维克多 · 雨果（ l802 ～ 1885 ）

1. 炮兽

2. 维克多·雨果（l802～1885） • 名言： 世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀。 未来将属于两种人：思想的人和劳动的人，实际上，这两种人是一种人，因为思想也是劳动。

3. 谁虚度年华,青春就要褪色,生命就会抛弃他们。 • 笑声如阳光,驱走人们脸上的冬天。 • 勉强应允不如坦诚拒绝。 • 释放无限光明的是人心,制造无边黑暗的也是人心。

4. 书籍是造就灵魂的工具。 • 人,有了物质才能生存;人,有了理想才谈得上生活。 • 脚步不能达到的地方,眼光可以到达;眼光不能到达的地方,精神可以飞到。

5. 人类第一种饥饿就是无知。 • 多办一所学校,可少建一座监狱。 生活就是面对微笑。 • 人的两只耳朵,一只听到上帝的声音,一只听到魔鬼的声音。

6. 维克多·雨果，19世纪法国浪漫主义最杰出的代表，法国文学史上最伟大的诗人和小说家之一。　贯穿他一生活动和创作的主导思想是人道主义、反对暴力、以爱制恶。长篇小说代表作有《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《海上劳工》、《笑面人》、《九三年》等。《九三年》是他人道主义思想的颠峰之作。维克多·雨果，19世纪法国浪漫主义最杰出的代表，法国文学史上最伟大的诗人和小说家之一。　贯穿他一生活动和创作的主导思想是人道主义、反对暴力、以爱制恶。长篇小说代表作有《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《海上劳工》、《笑面人》、《九三年》等。《九三年》是他人道主义思想的颠峰之作。

7. 浪漫主义产生并风行于18世纪末到19世纪初的欧洲。作为一种创作方法的风格，在表现现实上，它强调主观与主体性，侧重表现理想世界，把情感和想像提到创作的首位，常用热情奔放的语言、超越现实的想像和夸张的手法塑造理想中的形象。浪漫主义产生并风行于18世纪末到19世纪初的欧洲。作为一种创作方法的风格，在表现现实上，它强调主观与主体性，侧重表现理想世界，把情感和想像提到创作的首位，常用热情奔放的语言、超越现实的想像和夸张的手法塑造理想中的形象。 1827年发表的剧本《克伦威尔》和《〈克伦威尔〉序言》提出了“美丑对照原则”，被称为法国浪漫主义戏剧运动的宣言。 1830年定成的第一个浪漫主义剧本《欧那尼》，它的成功演出标志着浪漫主义对古典主义的胜利。

8. 《九三年》是雨果最后一部长篇小说，雨果选取了1793年法国大革命斗争最激烈的年代作为小说的背景，正确评价了雅各宾党专政时期实行的一系列政策。是对法国大革命和九三年的阶级生死搏斗的真实描写，是描绘法国大革命的一部史诗。《九三年》是雨果最后一部长篇小说，雨果选取了1793年法国大革命斗争最激烈的年代作为小说的背景，正确评价了雅各宾党专政时期实行的一系列政策。是对法国大革命和九三年的阶级生死搏斗的真实描写，是描绘法国大革命的一部史诗。

9. 围绕共和国志愿军粉碎旺岱地区反革命叛乱的斗争，揭露了反动贵族勾结外国势力煽动叛乱，烧杀掳掠的罪行，赞扬共和国军队纪律严明、英勇善战，肯定法国革命的历史进步性。围绕共和国志愿军粉碎旺岱地区反革命叛乱的斗争，揭露了反动贵族勾结外国势力煽动叛乱，烧杀掳掠的罪行，赞扬共和国军队纪律严明、英勇善战，肯定法国革命的历史进步性。 叛军头子朗德纳克侯爵 共和国军司令官郭文 监督郭文的神父西穆尔登 在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义－－永恒、最高的原则

