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2. 栏目导航 这篇游记写作时间，作者在文末说是“己亥之二月”，即万历二十七年（1599）。作者于万历二十六年（1598）领钦命入京，作顺天教授、国子助教，事务很清闲，便于次年二月二十二日和几个朋友一起游览了满井，写下了这篇情意盎然的游记。 　　万历二十七年（公元1599），袁宏道再次做官，任顺天府教授，终日又得和拜谒酬答打交道了，这使他颇感苦闷，更使他感到苦闷的是有政见却得不到申诉。好在袁宏道所担任的职务比较清闲，有空暇游览北京附近的名胜古迹。《满井游记》就作于此时。

3. 栏目导航 袁宏道(1568-1610)，明代文学家。字中郎，又字无学，号石公。湖广公安（今属湖北）人。他与兄宗道、弟中道时号“三袁”，被称为“公安派”。袁宏道的散文极富特色，清新明畅，卓然成家。今存其尺牍280余封，篇幅长的1000多字,短的只二、三十余字。他的各类随笔200余篇，题材多样,饶有意趣。代表作《徐文长传》《晚游六桥待月记》《观第五泄记》等。

4. 栏目导航 《满井游记》是明代公安派代表人物袁宏道所写的一篇山水小品。文章通过描写早春二月明媚秀丽的满井风光，表现了作者寄情山水的情趣。文章的第一段，写了欲游不能的苦恼。第二段是全文的主体部分，写郊游的所见所感。

5. 栏目导航 廿（ ） 鹄（ ） 靧（ ） 髻鬟（ ） niàn hú jì huán huì 鬣（ ） 茗（ ） 罍（ ） 蹇（ ） liè míng jiǎn léi 浃（ ） 曝（ ） 呷（ ） 倩女（ ） jiá pù qiàn xiā 燕地（ ） 花朝节（ ） 飞沙走砾（ ） yān zhāo lì 山峦（ ） 鲜妍（ ） 堕事（ ） 辄（ ） luán yán duò zhé

6. 栏目导航 chè 【清澈】 澈 chè 【撤职 撤退】 撤 妍 yán 【百花争妍】 研 yán 【研习钻研】 始 shǐ 【开始原始】 yě 【冶炼妖冶】 冶 治 zhì 【治病治学】

7. 栏目导航 duò 【堕落】 堕 zhuì 【坠落摇摇欲坠】 坠 浃 jiá 【汗流浃背】 xiá 【狭小狭窄狭路相逢】 狭 峡 xiá 【峡谷海峡】 liè 【马鬣狮鬣】 鬣 jì 【发髻】 髻

8. 栏目导航 冻风时作： 山峦为晴雪所洗： 欲出不得： 脱笼之鹄： 倩女之靧面： 波色乍明： 冷光之乍出于匣也： 鳞浪层层： 呷浪之鳞： 时，时常。作，发作，起。 为，表被动，被。晴雪，晴空之下的积雪。 得，能够。欲想。 之，结构助词，相当于“的”。 之，主谓之间，无实义，不译。 乍，初，开始。波色，水波的颜色。 乍，突然，忽然。匣，指镜匣。 鳞，像鱼鳞。浪，浪纹。 呷，吸而饮。鳞，代鱼。

9. 栏目导航 鳞，鱼鳞。皆，都。毛羽，鸟的羽毛。 毛羽鳞鬟之间皆有喜气： 飞沙走砾： 驰行： 偕： 冰皮始解： 鲜妍： 自得： 尘沙横飞，碎石滚动。砾，碎石，小石块。 疾走。一说乘车外出。 偕同，同别人一起（到某处去）。 水面上的冰开始融化。 鲜明而美丽。妍，美丽。 自己感到得意或舒适。

10. 栏目导航 【实词】 冻风时作 土膏微润 于时冰皮始解，波色乍明 如镜之新开而冷光乍出于匣也。 娟然如拭 作：起。 膏：肥沃。 于时：在这时。波色：水波的颜色。乍：初，始。 新开：新打开。匣：指镜匣。 娟然：美好的样子。

11. 栏目导航 【虚词】 未百步辄返 风力虽尚劲 辄：总是，就。 尚：仍然，还。

12. 栏目导航 鳞浪层层 泉而茗者 罍而歌者 红装而蹇者 作则飞沙走石 鳞：名词作状语，像鱼鳞。 泉：名词作动词，用泉水。 茗：名词作动词，煮茶喝。 罍：名词作动词，端着酒杯。 红装：名词作动词，穿着艳装。 蹇：名词作动词，骑驴。 飞：动词的使动用法，意为使……飞。 走：动词的使动用法，意为使……走。

13. 时 然 乍 始 栏目导航 冻风时作 (经常) 于时冻皮始解 (这时) 然徒步则汗出浃背 (但) 娟然如拭 (……的样子) 于时冻皮始解,波色乍明 (才,刚) 冷光之乍出于匣也 (突然) 冻皮始解 (开始) 髻鬟之始掠也 (刚)

