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野獸派與立體派

野獸派與立體派. 這三幅畫帶給你 甚麼不同的感受？. (A ). (B). (C). 野獸派的由來. 1905 年 巴黎秋季沙龍，入選五位新派畫家，其中一人為馬蒂斯。 五位作品的共同點是 明亮 而 強烈 的 純粹色，很少描寫陰影。 批評家稱「被野獸群包圍的杜那鐵羅」 ( 沒有諷刺之意 ) ，這就是「野獸派」名稱的由來。. 野獸派的理論來源. 它的色彩理論來自 印象派 ，而從 高更 和 梵谷 學會更大膽塗色法。. 野獸派畫面的用色. 他們使對比色相鄰，因此畫面看起來更震動。 取消明暗法 ：陰影與物體的受光面，變成同樣強烈的對比色。

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野獸派與立體派

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  1. 野獸派與立體派

  2. 這三幅畫帶給你甚麼不同的感受？ (A) (B) (C)

  3. 野獸派的由來 • 1905年 • 巴黎秋季沙龍，入選五位新派畫家，其中一人為馬蒂斯。 • 五位作品的共同點是明亮而強烈的純粹色，很少描寫陰影。 • 批評家稱「被野獸群包圍的杜那鐵羅」(沒有諷刺之意)，這就是「野獸派」名稱的由來。

  4. 野獸派的理論來源 • 它的色彩理論來自印象派，而從高更和梵谷學會更大膽塗色法。

  5. 野獸派畫面的用色 • 他們使對比色相鄰，因此畫面看起來更震動。 • 取消明暗法：陰影與物體的受光面，變成同樣強烈的對比色。 • 因此整個畫面看起來更加明亮，而空間更加壓縮。

  6. 馬諦斯，紅色房間 取消明暗法：陰影與物體的受光面，變成同樣強烈的對比色。 因此整個畫面看起來更加明亮，而空間更加壓縮。

  7. 作品特色(一) 1.造形： 野獸派之注重純粹造形的表現，可以說是得自非洲黑人雕刻藝術的啟示。 2.色彩： 承自印象派的色彩理論及高更、梵谷的大膽塗色技法。 慣用紅、青、綠、黃等醒目的強烈色彩作畫。 資料來源： http://aliko0115.pixnet.net/blog/post/24267984-%E3%80%90%E6%B2%B9%E7%95%AB%E3%80%91%E8%AE%93%E6%88%91%E6%84%9B%E4%B8%8A%E9%A6%AC%E8%AB%A6%E6%96%AF%E5%90%A7%EF%BC%81

  8. 造形：注重純粹造形的表現，可以說是得自非洲黑人雕刻藝術的啟示。造形：注重純粹造形的表現，可以說是得自非洲黑人雕刻藝術的啟示。

  9. 色彩：承自印象派的色彩理論及高更、梵谷的大膽塗色技法。 慣用紅、青、綠、黃等醒目的強烈色彩作畫。

  10. 色彩：承自印象派的色彩理論及高更、梵谷的大膽塗色技法。 慣用紅、青、綠、黃等醒目的強烈色彩作畫。

  11. 作品特色(二) 3.線條： 單純化的線條作誇張抑揚的形態【以線條為主要的表現手法】。 4.構圖： 平面化構圖，放棄傳統的遠近比例、明暗法的表現，採用陰影面與物體面強烈的對比色運用，脫離自然的摹仿。 資料來源： http://aliko0115.pixnet.net/blog/post/24267984-%E3%80%90%E6%B2%B9%E7%95%AB%E3%80%91%E8%AE%93%E6%88%91%E6%84%9B%E4%B8%8A%E9%A6%AC%E8%AB%A6%E6%96%AF%E5%90%A7%EF%BC%81

  12. 線條：單純化的線條作誇張抑揚的形態【以線條為主要的表現手法】。線條：單純化的線條作誇張抑揚的形態【以線條為主要的表現手法】。

  13. 構圖：平面化構圖，放棄傳統的遠近比例、明暗法的表現，採用陰影面與物體面強烈的對比色運用，脫離自然的摹仿。構圖：平面化構圖，放棄傳統的遠近比例、明暗法的表現，採用陰影面與物體面強烈的對比色運用，脫離自然的摹仿。