10. 《炮兽》的故事发生在小说的开头，描写叛军头目朗德纳克侯爵带领舰船从英国偷渡到法国旺岱地区，企图勾结当地的反动武装发动反革命叛乱。在波涛汹涌的海上，一门没有锁好的大炮如一头出笼的猛兽给军舰本身以及武器和人员造成了极大的损失。叛军出师不利。《炮兽》中那个被船员们称为“乡下人”，就是叛军最高统帅朗德纳克侯爵，由于肩负重大使命，知道他的身份只有船长布瓦斯贝特洛伯爵一人。《炮兽》的故事发生在小说的开头，描写叛军头目朗德纳克侯爵带领舰船从英国偷渡到法国旺岱地区，企图勾结当地的反动武装发动反革命叛乱。在波涛汹涌的海上，一门没有锁好的大炮如一头出笼的猛兽给军舰本身以及武器和人员造成了极大的损失。叛军出师不利。《炮兽》中那个被船员们称为“乡下人”，就是叛军最高统帅朗德纳克侯爵，由于肩负重大使命，知道他的身份只有船长布瓦斯贝特洛伯爵一人。

11. 场景描写是场面描写和风景描写的合称。小说是由一个又一个场景连缀而成的。场景描写是场面描写和风景描写的合称。小说是由一个又一个场景连缀而成的。 空间：小说是写人的。没有人存在的小说是没有意义也不可能发生的。而人是生活在空间之中的。这些空间养育着人、影响着人，甚至左右着人的命运。从这个意义上讲，作为小说材料的一切故事，都只能发生于空间之中－－是空间才使这些故事得以发生。

12. 电影中故事的延续靠的是画面的连缀，小说中故事的发展靠的是一个个场景的接续。所以，我们认为，小说的最小构成因素是场景。场景是某一段时间内社会生活的横截面，包括人物、事件和环境。电影中故事的延续靠的是画面的连缀，小说中故事的发展靠的是一个个场景的接续。所以，我们认为，小说的最小构成因素是场景。场景是某一段时间内社会生活的横截面，包括人物、事件和环境。

13. 《炮兽》大致可切分为三个场景:第一场景(从开头到“仿佛两只铁锤轮流在敲打”)炮兽肆虐,惊心动魄.《炮兽》大致可切分为三个场景:第一场景(从开头到“仿佛两只铁锤轮流在敲打”)炮兽肆虐,惊心动魄. 第二场景(从“突然间”到“把舵索的……青铜脖子上”)人兽大战,紧张激烈. 第三场景(从“斗争结束了”到结尾)赏功罚罪,跌宕起伏.

14. 【点拨要点】 雨果在著名的《克伦威尔·序》中写道:“丑就在美旁边,畸形靠近着优美,丑怪藏在崇高的背后,美与恶并存,光明与黑暗与共.” 他的创作主张“美丑对照原则”,对照法是他在创作中最喜欢采取的方法.在这篇课文的场景描写中他是如何运用他的对照法的让我们一起来探究

15. 结合雨果名句，探究雨果场景创作的方法及场景的功能。结合雨果名句，探究雨果场景创作的方法及场景的功能。 雨果在著名的《克伦威尔·序》中写道：“丑就在美旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗与共。” 他的创作主张“美丑对照原则”，对照法是他在创作中最喜欢采取的方法。

16. 在这篇课文的场景描写中他是如何运用他的对照法的？让我们一起来探究。在这篇课文的场景描写中他是如何运用他的对照法的？让我们一起来探究。 第一场景中蕴含着哪些对照？ 1、 炮兽的强大、疯狂与人的渺小、怯懦

17. 课文相关内容： 炮兽—— 这尊挣断了铁链的大炮，突然变成了一头形容不出的怪兽。 有豹子的敏捷，大象的重量，老鼠的灵巧，斧子的坚硬，波浪的突然，闪电的迅速，坟墓的痴聋。它重一万磅，却像小孩儿的皮球似的跳弹起来。 这尊可怕的大炮乱滚乱动，前进，后退，撞到右边，撞到左边，逃避，冲过，使人无法捉摸，粉碎障碍物，把人当作苍蝇似的压死。

18. 人—— 船身前后颠腾的时候，大炮被抛向前，一直朝人群冲过去，头一下子就压死了四个人，然后被船身向左右倾斜的力量拉回来，再推出去，又把第五个可怜的人碾成两半，再向左舷的船壁冲过去，撞坏了一门大炮……炮舱里一转眼间人都跑光了。

