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La Música del Medievo

La Música del Medievo. CANTO GREGORIANO. CANTO GREGORIANO. Fue Papa (590/604) Reordena textos de los cantos de la Misa Tiende a simplificar ritos y oraciones Influye sobre la liturgia No hay influencia alguna en la música. CANTO GREGORIANO. CANTO GREGORIANO.

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La Música del Medievo

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Presentation Transcript

  1. La Música del Medievo

  2. CANTO GREGORIANO

  3. CANTO GREGORIANO • Fue Papa (590/604) • Reordena textos de los cantos de la Misa • Tiende a simplificar ritos y oraciones • Influye sobre la liturgia • No hay influencia alguna en la música LA MÚSICA MEDIEVAL

  4. CANTO GREGORIANO LA MÚSICA MEDIEVAL

  5. CANTO GREGORIANO • La notación estaba unida en origen a la tradición oral • Se refleja el gesto quironómico (S. IX) • Surgen dos tipos de notación: • Diastemática • Adiastemática • Aparece el tetragrama (S. XI) • Guido d’Arezzo da nombre a las alturas LA MÚSICA MEDIEVAL

  6. CANTO GREGORIANO LA MÚSICA MEDIEVAL

  7. CANTO GREGORIANO LA MÚSICA MEDIEVAL

  8. CANTO GREGORIANO LA MÚSICA MEDIEVAL

  9. CANTO GREGORIANO • Un neuma es una nota o varias cantadas sobre una sílaba • Los neumas principales son los siguientes: virga y punctum; pes y clivis; torculus, porrectus, climacus, scandicus. LA MÚSICA MEDIEVAL

  10. CANTO GREGORIANO LA MÚSICA MEDIEVAL

  11. CANTO GREGORIANO • Existen 8 modos • 4 son auténticos y 4 son plagales • Todos tienen nota final y nota de recitado • Los modos plagales se extienden por debajo de su nota final LA MÚSICA MEDIEVAL

  12. CANTO GREGORIANO LA MÚSICA MEDIEVAL

  13. CANTO GREGORIANO • Son embellecimientos de la liturgia • El repertorio Gregoriano no se podía variar • Permanece hasta los siglos XI-XII • Consiste en la adición de textos, melodías o ambas cosas. LA MÚSICA MEDIEVAL

  14. CANTO GREGORIANO • Un tropo es un añadido textual, musical o ambos a la vez. • Es un comentario al texto de la pieza tropada. • No suelen superar el ámbito de la 5ª • Línea melódica simple • Casi silábico • El Concilio de Trento termina con la práctica de tropar LA MÚSICA MEDIEVAL

  15. CANTO GREGORIANO LA MÚSICA MEDIEVAL

  16. CANTO GREGORIANO LA MÚSICA MEDIEVAL

  17. CANTO GREGORIANO INTROITO Y TROPO LA MÚSICA MEDIEVAL

  18. CANTO GREGORIANO • Forma postgregoriana de amplias dimensiones que se canta tras el alleluia. • Paralelismo textual y musical • Silabismo estricto • Ámbito amplio • El Concilio de Trento casi las suprime LA MÚSICA MEDIEVAL

  19. CANTO GREGORIANO LA MÚSICA MEDIEVAL

  20. MONODIA PROFANA

  21. MONODIA PROFANA • Desde el S. VIII diferentes concilios anatematizan la música profana, luego existe • S. XI aparece la música profana escrita • Surge una poesía lírica en lengua vernácula vinculada a la música • Juglares, trovadores, troveros, minnesinger, mistersinger, goliardos LA MÚSICA MEDIEVAL

  22. MONODIA PROFANA • Son poetas y compositores pertenecientes a la clase alta • Su desaparición se entremezcla con la llegada de la polifonía • Cantan a los convencionalismos del amor cortés LA MÚSICA MEDIEVAL

  23. MONODIA PROFANA • Sur de Francia • Lengua de Oc • El primer trovador conocido es Guillermo IX de Aquitania LA MÚSICA MEDIEVAL

  24. MONODIA PROFANA • Norte de Francia • Lengua de Oil • Más tardíos que los trovadores LA MÚSICA MEDIEVAL

  25. MONODIA PROFANA • Composiciones poético-musicales escritas en Gallego-Portugués • Se conservan más de 400 • El uso del Gallego-Portugués se debe a su consideración para la poesía lírica • Diversidad de trovadores participan en las composiciones LA MÚSICA MEDIEVAL

  26. MONODIA PROFANA • MS conservado en la Biblioteca Nacional de Madrid • 2 MSS en el Monasterio del Escorial • MS en Florencia LA MÚSICA MEDIEVAL