  14. 馬諦斯說... 「我對色彩的選擇是不依據科學理論的：它是由我對物的觀察、感覺及我的情感經驗來的。」

  15. 『野獸派』畫家，利用紅、藍、黃、綠等純色，表達簡約的物體本質，描繪內在真摯的感情，創作出令人驚艷，極度自由、奔放、平衡的作品。『野獸派』畫家，利用紅、藍、黃、綠等純色，表達簡約的物體本質，描繪內在真摯的感情，創作出令人驚艷，極度自由、奔放、平衡的作品。 資料來源： http://aliko0115.pixnet.net/blog/post/24267984-%E3%80%90%E6%B2%B9%E7%95%AB%E3%80%91%E8%AE%93%E6%88%91%E6%84%9B%E4%B8%8A%E9%A6%AC%E8%AB%A6%E6%96%AF%E5%90%A7%EF%BC%

  16. 立體派 • 繪畫觀念與演變 • 代表畫家

  17. 你的感受是甚麼？每人以簡短的2句描述此作品你的感受是甚麼？每人以簡短的2句描述此作品

  18. 立體派的誕生 巴黎的兩位年輕畫家，布拉克、畢卡索被非洲黑人雕刻大膽單純的造型吸引， 同時受塞尚「一切物體成於球體、圓錐體及圓柱體」的影響，立體派誕生了。

  19. 立體派根據塞尚的作法，把對象分割成許多面，同時呈現不同角度的面。因此立體派作品，看來像碎片被放在一個平面上。立體派根據塞尚的作法，把對象分割成許多面，同時呈現不同角度的面。因此立體派作品，看來像碎片被放在一個平面上。

  20. 立體派的三個階段 • 初期的立體派(1907-1910) • 分析的立體派(1910-1911) • 綜合的立體派(1912-1915)

  21. 此時期受黑人雕刻及塞尚影響最大，呈現多視點的表現法。此時期受黑人雕刻及塞尚影響最大，呈現多視點的表現法。 立體派的三個階段 • 初期的立體派(1907-1910) 布拉克，《萊斯達克之屋》（Houses at L'Estaque，1908）

  22. 分析的立體派(1910-1911) • 對象被徹底解體了，畫面的空間平面化。 • 科學的立體主義，物體經分析再重現，同時性的產生在同一畫面，又稱「思考的立體派」。 畢卡索，Ambroise Vollad畫像 92x65cm 1909-10 莫斯科Pouchkine美術館典藏

  23. 綜合的立體派(1912-1915) • 畫面出現其他素材、文字。 • 此期物象的形態又重新出現，色彩也漸趨豐富，更重要的是採用「拼貼法」，使畫面出現了其他素材和文字。 • 此運動達到高潮，開始分岐成兩派，一是抑制形的分解，加入某種程度的寫實要素，被稱為「寫實的立體派」。 • 另一派則反對此趨向，而進入抽象的方向，成為「立體派的抽象藝術」。 畢卡索，《靜物與藤椅座》，1911， 綜合立體派，巴黎畢卡索美術館

  24. 代表藝術家 • 布拉克：1882-1963 • 受塞尚的影響，用色更加節制，更注重結構。 • 畢卡索：1881-1973 • 一生從不固定屬於某一派別。多產、風格多變，充滿生命力。

  25. 立體派特色 • 與野獸派的感覺性和色彩性形成對比。 • 根據塞尚的作法，立體派把對象分割成許多面。 • 進一步把各個不同角度的面，同時呈現出來。

  26. 立體派特色 • 立體派把對象分割成許多面。 • 進一步把各個不同角度的面，同時呈現出來。

  27. 「立體悲劇」描述一個有立體長相的美女，用具有３Ｄ動畫軟體功能的化妝工具，「立體悲劇」描述一個有立體長相的美女，用具有３Ｄ動畫軟體功能的化妝工具， 想讓自己變得更美麗，結果弄巧成拙，反而毀容，卻無意間啟發大畫家畢卡索完成立體主義名作「哭泣的女人」。 • 台灣科技大學師生自製的動畫短片「立體悲劇」，作品入選全球電腦動畫界最頂尖的「ACM SIGGRAPH」動畫展，並榮獲觀眾票選第一名，揚威國際。 • 在「電子劇院」播映，並由幾萬名觀眾票選第一名，這也是台灣首次入選及獲獎的短片。 • 入選還包括好萊塢名導史蒂芬史匹伯的「世界大戰」、夢工廠出品的動畫「馬達加斯加」、喬治盧卡斯的「星際大戰三部曲」及軍機纏鬥片「機戰未來」；另還有美國太空總署、柏克萊加州大學等頂尖學術單位製作的短片。 • 《Cubic Tragedy》《立體悲劇》 • http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=FOOynE1F4P4

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