البرنامج

1. أيام تكوينية حول الإعلام و دوره في تعزيز قيم المواطنةالناظور 23 و 24 و 25 و 26 نونبر 2010مبادئ إستعمال الأدوات الإعلامية البصرية في التدوينالروبورتاج المصور (فيديو)

2. البرنامج كل الحقوق محفوظة للمؤطر: محمد أوسار 2010

3. الصورة التلفزيونية الصورة التلفزيونية 1 لماذا التلفزيون؟ - لأن للصورة تأثيرا عميقا.- العين تغلب الأذن.- بقاء الصورة في الذاكرة (قوة الصور المرئية على عقل الإنسان). II- المعلومات:     يمكن للصورة أن تترسخ داخل الإحساس بواسطة سؤال من بين المعلومات الخمس التي تروج تقريبا بشكل دائم. تشكل هذه المعلومات أجوبة عن الأسئلة التي اعتادت الصحافة الأمريكية المكتوبة طرحها منذ عهد قريب حيث تبني واجب استطلاعاتها عليها: ماذا؟ من؟ أين؟ متى؟ كيف؟     يمكن الاختلاف بسبب جزئية ظرفية أو كرونولوجية أو مكانية. كل الحقوق محفوظة للمؤطر: محمد أوسار 2010

4. الصورة التلفزيونية III- الانفعالات:     تثير الأحاسيس والمعلومات بشكل كلي أو متفرق أحد التَّأَثُّرَات الست الأولية: الدهشة والفرح والخوف والتقزز والحزن والغيظ مع كل ميولاتها اللطيفة أو المتفاقمة طبعا. -IV- الخطابات:     يطبع كل صورة تلفزية نوعين من الخطاب: الأول صريح تفصح عنه الصورة ذاتها أو المُعَلِّق أو المُقَدِّم داخل الأستوديو. يتحدد الخطاب الصريح للمعلومة داخل الملخص الشفوي المرئي لمآسي اليوم وذلك حسب المبدأ القديم لأمريكا الوسطى:"الأخبار السيئة تصنع المعلومة الجيدة".     يقترح الخطاب الضمني للمعلومة بصفة دائمة وتاكيدية أن العَالَمَ خطير وأن الشر يحيط بنا وأنه ليس سارّاً التواجد هنا حيث نعيش جماعة لأن الأسوأ يترصدنا في مكان آخر.     نستنتج أن الخطاب الضمني للمعلومة (الشرور) يضع بشكل موضوعي - بدافع التناقض - أهمية الخطاب الضمني للإشهار (الخير). إذن, لا يوجد أي رابط ظاهر بين الخطابات الصريحة للمعلومة (قول ما يحدث) والإشهار (الإغراء). كل الحقوق محفوظة للمؤطر: محمد أوسار 2010

5. الصورة التلفزيونية V- البنيات النفسية:     يمكن إصابة ثلاث بنيات نفسية بالتشوش بسبب بعض الصور. إن هذه البنيات التي بَيَّنَها ووصفها جلبير ديراند Gilbert DURAND تَنْدَس بشكل عميق جدا داخل اللاشعور الجماعي للإنسانية.     ابتكرت هذه الأساطير المُؤَسِّسَة للثقافات والحضارات, حسب مَبْدَأِ انْتِشَارٍ شَجَرِيٍ متشعب, رموزا استطاعت أن تُنْتِج اسْتِحْضَارَات كَوَّنَت بدورها نماذج انبثقت عنها صور سلبية.     فابتكارات الإشهار تذهب للبحث عن الاستلهام داخل هذا التشعب, فهي تجني منه مبادئ استراتيجياتها وتقطف الأفكار التي تُحَوِّلُه إلى صور كذلك.     يتأسس إشهار "كوداك موندينو" مثلا على بنية لاواعية تجمع بشكل مفارق "سارق الألوان الصغرى" والقوة المُرَكَّزَة (أفلام كوداك), هذه القوة التي تتوالى داخل توضيب شديد القوة. نجد أيضا داخل هذه الدعاية تحوير أسطورة الانتهاك الشديد (بروميتي Prométhée) سارق النار. كل الحقوق محفوظة للمؤطر: محمد أوسار 2010

