形状的压制玻璃,1923 - 1924 皮特·兹瓦特平面设计的职业生涯于1919年推出，那时就开始作为是建筑师的风格派组的成员。两年后，他成为了辅助的有影响力的荷兰建筑师HP·贝尔拉格，皮特将与他工作好几年了。他的任务是一个基督教科学教堂，在海牙市博物馆和一间早餐一套，他用六边形和圆形的设计。
为1月Wils设计信笺,1921年 虽然他被正式接受作为一个建筑师，皮特·兹瓦特主要是他的平面图形设计工作。在36岁的兹瓦特生产他的第一个排版工作时，要求设计厚朴的Wils办公室文具。这项工作清楚地呼应了标题字体的风格派周期性。 在此期间，他遇到了他的亲密的邻居维尔莫什，共同创立了风格派。他最初认为的提奥·杜斯堡和传播风格派，抽象的乌托邦世界的激进的思想强烈地吸引着。但他并没有完全放弃风格派的教条式的思想。他的工作是被限制的教条主义。兹瓦特也被吸引到达达主义和国际前卫，特别是俄罗斯构成主义。
一年之后,1920年。他得到的从地板公司维氏的分配。进行了几次广告这个客户端。Zagen,boren,vijlen (锯、钻和文件)可能是最具标志性的这个系列代表。他收集信件、组装字母、空格和符号,从打印房屋和摆弄它们,解决实际打印这个问题。 IOCO橡胶地板,logo设计为维氏的房子,1923年
Laga公司广告牌1922年 可以发现皮特使用的主色调，干净整洁字体排版。正式训练作为一个建筑师皮特·兹瓦特称自己为一个字体设计师和建筑师之间的混合体。
Nutter 波莫纳的食物人造奶油的包装纸 海报1923年286x209mm
这项工作似乎已经受到的EL Lissitzky的“关于2格”，已经出版于1922年由范·杜斯堡。 在这个维氏的房子的广告双关语，一个单N的前三个单词的最后一个字母。
1923年。贝尔拉格把皮特介绍给他的一个亲戚的经理，Nerderlandsche Kabelfabriek（NKF）在代尔夫特。随后 十年内的兹瓦特做了很多开创性的广告和宣传册的数百名。他可以自由地尝试与小型和大型字母，视觉双关语，头韵和重复使用的圆形和矩形，以加强他的消息。 当皮特，兹瓦特开始到排版在20世纪20年代初，他是不知道的术语和方法，小写和大写之间的差异。为NKF工作，让他意识到，他知道怎么一点印刷。他学会了从一个18岁的小助理为NKF的广告印刷的，印刷公司的原则。
Hot Spots“热点”,NKF 海报广告,1926年250x168mm “vierkant平台圆”, NKF海报广告,1926年270 x210mm
Normalieenboekje NKF广告, 1924年, 150 x105mm 起初的海报，小写和大写字母之间的差异设计。
NKF目录传播1927-1928295x210mm 他不坚持传统的排版规则，但使用基本的原则，以建构和“风格派”他的商业工作。他的作品可以确认其主要的颜色，几何形状，重复的字图案。
他的实验与照相排版设计达到其顶峰的八十页，全彩色NKF的目录中他将电缆的特写照片注册。他成功地实现页面上的文字，图片和空白之间脆弱的平衡。他的实验与照相排版设计达到其顶峰的八十页，全彩色NKF的目录中他将电缆的特写照片注册。他成功地实现页面上的文字，图片和空白之间脆弱的平衡。 NKF目录两个利差1927-1928295x210mm
兹瓦特总是称自己为“typotekt，收缩的话字体设计师和建筑师，因为他建立的页面类型。兹瓦特的独特风格的主要支持者是强大的对角线，原色，利用规模，不同字体，小心不对称，拒绝传统的围绕一个固定的中心轴对称。在这些元素的最前沿，他的组织功能。建设可读的页面是意识形态的问题。他想将读者过去沉闷的版式，加剧的话在他的文本。1925年兹瓦特会见了Schuitema和萨尔瓦多lissitzky的人经常使用的，在这个场合表明，新的“黑影照片”的过程。兹瓦特短期内使用这种技术，但认为这些照片没有配合他的工作。兹瓦特总是称自己为“typotekt，收缩的话字体设计师和建筑师，因为他建立的页面类型。兹瓦特的独特风格的主要支持者是强大的对角线，原色，利用规模，不同字体，小心不对称，拒绝传统的围绕一个固定的中心轴对称。在这些元素的最前沿，他的组织功能。建设可读的页面是意识形态的问题。他想将读者过去沉闷的版式，加剧的话在他的文本。1925年兹瓦特会见了Schuitema和萨尔瓦多lissitzky的人经常使用的，在这个场合表明，新的“黑影照片”的过程。兹瓦特短期内使用这种技术，但认为这些照片没有配合他的工作。