14. 得 之 栏目导航 欲出不得 (能够) 悠然自得 (得意) 一室之内郊田之外 （表示限定关系，可译为“以”） 曝沙之鸟 （表示修饰关系，可译为“的”） 倩女之面髻鬟之始掠 （起舒缓语气的作用，可不译）

15. 栏目导航 柔梢披风 古义：偏正短语，“在风中开散“的意思。 今义：名词，一种披在肩上的没有袖子的外衣。

16. 栏目导航 【倒装句】 状语后置 示例：冷光乍出于匣也。 宾语前置 示例：而城居者未之知也。 点拨：“于匣”是状语，“出于匣”即“于匣出”。 点拨：在否定句中代词“之”作宾语，经常把宾语提到动词前，形成宾语前置的句式。正常语序应为“未知之也”。

17. 栏目导航 【省略句】 示例：廿二日，天稍和，偕数友出东直，至满井。 示例：柔梢披风。 点拨：省略主语“我”，即（余）偕数友出东直。 点拨：动词后省略介词“于”，应为“柔梢披（于）风”，“于风”作“被”的状语，又构成状语后置。

18. 栏目导航 1．高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。 【品析】 这是一幅满井鸟瞰图。课文只用十二个字，就凝练、洒脱、富于感情色彩地把春景勾勒出来。即景生情，初睹春光的作者感到自己像笼子中飞出来的天鹅。寥寥数语，完成了面的描绘，即移步换形，以细腻而充满诗情的笔调，东鳞西爪地点染满井的秀丽风光。

19. 栏目导航 2．于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。 【品析】 始写水；继写山；后写田野。三组优美的特写镜头，勾魂摄魄地凸现了早春二月独有的特点。作者一方面通过对自然景色的真切观察，抓住了最能体现早春生机盎然特点的景物：河面浮冰刚刚溶化；山峦积雪刚刚消融；柳条鹅黄初染，麦苗冬眠初醒。另一方面，借助于遣词用字的高度技巧，突出这些景物的个性，加重早春色彩。“冰皮始解”，一个“始”字，使时间性更加鲜明，柳条将舒未舒也是早春的特点，不会是暮春的景物。

20. 栏目导航 这些特征性景物组成一幅层冰解冻、波光粼粼，山川氤氲，田野生机勃勃的图画，给人以高度谐和的美的享受。作者意犹未尽，更给这些景物一些生动、贴切的比喻，使之可感、可触、可信：一池春水清亮得如同新开之境、出匣宝剑；座座青山秀丽得好像晨妆少女。正写侧写并用，辞采藻饰渲染，“如剥蕉心，愈剥愈出”，明媚秀丽的满井如在目前。

21. 栏目导航 ３.凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。 【品析】 真是珠排字字圆！袁宏道的山水游记善于把人的感情与景物水乳交融，此文则采用了心境物化的手段，把无形的情思化为有形的景物。“曝沙之鸟，呷浪之鳞”的喜气，更显出春光的和煦。文中“毛羽鳞鬣”的“喜气”，曲折、巧妙而韵味十足地表达了作者对春景的欣赏喜悦之情。这也是一种夸饰手法。

22. 栏目导航 探究一：从哪些描写中可看出本文写的是“初春”的景色？ 【点拨】 从时令看，写的是“花朝节后”的事。从气候状况看，“余寒犹厉”，“冻风时作”，“作时飞沙走砾”，这说明冬寒犹在。“天稍和”，“高柳夹岸，土膏微润”，这说明春天刚降临人间。从所写景物特征来看，处处着眼写初春之景。写“冰皮”已解冻，照应了“天稍和”，又用一“始”字，呼应上文的“余寒犹厉”，这不是“初春”之景又是何时呢？写“波色”已明，但又不是通透贼亮，用一“乍”字，把初春之“波色”叙写得恰如其分。

23. 栏目导航 写“雪融”“洗山”，“洗山”之雪水乃“初晴”雪融之水。写“柳条”不是“万条垂下绿丝绦”的仲春之景，而是“将舒未舒”，一个“将”字，一个“未”字，初春之景不写而境界全出。柔嫩的柳梢，刚从土里钻出头来的麦芽，这都是初春所独有的。因为是初春，因为“风力尚劲”，所以游人尚稀。就连设喻时，也牢牢扣住初春的特点。用“晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也”比喻“春水”，一个“新”字，一个“乍”字，不正好对应“初春”之“初”吗？用“如倩女之靧面而髻鬟之始掠也”比喻“春山”，用美女新妆比喻春山之新绿，正合了初春之景。 可以说，本文无一处不是在写“初春”之景。