6. الصورة التلفزيونية • المهارات الأساسية في التصوير • أولاً : تفادى التقريب والتبعيد بكثرة ZOOMING: معظم الكاميرات الرقمية المحمولة تأتي مع ميزة التقريب والتبعيد في العدسة, وهذا شيء جيد, لكن المشكلة هي أن معظم الناس تستعملها باستمرار دون اكتراث, ويمكنك التأكد من ذلك بمراجعة الأفلام التي صورتها والتي صورها أصدقاؤك قبل ذلك في المناسبات المختلفة وستكتشف حجم الإفراط السيء في استخدام هذه الميزة التي ينبغي أن توظف لخدمة فيلمك، وفي حالة احتياجك لاستخدامها فينبغي أن يتم ذلك ببطء عند التقريب أو التبعيد, فالبطء في التحكم بهذه الميزة يجعل الفيلم يبدو احترافيا بالعكس من السرعة فيها . لاحظ أيضا أن المحترفين يستخدمون التقريب والتبعيد في حال الانتقال من مشهد إلى آخر. 2 - صور بثبات: يقول المحترفون دائماً "أبقها ثابتة" . وما من شك في أن أي اهتزاز في الكاميرا سيؤثر على جودة الصورة النهائية وما من شك أيضاً أن يد الإنسان ليست آلة ثابتة بل لا بد من الاهتزاز الخفيف فيها, لكن متى ما زادت الهزهزة والارتجاف أثر ذلك على الفيديو تأثيراً سيئا ً جداً. وهناك طريقتان لتجنب هذه المشكلة أولهما هي وضع الكاميرا على حامل ثلاثي ثابت على الأرض أو أن تسند نفسك على شيء خلفك كجدار مثلاً . أو تجلس على ركبتيك عند التصوير. كل الحقوق محفوظة للمؤطر: محمد أوسار 2010

7. الصورة التلفزيونية • 3 - أين أنت؟ نقطة مهمة أخرى، فمن المهم أن يعبر فيلمك عن طبيعة المكان الذي صورته فيه، فعند تصويرك لأشخاص مثلاً , عليك بالنظر دائماً إلى أبرز معلم موجود في المكان, فلو كنت مسافراً إلى بلد ما وأردت تصوير أصدقائك قرب برج ما أو معلم مشهور فعليك إعطاء مشاهد الفيلم فكرة واضحة عن موقعك, باستخدام الطريقة التالية: شغل الكاميرا , ثم وجه العدسة إلى البرج مع تقريب الصورة zoom إلى قمته, الآن قم بضغط زر التسجيل مع ملاحظة وضع الأصبع على زر التبعيد zoom out وحاول أن تتحكم فيه بشكل كامل دون أن تهز الكاميرا, وقم بتبعيد الصورة من البرج إلى مكان تواجد أصدقائك بهدوء وبطء كما يفعل المحترفون. هل لاحظت؟؟ هذه الأشياء يفعلها المحترفون ببراعة شديدة, وهكذا أنت مع التمرين والخيال الواسع تستطيع فعل ذلك بسهولة. مهارة أخرى تعطي تصويرك وفيلمك المزيد من الاحتراف وهي: عندما تريد الدخول إلى مكان سياحي مهم مثلاً فعليك بتصوير المكان من الخارج كاملاً , ولو وجدت صورة أو لوحة تعبر عن المكان في الخارج فمن الأفضل تصويرها قبل الدخول , ثم تبدأ الآن بتصوير المكان من الداخل . هذه الأشياء يفعلها المتمرسون دائما ً في أفلامهم ، ومن المفيد أيضاً أن تجعل أصدقائك أيضا يتكلمون أو يضحكون أثناء التصوير. . كل الحقوق محفوظة للمؤطر: محمد أوسار 2010