19. 2、勇士的六神无主与老人的沉着冷静 课文相关内容： 船长和大副 ——船长布瓦斯贝特洛和大副利·维厄维勒虽然是两个勇士，也在楼梯顶上停了下来，一句话也不说，脸色发青，犹豫不决，向中甲板里面张望。 “的确，现在只有上帝能够救我们了。”布瓦斯贝特洛说。 老人 ——走到中甲板里来的那个年老的乘客在楼梯底像一尊石像一样站着。他用严峻的眼光望着这种破坏的情况。他一动也不动，似乎没法向炮舱里挪动一步。

20. 雨果名言：困苦能孕育灵魂和精神的 力量。 在这一场景里，炮兽越是凶猛、庞大、威力无穷越显得人的怯懦、渺小、无能，人越是怯懦、渺小、无能就越能显出炮队队长的勇敢。困苦越大，就越能显出人的力量的强大。这样的对照，为炮队队长的出场作了有力铺垫。 面对“炮兽”巨大的破坏能力，大家内心似乎都充满了恐怖，连“勇士”都犹豫不决，只有老人沉着冷静。这一对照暗示了老人作为一位领导人物所具有的临危不乱的优秀品格，把读者的注意力吸引到这个神秘的人物身上。

21. （二）第二场景中又蕴含着哪些对照？ 1、 船员的束手无策与炮队队长的英勇无畏 课文相关内容： 船员 ——大家都沉默起来，让大炮继续弄出可怕的闹声。 炮队队长 ——突然间，在这个没有人能够进去，只有那尊自由的大炮在里面跳动的“竞技场” 里，出现了一个手里拿着铁棍的汉子。 他一只手抓住一根起重铁棍，一只手拿着一条打着活结的舵索，从方窗眼跳进中甲板里。 可是汉子继续搏斗，有时甚至是他向大炮进攻。

22. 2、炮队队长的勇斗大炮与神秘老人的智取大炮2、炮队队长的勇斗大炮与神秘老人的智取大炮 课文相关内容： 炮队队长 ——那汉子站在一个角落里，手里紧握着铁棍和带子，背靠在一根船骨上，两条小腿稳稳地站定，仿佛两根钢柱；他的面容苍白、镇静、凄苦，像在甲板上生了根似的，等待着。 炮手拿着他的起重铁棍等着。大炮仿佛瞥见了他，根本不屑把身子转过来，就用一种斧劈似的速度向后倒退，朝汉子冲过来。被迫退到船舷上的汉子已经到了绝境。

23. 神秘老人 ——可是直到现在一直站着不动的那个年老的乘客冲了出去，动作比这一切凶猛的搏斗更加迅速。……这个具有决定性和充满危险的动作，即使是一个受过杜罗塞尔的《海上御炮术》里面记载的种种技术训练的人，也不会做得更合适、更准确。

24. 雨果名言：世界上最广阔的是海洋，比海洋更广阔的是天空，比天空更广阔的是人的心灵。雨果名言：世界上最广阔的是海洋，比海洋更广阔的是天空，比天空更广阔的是人的心灵。 雨果通过海洋、天空、心灵的层层对照，写出了心灵的广阔无比。 在这一场景中，雨果也是通过船员、炮队队长、老人的层层对照写出了老人的智勇与果敢。与其他人的束手无策相比，炮队队长的勇敢无畏就脱颖而出了。其实，突出炮队队长的勇气则是为了衬托神秘老人的有勇有谋。这个场景的重要作用就是通过层层对照，将重要人物朗德纳克侯爵的坚毅果敢、智勇双全作了第一次展示。

25. （三）第三场景中有没有对照？ 1、 赏功与罚罪 课文相关内容： 老头儿转向布瓦斯贝特洛伯爵，把他身上的圣路易十字勋章取下来，系在炮手的短衫上。 “现在，把这个人拉出去枪毙。” “……没有任何过失是可以补救的。勇敢必须奖励，疏忽必须惩罚。” 这些话，一句一句说出来，缓慢地、严肃地，带着一种毫不变动的节奏，仿佛斧子砍在橡树上。 “执行。”