Sein via Scheveningen电台黑影照片的广告设计1929年593x418mm 很欣赏摄影画面结构重复和平衡线，面的喜爱和对细节敏锐的眼光。
广播电台Scheveningen,宣传册，1928年 由于使用摄影图像的日益变现，兹瓦特接受了他的作品。这创造了一个两维的类型之间的张力和三维图像。他的作品在1926年的第一个集成的图像。他提出了具有高对比度的照片，作为负的图像，与彩色油墨叠印和裁剪成几何形状。 4厘米vrij博安公司,PTT海报,1934年
1927年初，兹瓦特Berlage的办公室，关上了门，继续作为一个独立的，重点对建筑设计师的称号，他相信他可以要求后的很长一段时间的学徒。 NKF和教学工作在鹿特丹学院提供了一个值得信赖的收入来源。
皮特·兹瓦特——为荷兰电话电报公司的海报设计信封的提示，以适应机械化冲压大约在1931-1932年皮特·兹瓦特——为荷兰电话电报公司的海报设计信封的提示，以适应机械化冲压大约在1931-1932年
皮特·兹瓦特 为Nederlandsche Kabelfabriek广告 (用各类不同字体和直线 隐约表达出 他的名字) 大约1928-1930年
1930年起，受雇于bruynzeel公司的他。开始设计年度日历和其他商业项目。在荷兰，二战前，在设计领域的活动增加极大地要求新的功能性问题的解决方案。 1938年被带到兹瓦特的预制的厨房，独立的单元组成的荷兰市场上，彻底改变厨房的室内环境，也说明了创造性的大规模生产有用的对象。与其他领域的公司，他帮助bruynzeel公司提供出第一个为大规模生产设计的厨房。这也是皮特·兹瓦特最出名的设计之一模块化厨房Bruynzeel。于1937年，今天依然有效的设计反映了图形的组织，它被认为是大规模生产。其设计是非常进步的 。
bruynzeel厨房草图1937年 兹瓦特能够操纵斜视角以这种方式,即空间不仅是激活的,但看起来非理性为了增强观众的体验,否则将被一个普通矩形房间。
在德国，荷兰，1920至1940年的相互作用在Haags市立博物馆兹瓦特的Bruynzeel模块化的厨房展出。这是一个例子，一个“理性厨房”。在德国，荷兰，1920至1940年的相互作用在Haags市立博物馆兹瓦特的Bruynzeel模块化的厨房展出。这是一个例子，一个“理性厨房”。 bruynzeel厨房实图1939年
一个排版抽象组成 广告传单Bruynzeel公司 1928年 （右图） 广告传单Bruynzeel公司，1929年（左图）
同样在1930年，皮特·兹瓦特被要求做“这本书的PTT。”设计。这本书是教小学生如何熟练地使用荷兰邮政服务。兹瓦特看了看这是一种“满足他们的好奇心和鼓励自力更生…”的书籍。所以，这本书是充满了鲜艳的色彩，它被认为是令人兴奋的。此外，他还创建了两个主角的书：“邮报”和“J自我”。这两个的纸娃娃被拍到，在不同姿势之后，他编辑的照片与彩色铅笔、墨水和粉笔。此外，除了摄影。他还使用了许多拼贴画，图纸和各类不同大小的字体类型和厚度。协助他的的迪克Elffers书的插图。这本书终于出版于1938年。同样在1930年，皮特·兹瓦特被要求做“这本书的PTT。”设计。这本书是教小学生如何熟练地使用荷兰邮政服务。兹瓦特看了看这是一种“满足他们的好奇心和鼓励自力更生…”的书籍。所以，这本书是充满了鲜艳的色彩，它被认为是令人兴奋的。此外，他还创建了两个主角的书：“邮报”和“J自我”。这两个的纸娃娃被拍到，在不同姿势之后，他编辑的照片与彩色铅笔、墨水和粉笔。此外，除了摄影。他还使用了许多拼贴画，图纸和各类不同大小的字体类型和厚度。协助他的的迪克Elffers书的插图。这本书终于出版于1938年。