8. الصورة التلفزيونية • 4 - النهاية أو البداية؟هذا أسلوب مميز ولافت أيضا يقوم به المحترفون بعد التصوير, إذ عند تركيب الفيلم وتحريره يقومون أحيانا بعرض مشاهد من النهاية قبل البداية, لو عدنا للمثال السابق حول رحلتك السياحية فإن عليك أن تقوم بعرض بعض من الأماكن السياحية التي زرتها في آخر الرحلة قبل الأماكن التي زرتها في بدايتها. 5 - اجعل المقاطع قصيرة؟ لا تقم أبداً بالتصوير لمدة طويلة حول نفس الموضوع, حاول أن لا تجعل المشهد الواحد يطول أكثر من دقيقتين، هكذا تجعل الفيلم الذي تصوره أكثر أهمية وتشويقا للمشاهد, فعمل مقاطع صغيرة في حدود العشرين ثانية تجعل الفيلم مثير جداً.. تخيل إعلانات التلفزيون, لو أنها كانت تركز على مشهد معين لمدة 15 ثانية, ألا يجعل هذا الإعلان رديئا جداً ومملا؟ كل الحقوق محفوظة للمؤطر: محمد أوسار 2010

9. الصورة التلفزيونية • 6 - الاضاءة: من بين كل الأخطاء التي تحدثنا عنها, لا شيء يسيء الى الفيلم أو التصوير بقدر ما تسيء إليه الإضاءة السيئة . راجع عدد حفلات الزواج والحفلات الخاصة المبهجة التي تعزف عن مشاهدة تسجيلاتها بسبب إظلام الفيديو نتيجة الإضاءة السيئة. القاعدة الأساسية للتغلب على الإضاءة السيئة هي أن تصور بالكاميرا مع مراعاة أن يكون الضوء من خلفك وليس من أمامك, وأن يسطع النور على الشيء الذي تصوره وليس في عدسة الكاميرا. مثال: لاحظ ما تراه في الأفلام السينمائية فنحن دائماً نشاهد الممثلين والممثلات في النهار وظلهم خلفهم وليس من أمامهم بما يعني أن ضوء الشمس يسطع في مواجهتهم وليس خلفهم, وفي مثل هذه اللقطات يقف المصور إلى جانب الممثل وليس أمامه ليتفادى وقوع ظله على الممثل أو (هدف التصوير). إذ أن من الأخطاء غير المقبولة في تصوير الأفلام أن يلاحظ المشاهد أن صاحب الكاميرا موجود أصلاً . في المساء مثلاً، أو عندما تكون هناك غيوم تحجب أشعة الشمس، يفضل استخدام الإضاءة الإضافية الموجودة في الكاميرا لو كانت متوفرة فيها, فهذا يجعل الهدف المقصود تصويره عن قرب لامعاً يسهل على العدسة تصويره بكل تفاصيله. كل الحقوق محفوظة للمؤطر: محمد أوسار 2010

10. الصورة التلفزيونية • 7 - غير منظورك للأشياء : لا تضيق أفقك أو تحدد تصويرك من زاوية واحدة فقط, قم بالتصوير من جميع الزوايا. تعال من فوق, من الخلف, من الأعلى, أينما كان . قم مثلاً بتصوير نفسك وأنت تصعد على السلالم, و تقوم بفتح باب الفندق للدخول قبل أن تصل إلى غرفتك. 8 - تعلم من الأفلام : ستتفاجأ عندما تعرف كم تستطيع ان تكسب من خبرات التصوير بمجرد مشاهدتك للأفلام السينمائية, في المرة القادمة عندما تريد مشاهدة الفيلم ركز على الزوايا التى يأخذها المصور أو المخرج في التصوير ولا تركز على أحداث الفيلم كثيراً, وحاول أن تفكر كما لو كنت صاحب الكاميرا. كل الحقوق محفوظة للمؤطر: محمد أوسار 2010

