Guerino Mazzola U & ETH Zürich guerino@mazzola.ch encyclospace

1. Gestes LE RAPPORT DES SYMBOLES MUSICAUX À L‘INTELLIGENCE DES GESTES Comment réchauffer les gestes surgelés d‘une partition de Carl Czerny par exemple? Guerino Mazzola U & ETH Zürich guerino@mazzola.ch www.encyclospace.org

2. Cecil Taylor

3. http://www.vocame.de/spicker/taylor/ctinh.html „Abstraktmotiv“

7. Kunio Komparu The Noh Theater—Principles and Perspectives Weatherhill/Tankosha, Tokyo & New York 1983 http://www.artsci.wustl.edu/~rlneblet/noh http://etext.lib.virginia.edu/japanese/noh/index.html http://www.iijnet.or.jp/NOH-KYOGEN/english/english.html

8. Chaque pièce nô est une section dans la vie d‘une personne, le shite. Le shite a une apparition (démon, etc.)et un sujet = un des cinq éléments (feu, eau, bois, terre, métal) Le waki est une espèce de co-su-jet et personne miroir du shite.

9. période muromachi 1336 — 1568 • nôgaku = nô + kyogen = divertissement parfait • musique vocale = utai • musique instrumentale = hayashi (1 flûte + 3 percussions) • technique d‘action = kata (poses de danse + action) • éléments de danse = mai (kata + utai + hayashi) • art décoratif = masques, robes, instruments • architecture = scène nô • temps = mode de production • espace = espace unifié (= scène + publique)

10. types de temps et espaces: • temps condensé • glissement de temps • temps disparaissant • temps renversé • temps scindé • décalage de l‘espace • espace oscillant • espace affluant • espace dilatant et contractant • espace qui emmène le publique sur scène

11. masques: femme démon fou dieu guerrier vêtements et art décoratif:

12. démon dieu femme guerrier

14. unités des fushi dans utaifushi ~ neumes

15. Pourquoi les geste sont-ils dominant dans nô? • Trois languages d‘expression humaine: • vocal • facial • gestuel • le facial est impossible à cause des masques • le vocal is ambigu en japonais, mauvais pour expression de volonté, donc reservé aux évocations lyriques • nô est drame de danse, pas d‘opéra ou ballet • tous les caractères sont choréographiés • tous les mouvements consistent • d‘unités de mouvement = kata (formes) • d‘unités de chant = phrase (ligne de 12-syllabes) • d‘unités de musique = unités mélodiques + rythmiques • d‘unités d‘espace = za (hiérarchie des lieux!) Tout est modulaire!

16. kata: formes de mouvement

17. Les gestes de nô sont réduits aux unités kata et rendus symboliques. • Ceci permet une communication plus riche avec le publique que par les gestes quotidiens. • Important pour nous: • Shite tisse une texture de fantaisie moyennantdes courbes. • Waki dessine la réalité moyennantdes lignes droites.

18. Classification des kata • Trois types: • Réaliste, e.g., tenir un livre dans la main, sauter dans une cloche • Symbolique, e.g., pleurer = mener la main au visage et retour • Abstrait, e.g., zigzag = début et fin de nombreuses danses • Trois catégories: • danse pure • descriptive • dramatique

19. Nô = expression d‘un espace-temps La sémiotique des gestes est renversée: Les gestes servent de préférence à l‘expression de mouvements à l‘intérieur de cet espace-temps, la sémantique (ordinaire) est de second ordre.

20. II VI V IV I VII III structures

21. 3 7 T4   Ÿ12 Ÿ12 T5.-1 T11.-1 D Ÿ12 Ÿ12 T2   2 4 procès

22. gestes

23. Structures(compositions globales) ! Procès(limites globales de diagrammes) ? ? Gestes (courbes...)

24. Gestes symboliques?? h √gestes H e E √partition

25. L L S S

27. Ryukoku violin robot Waseda wabot II

28. Ceslaw Marek: Lehre des Klavierspiels Atlantis-Verlag Zürich 1972/77

30. Folie 2

31. gamme deDo-majeur Folie 2

32. Folie 2

33. 1 touche  0 — temps position 2 1  2 2  1 1 t. 2 + 1

34. gestualiser gestes événementssonores touche h temps e position l interfaceinstrumentale √ dégeler surgeler (MIDI) partition analyse instrumentaliser

35. touches E position √gestes H h E e √partition l L

36. Dissertation de Stefan Müller (ICMC 2003) Partition symbolique (a) sans annotation des doits (b) avec annotation des doigts

37. Courbes gestuellessymboliquesindépendantespour les doigts 2et 3 paramètre de courbe tsur l‘axe horizontale

38. touches temps position √gestes H h E e √partition l L

39. Do3 DIN8996

40. e = temps y z   (t ) (t ) 6 6   (t ) (t ) 5 5   (t ) (t ) 4 4   (t ) (t ) 3 3     (t ) (t ) (t ) (t ) x 2 2 1 1 Une main  produit  = 123456de 6 courbes gestuelles dans espace-temps (x,y,z;e) du piano j=1, 2, ... 5: bouts de doigts, j = 6: le carpe, 6 = root paramètre t  séquence de points: (t) = (1(t),...,6(t)) deux vecteurs de de base de doigtsd2, d5du carpe.

41. Contraintes géométriques: six boîtes

42. Avons masses mj et Force maximales Kj pour doigts/carpe j. d2 espace3 /de2 La condition de Newton pour doigts ou carpe j est mj d2 espacej /de2(t) < Kj pour tout 0 ≤ t ≤ 1.

43. Utilisent des polynômes cubiques pour coordonnées gestuelles, i.e., 76 variables de coéfficients: xj(t) = xj,3 t3 + xj,2 t2 + xj,1 t + xj,0  yj(t) = yj,3 t3 + yj,2 t2 + yj,1 t + yj,0  zj(t) = zj,3 t3 + zj,2 t2 + zj,1 t + zj,0  e(t) = e3 t3 + e2 t2 + e1 t + e0 Contraintes géométriques et physiques inégalités polynomiales: P(t) > 0 pour tout 0 ≤ t ≤ 1. Garantie de telles inégalités via chaînes deSturm.

44. Courbe gestuelle(déduite de la courbe) symbolique Courbe gestuellephysique

45. doigts 2, 3: contraintes géométriques doigts 2, 3: contraintes physiques

46. Graphique d‘une séquence de courbes gestuelles physiques doigt 3 doigt 2 Do4

47. Intégration du calcul des courbes gestuelles dans le procès d‘animation avec un modèle de la main humaine

48. Interprétation gestuelle de l‘op. 500 de Carl Czerny