同时于1933年，兹瓦特已被鹿特丹美术学院开除。之后他一直非常明确的艺术教育重建。他的进步思想紧密联系在一起的创新的方法和目标，在德绍的包豪斯学校在那里，他被要求在1929年举办了一些经验教训。同时于1933年，兹瓦特已被鹿特丹美术学院开除。之后他一直非常明确的艺术教育重建。他的进步思想紧密联系在一起的创新的方法和目标，在德绍的包豪斯学校在那里，他被要求在1929年举办了一些经验教训。 MonografieenFilmkunst书籍封面1931年222 x175mm
三重奏 - Reclameboek内页1931年310x220mm 三重奏 - Reclameboek覆盖页面1931年310x220mm
他的设计生涯，在1942年的被德国士兵逮捕时，停了下来。皮特·兹瓦特和1800其他艺术家被绑架在一起。战争结束后，他最终被释放，但经历影响了他极大地。他度过了余生的主要工作在工业设计。他的设计生涯，在1942年的被德国士兵逮捕时，停了下来。皮特·兹瓦特和1800其他艺术家被绑架在一起。战争结束后，他最终被释放，但经历影响了他极大地。他度过了余生的主要工作在工业设计。 皮特·兹瓦特死在1977年，享年92岁。 20世纪20年代威廉·德·库宁学院鹿特丹的艺术学校用他的名字命名——皮特·兹瓦特学院。皮特超越他的时代，是当今设计师的灵感。
Ars书册收集荷兰电话与电报公司 一个目录页面(左图) 1924年设计 从Ars书册收集荷兰电话与电报公司 海报 ( 右图) 1924年设计
Piet zwart- 书册收集ARS 封面设计的体操的书 Kamergymnastiek voor Iedereen 1930年
皮特·兹瓦特-ARS书册收集 为Nederlandsche Huistelefoon公司 设计广告宣传册封面
皮特·兹瓦特 ARS书册收集 他目录页的英文版本 被称为“电缆书Nederlandsche Kabelfabriek目录的” 1929年
皮特·兹瓦特收集ARS书册Experimenteel Tooneel WijNu 痛批公告 1925年
ARS书册——这个集册包括 Piet Zwart早期一些猛烈抨击的例子，小幅面的海报和小册子和单张，以及各种蜉蝣广告（如Bruynzeel了一系列的合成照片年历卡）。该系列还包括皮特的兹瓦特和他的设计工作有关的书籍和期刊，从早期到晚年在他的职业生涯。
总结 Piet·zwart——从他的设计上，给我的感觉很清晰。减轻一种视觉的压力。简单明了。稳健的平面，平衡中找到活泼的因素，达到构成和跳跃性的相对平衡。他在1930年开始设计的一系列广告海报、书籍都体现了这样的意向。 他的设计基础依然与“风格派”相似，采用纵横的结构形式。但是，他却不完全循规蹈矩地依照纵横编排方式，利用跳跃编排的文字，或者大小交错，或者倾斜编排，来打破刻板的“风格派”方式。大约从他的故事中得知，他没有受过正式的平面设计训练，反而没有受到当时那个年代流行的各种平面设计潮流被左右，比较自由地创作。 而他的建筑设计基础，又使他具有很好的形式感，这种特殊的背景结合，使他的设计具有与当时荷兰的“风格派”或者传统方式的设计都不一样的特点。他设计的一些商业广告，具有强烈的达达主义特点，文字排列错落，大小参差不齐，纵横交错。在“风格派”刻板沉闷的风格风行一时的情况下，的确给平面设计带来一阵清新的空气。我认为20世纪的人，因为他的设计，从而受到各种视觉信息的轰炸。 在总结完ppt后，很大的收获的感觉到，我非常崇拜的Piet·zwart。