26. 2、 欢呼与惊惶。 课文相关内容： “乌拉！”水手们欢呼起来。 惊惶代替了欢呼。 一种阴郁的静寂笼罩着全船。

27. 雨果名言：人的两只耳朵，一只听到上帝的声音，一只听到魔鬼的声音。雨果名言：人的两只耳朵，一只听到上帝的声音，一只听到魔鬼的声音。 按照常理，人的两只耳朵听到的是同一个声音，所以，“上帝的声音”与“魔鬼的声音”是同一个声音。这句名言与这一场景的共通之处就在于朗德纳克侯爵的赏功与罚罪是集中在一个人身上的。朗德纳克侯爵对炮队队长两次截然相反的处置的对比，使他赏罚分明、刚毅坚定、严酷无情的性格跃然纸上。

28. 比较阅读,深入探究: • 一个粗重的声音,冲破了细微的潺潺水声和沙沙的风声,既遥远而又清晰:一种确确实实的脚步声。刺耳的喀嗒喀嗒声,盖过了柔和的波涛起伏似的声响,犹如在一幅画中.浓墨渲染的前景——一大块峭岩或者一棵大橡树的粗壮树干,消融了远景中青翠的山峦,明亮的天际和斑驳的云彩。

29. 比较阅读,深入探究: • 这声音是从小路上传来的…… 这匹马已经很近了,但还看不见.除了得得的蹄声,我还听见了树篱下一阵骚动,紧靠地面的榛子树枝下,悄悄地溜出一条大狗,黑白相间的毛色衬着树木,使它成了一个清晰的目标。这正是贝茜故事中,\‘盖特拉西\’的面孔,一个狮子一般的怪物,有着长长的头发和硕大无比的头颅,它从我身旁经过,却同我相安无事。并没有像我有几分担心的那样,停下来用比狗更具智想的奇特目光,抬头看我的面孔。那匹马接跟而来,是匹高头大马,马背上坐着一位骑手。那男人,也就是人本身,立刻驱散了魔气。

30. 这是《简·爱》中男主人公罗切斯特出场的场景,这一场景为男主人公的出场作了哪些有心的设计 ？

31. 讨论 • 寂静冷清的氛围烘托人物的出场.着重描写马蹄声,造成先闻其声不见其人的神秘感.虎虎生风的高头大马陪衬出人物的魅力.

32. 《炮兽》的故事发生在《九三年》的开头，《炮兽》整个场景的设计，都是为了引导全书的主角之一朗德纳克侯爵出场。讨论：《炮兽》这一场景为朗德纳克侯爵的出场作了哪些设计？《炮兽》的故事发生在《九三年》的开头，《炮兽》整个场景的设计，都是为了引导全书的主角之一朗德纳克侯爵出场。讨论：《炮兽》这一场景为朗德纳克侯爵的出场作了哪些设计？

33. 1、 恶劣的自然环境烘托人物的坚定意志。船在大海上航行，波涛汹涌，天气恶劣，充满不可预测的危险，这样的环境足以展现人物的坚定意志。 2、 炮兽肆虐的特定场景考验了人物的意志和能力，这是英雄人物施展自己才能的良好舞台。 3、 船员、炮队队长、老人的层层对照展现了人物的极大勇气，沉着冷静，坚毅果敢，智勇双全。

34. 4、 卖足关子，保持神秘，吸引读者。身为重要人物，肩负重大使命，却以“穿着农民服装的老头”出场，关键时刻的出色表现，一步步加深了人物的神秘感，吊足了读者的胃口。 总结：因此，这一场景的设置为塑造朗德纳克这一人物形象的出场提供了一个舞台，初步展现了他的精神和性格，给读者留下了深刻印象，也为后文他在斗争中的表现作了铺垫。

35. 话题：场景 场景是用来干什么用的？ （1）为作品定基调 （2）渲染气氛 （3）推动情节发展 （4）导引人物出场 （5）揭示人物性格 （6）具有象征意义 陈子良 原创