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秦、汉、魏、晋、南北朝 时期的音乐 （公元前 221 －公元 589 ）

秦、汉、魏、晋、南北朝 时期的音乐 （公元前 221 －公元 589 ）. 秦汉时期的音乐 （公元前 221 年 — 公元 220 年）. 乐府的含义. 乐府有三种含义 p47 1 、中国秦汉至唐代宫廷的一个音乐机构 2 、一种诗体名称 3 、各种音乐体裁的音乐、文学作品. 乐府的具体内容. 乐府的设立时间 p46 乐府的主要任务 1 、适应宫廷的需要，收集民间音乐； 2 、创作和填写歌辞，改编、创作曲调； 3 、编配乐器； 4 、进行演唱及演奏。. 乐府的领导人

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秦、汉、魏、晋、南北朝 时期的音乐 （公元前 221 －公元 589 ）

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Presentation Transcript

  1. 秦、汉、魏、晋、南北朝时期的音乐（公元前221－公元589）秦、汉、魏、晋、南北朝时期的音乐（公元前221－公元589）

  2. 秦汉时期的音乐（公元前221年—公元220年）

  3. 乐府的含义 • 乐府有三种含义p47 1、中国秦汉至唐代宫廷的一个音乐机构 2、一种诗体名称 3、各种音乐体裁的音乐、文学作品

  4. 乐府的具体内容 • 乐府的设立时间 p46 • 乐府的主要任务 1、适应宫廷的需要，收集民间音乐； 2、创作和填写歌辞，改编、创作曲调； 3、编配乐器； 4、进行演唱及演奏。

  5. 乐府的领导人 据《汉书·百官公卿表》记载：代表宫廷掌管乐府的官员可能是乐府令；具体负责乐府工作的是协律都尉； • 武帝时的协律都尉是李延年p47

  6. 合奏音乐—鼓吹乐 • 鼓吹的定义 p47 • 鼓吹产生的背景 p48 • 伴奏乐器：以打击乐器鼓和管乐器排箫、横笛、笳、角等合奏的音乐，常伴有歌唱。 • 几种主要的鼓吹乐： 黄门鼓吹、横吹、骑吹、短箫鐃歌

  7. 相和歌 • 相和歌的两种含义 1、概括了汉代北方各地的民间歌曲； 2、对当时一种歌曲演唱形式的称谓。 • 相和歌的形成过程 :徒歌—但歌—相和歌 p49 • 相和歌的伴奏乐器 p49

  8. 相和大曲 • “相和大曲”也称“大曲”，后世称之为“汉大曲”; • 是在相和歌的基础上，经过专业音乐家与文学家对其进行改编、加工而成的一种比较复杂的大型音乐形式。 • 特点：歌唱、器乐、舞蹈三种艺术有机结合,也可相对独立表演; • 是一种有器乐伴奏的歌唱，有乐器伴奏的歌舞，并有纯粹乐器演奏部分的综合性歌舞大曲形式。 • 相和大曲的曲式结构：艳、解、趋三段式结构 p50

  9. 百 戏 • 百戏的定义p52 • 百戏中的乐舞类别

  10. 汉代域内音乐文化的交流的主要体现 1、南北音乐文化的共存 2、楚乐文化对中原文化的影响 • 汉代域内外音乐文化交流情况 • 传出方面p57 • 传入方面p57

  11. 吹管乐器 p59、60 排箫、笛、笳、角 • 击乐器p60 编钟、编磬、筑 • 弹拨乐器p62、63 箜篌、琵琶

  12. 七弦琴及其音乐 • 形制上的变化 • 琴家的出现 • 琴曲具备的两个特点 1、情节性 2、演奏与歌唱相结合

  13. 最早的谱式记载－鼓谱p69 • 声曲折－演唱曲谱 • 京房六十律 • 相和三调

  14. 魏、晋、南北朝时期的音乐（公元220—589）

  15. 清商乐形成背景 • 公元４世纪，随着国家政治中心南移，北方音乐文化也随之流入江南，并把汉、魏以来的相和歌、相和大曲与江南流行的吴歌、西曲等民间音乐相结合，由此而产生了一种新的音乐风格与形式——“清商乐”。 • 定义p51

  16. 清商乐包含的内容 • “中原旧曲”，即东晋和宋、齐所存的相和诸曲。 • 在南方新兴经济发展条件下，与东晋南迁所传入的中原文化相结合的吴歌、西曲。 1、吴歌p51 2、西曲 p51

  17. 歌舞戏p53 倾向于故事性表演。这也是这一时期歌舞音乐的一个突出特点。 • 歌舞戏重要的节目p53 《大面》、《钵头》、《踏摇娘》

  18. 《声无哀乐论》 作者——嵇康 • 是魏晋时代“玄学”的代表人物之一，也是著名的“竹林七贤”之一； • 他的清淡思想成为一种典范； • 记载中他所弹奏的《广陵散》“声调绝伦”，在我国“琴史”上有重要地位； • 除集中体现其美学思想的《声无哀乐论》外，还著有《琴赋》及琴曲《嵇氏四弄》。

  19. 文章的主要特点 全文以“秦客”与“东野主人”的八次辩难形式写成。最基本的观点就是“声无哀乐”，是在问与答之间反复论证，有针对性的批驳儒家传统乐论，进而阐述了他自己的音乐美学思想。 • 阐释的主要观点 1、音乐是客观存在的音响 2、音乐的本体是“和” 3、人的情感哀乐是人心受外界事物的影响 4、主张音乐脱离封建政治功利（与《乐记》观点不同）

  20. 音乐文化交流表现在如下几个方面 • 歌舞伎乐的交流p58 具体包括：天竺乐、龟兹乐、西凉乐、疏勒乐、安国乐、高昌乐、高丽乐、康国乐 • 乐器、乐曲的交流p58 • 西域佛教及佛教曲的传入 • 中原南北音乐文化的交流

  21. 乐 器 • 这一时期出现了很多节奏性强的利于舞蹈的乐器。 1、吹管乐器 p60 2、打击乐器p61 3、弹拨乐器p62 秦琵琶、汉琵琶、秦汉子在魏晋时因阮咸善弹此器，被称作阮咸，即后世的阮。其由西域传来。同时出现了由国外传入的，与汉琵琶形制迥异的曲项琵琶、五弦琵琶。

  22. 七弦琴及其音乐 • 出现了解说琴曲标题的古琴艺术重要专著《琴操》 • 出现了一批文人琴家 • 出现了一批著名琴曲

  23. 《广陵散》 • 琴曲《广陵散》，又名《广陵止息》，是东汉末年产生于广陵地方的一首琴曲。其曲名初见于汉代末年。p65

  24. 胡笳十八拍 • 是约在公元前208年左右，蔡琰（文姬）参考了胡笳的声音而写的琴曲。内容与她的遭遇有关。p65

  25. 酒 狂 • 阮籍所作，表达了愤世嫉俗的情怀 p67

  26. 魏晋以来传统律学发展的两条路线 • 沿着附会历数—钱乐之的“三百六十律”p70 • 沿着便于旋宫转调具有实际意义的——何承天的“新律”p70、71 这种新律与十二平均律相比较，最大相差不到半音的十分之一。解决了“三分损益法”所解决不了的“旋相为宫”问题。 • 荀勖的“笛律” p71 • 纯律 p72

  27. 作 业 • 课后习题 p72 1——7题

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