11. الصورة التلفزيونية • 9 - البطاريات: كثيرا ما يكتشف هواة تصوير الفيديو أنهم نسوا شحن بطاريات كاميراتهم قبل الخروج في رحلة ما في الصباح الباكر أو أنهم يقومون بالتصوير حتى ينفد شحن تلك البطاريات، وبالتالي يفوتهم تسجيل لحظات مهمة، وهنا فإن النصيحة المهمة هي أنه يجب أن تضع هذه الملحوظة نصب عينيك فقبل أن تنام ليلا قم بشحن البطارية التي ستستخدمها في الصباح، وحبذا لو كنت تمتلك بطارية إضافية تصل مدتها الافتراضية إلى 3 ساعات، وعندما تخرج لا تنس أن تأخذ معك الشاحن الخاص بالبطاريات أينما ذهبت، فربما تجد قابسا للكهرباء يمكنك من إعادة شحن البطاريات في المكان الذي تتواجد فيه. 10 - تفحص الصوت : هذه النقطة ربما لا تكون مهمة للتصوير المنزلي العادي, لكن إذا كنت تريد إنتاج أفلام أكثر احترافا فمن الضروري أن تشتري ميكروفوناً إضافياً للكاميرا, فجودة الصوت ووضوحه أثناء التصوير من مميزات الفيلم الناجح . كل الحقوق محفوظة للمؤطر: محمد أوسار 2010

12. الصورة الصحفية • التقرير التلفزيوني المتميز • - صور مختلفة الزوايا • الاهتمام بالعمق والتباين في الألوان وتكوين الصورة • - الصور التفصيلية: فالتلفزيون هو عبارة عن صور تفصيلية. • اللقطات المقربة: التلفزيون هو وسيلة اللقطات المقربة. • - التعامل مع المصور على أنه صحفي تلفزيوني حتى يعرف أفكار القصة ويركز على القصة صوريا. • إذا كان لدينا مقابلتين لنفس الشخص قد نسجل صوت الشخص على صورفي المقابلة الثانية قبل أن تظهر صورته ثم تظهر صورته. • - الـــ Cutaways هي أي لقطة نلتقطها من خارج إطار الشاشة أثناء مقابلة ما. وتكون لقطة حيادية. ويجب أن تكون مناسبة لموضوع القصة. • أما الــ Cutin فهي أي لقطة نأخذها من داخل إطار الشاشة. • - يفضل دائما أخذ اللقطات بطريقة التسلسل المنطقي فنأخذ لقطات ثلاثة: لقطة واسعة + ثم متوسطة + ثم قريبة. (ذلك يساعد كثيرا في المونتاج + كما يساعد في الكتابة للصورة). كل الحقوق محفوظة للمؤطر: محمد أوسار 2010

13. الصورة الصحفية المونتاج إذا أردنا تعريفاً مبسطاً للمونتاج فإنه يعني "ترتيب لقطات الفيلم وفق شروط معينة للتتابع وللزمن” يمكن أن نحدد دور المونتاج بالنقاط التالية :1/ حذف الأجزاء الزائدة من المشاهد .2/ تصحيح أخطاء التصوير إن أمكن .3/ إضافة عناصر خارجية إلى الفيلم ( صور ثابتة – نصوص – أصوات- أو غيرها)4/ إضافة مؤثرات مختلفة مثل الانتقالات و الفلاتر المختلفة .5/ ترتيب المشاهد حسب المخطط الموضوع لها . ويتبادر مفهوم التقطيع إلى الذهن عقب سماع كلمة "المونتاج"، والتتابع يعني أن يكون ترتيب الأحداث ترتيباً منطقياً متتابعاً، تتابعاً زمانياً ومكانياً. أي أن المونتاج ينظم الواقع للوصول إلى بناء فني سليم.والمونتاج أشبه بقواعد اللغة العربية، وأقرب إلى علامات الترقيم التي تستطيع من خلالها فهم الجملة، فهو ينقل لك إيقاع المشهد. ونستطيع أن نقول ببساطة أنه يعدل وجهة نظر الكاميرا، ليزيد الصورة وضوحاً وتعبيراً.ويقوم المونتاج بعمل الثلاثي التالي:الترقيمالإيجازالإيقاع كل الحقوق محفوظة للمؤطر: محمد أوسار 2010

14. الصورة الصحفية تحرير و حماية و نشر المقاطع Emicsoft Video Edit Magic Youtube Daily motion Zoopy كل الحقوق محفوظة للمؤطر: محمد أوسار 2010

15. شكرا على حسن تتبعكم