  27. MONODIA PROFANA LA MÚSICA MEDIEVAL

  28. MONODIA PROFANA LA MÚSICA MEDIEVAL

  29. MONODIA PROFANA LA MÚSICA MEDIEVAL

  30. MONODIA PROFANA LA MÚSICA MEDIEVAL

  31. MONODIA PROFANA • Herencia del Zéjel • Alternancia del estribillo con estrofas cuyo último o últimos versos riman con el estribillo LA MÚSICA MEDIEVAL

  32. MONODIA PROFANA LA MÚSICA MEDIEVAL

  33. POLIFONÍA MEDIEVAL S. IX-XIII

  34. POLIFONÍA MEDIEVALS. IX-XIII • Término de origen griego: Varias voces • La polifonía, motor del progreso de la música occidental, va en detrimento de otros parámetros • Consiste en la duplicación de una voz a la 4ª, 5ª u 8ª. LA MÚSICA MEDIEVAL

  35. POLIFONÍA MEDIEVALS. IX-XIII LA MÚSICA MEDIEVAL

  36. POLIFONÍA MEDIEVALS. IX-XIII • Surge como un embellecimiento del Canto Gregoriano con la dimensión de profundidad • Las primeras fuentes polifónicas pertenecen al S. IX. Anteriormente existían polifonías rudimentarias LA MÚSICA MEDIEVAL

  37. POLIFONÍA MEDIEVALS. IX-XIII • Música Enchiriadis (Tratado anónimo. S. IX) • Se codifica teoría armónica. • Se habla del organum • Presenta la notación Dasiana • Micrologus (Guido S. XI) • Desestima las 5ªs • Apenas considera el paralelismo estricto • Se concentra en el organum convergente prestando especial atención al occursus LA MÚSICA MEDIEVAL

  38. POLIFONÍA MEDIEVALS. IX-XIII • De musica (John Cotton. S. XII) • Ad Organum Faciendum (S. XII) • Llega el organum libre • Varias notas organalis frente a una principalis LA MÚSICA MEDIEVAL

  39. POLIFONÍA MEDIEVALS. IX-XIII • Tropario de Winchester (S. X-XI) • Con notación parcialmente diastemática • Presenta añadidos de voces organalis • Aproximadamente 171 organa • Alleluias de Chartres • Fragmentos de Fleury • Codex Calixtinus LA MÚSICA MEDIEVAL

  40. POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA DE SAN MARCIAL (S. XII) • Se conservan 4 MSS (París) • Presenta el mismo estado de evolución polifónica que el Codex Calixtinus • Comienza a tomarse en cuenta la rítmica LA MÚSICA MEDIEVAL

  41. POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA DE SAN MARCIAL (S. XII) • Organum: Polifonía basada en la duplicación de una voz: Simple, estricto, convergente y compuesto. • Versus: Son poemas estróficos en latín, religiosos pero no litúrgicos. No utilizan un canto anterior como base. LA MÚSICA MEDIEVAL

  42. POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA DE SAN MARCIAL (S. XII) • Estilo discantus: Las dos voces contienen en cada sílaba parecido número de notas. Abunda el movimiento contrario. • Estilo melismático: A la voz inferior se contrapone un número más o menos elevado de notas. • Piezas a caballo entre los dos estilos: LA MÚSICA MEDIEVAL

  43. POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (S. XII-XIII) • Ars Antiqva: • Escuela de Leonin y Perotin. • Escuela de Franco de Colonia y Petrus de Cruce • Se pasa de la autarquía rural al comercio urbano • Surgen las universidades. El quadrivium • Florece la poesía trovadoresca • Construcción de Notre Dame • Se aporta el ritmo medido • Nace el motete LA MÚSICA MEDIEVAL

  44. POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (S. XII-XIII) • Anonimo IV revela la existencia de Leoninus y Perotinus, principales maestros de la escuela • El M. L. O. Contiene un ciclo completo de organa a dos voces para el año eclesiástico • Perotin aumenta la colección con organa a 3 y 4 voces y clausulas de sustitución LA MÚSICA MEDIEVAL

  45. POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (S. XII-XIII) • La complejidad de la polifonía hace necesario la introducción de un ritmo proporcional • Ritmo modal • 6 esquemas fijos: Largas y breves LA MÚSICA MEDIEVAL

  46. POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII) LA MÚSICA MEDIEVAL

  47. POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII) LA MÚSICA MEDIEVAL

  48. POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII) • Alcanza su mayor desarrollo • Voces: Tenor, duplum,etc • Función litúrgica • Casi no se reconoce el Canto Gregoriano • Continúan los estilos de San Marcial • Secciones organales, de discanto y de gregoriano LA MÚSICA MEDIEVAL

  49. POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII) LA MÚSICA MEDIEVAL

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