24. 栏目导航 探究二：如何理解本文结尾句“始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也”。 【点拨】 这是本文的画龙点睛之笔。这句话看似为作者不经意之谈，是在为自己出城郊游找借口，实则大有深意。袁宏道25岁中进士，不受官，请假归家，又与兄宗道、弟中道遍游楚中，纵情山水，访师问学，可见他追求自由的天性。袁宏道的游记散文，也充满了疏放不羁的精神，是对大自然的热爱，是对官场的厌倦，是个性的张扬和抒发。他是一个漫步郊原的孤独者，“潇然于山石草木之间”，遗落世事，在与自然风物的对话中，感受自由的可贵。

25. 比喻 栏目导航 一、什么叫比喻 比喻，又叫“譬喻”，就是打比方，就是根据心理联想，抓住和利用不同事物的相似点，把某一事物比作另一事物的修辞格。 二、比喻的类型 比喻主要有：明喻、暗喻、借喻。

26. 栏目导航 三、课文中出现的比喻的句子 山峦为晴雪所洗，娟然如试，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。 柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。

27. 比拟 栏目导航 一、什么叫比拟 比拟：指的就是把物当作人来描写，或者把人当作物来描写的一种修辞格。被比拟的事物称为“本体”，用来比拟的事物称为“拟体”。例如： 1、 海睡熟了。大小的岛屿拥抱着，偎依着，也静静地朦胧地进入了睡乡。（鲁彦《听潮的故事》） 二、比拟的基本类型 比拟可分为拟人和拟物两大类。

28. （一）拟人 把物当作人来写，赋予“物”以人的言行或思想感情。 例如： 下面溪水大概是干了，看着有无数用为筑桥剩下的大而笨的白色石块，懒懒散散睡了一溪沟。（沈从文《遥夜》） 例1： 把“白色石块”人格化，使它们具有人的动作情态，想象“白色石块”会“睡。“睡”是有生命的人或者动物的行为。 不仅具体事物可以拟人化，就是抽象概念也可以拟人化。 栏目导航

29. 栏目导航 （二）拟物 拟物把“人”当作“物”来写， 也就是使人具有物的情态或动作，或把甲物当乙物写。把人当物的， 例如： 所以诗人在冬夜，只合围炉话旧，这就有点近于“蛰伏”了。（茅盾《冬天》） “蛰伏”是动物的行为，这里“诗人在冬夜蛰伏”把人当作动物来写。

30. 栏目导航 三、课文中出现的拟人的句子 凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间，皆有喜气。

31. 栏目导航 写景抒情，情景交融 “一切景语皆情语”，《满井游记》也不例外。文章的第二段用寥寥数百字描绘了一幅北国初春风光图：那里冰冻初解，水波粼粼，山色晴和，明净如洗；杨柳随风摇曳，麦苗破土而出；游人或喝茶饮酒，或唱歌骑驴，其乐无穷；鱼儿悠然嬉戏，小鸟怡然曝沙。这幅优美的初春风景图中，渗透了作者的欣喜之情，作者犹如鱼儿、小鸟那样怡然自得。而这正是他“独抒性灵”理论的具体体现。袁宏道所处的时代，宦官擅权，政治腐败，朝内党派斗争剧烈。他既不参加斗争，又不愿同流合污，一生曾多次退守田园，寄情山水，以逃避现实。《满井游记》典型地体现了袁宏道这种“闲适”的思想。

32. 栏目导航 抓住特征，字字珠玑 作者写景抓住特征。第一段写北京气候的寒冷时，“余寒犹厉”的“犹”字强调了严寒的余威之烈。“冻风时作，作则飞沙走砾”句中的“作”“飞”“走”三个动词形象地描绘出寒风刺耳、沙石漫天的肃杀景象。两句中的“寒”“冻”也集中地表现了自己欲出不能的懊丧、郁闷的心情。第二段中，“冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也”一句，一“始”一“乍”，把初春冰面开始融解，水波开始发出亮光的景象描绘得十分活脱，又透露了作者心情的解冻，融融的春意也来到了作者的心田。“镜”的比喻，描绘出满井水光亮晶晶，乍暖还寒的特色。“山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也”一句中，“拭”字写出山色纤尘不染、鲜妍明媚的特点。“倩女”的比喻，则进一步突出山峦的容貌姿色，仿佛一位刚洗脸梳妆过的少女一样，多美啊！再如“柔”“披”“惟”等字，也都用得十分准确传神。

33. 栏目导航 妙用衬托，起伏多姿 袁宏道的游记十分注重结构上的变幻起伏，课文集中体现在妙用对比映衬的手法上。作者第一段极力描写北京气候寒冷，是用来衬托第二段满井风光的；用城内的“寒”衬托满井郊野的“暖”；用城内的“冻风”、“飞沙走砾”衬托满井的水色山光、飞鸟游鱼；用囚于一室“欲出不得”的烦闷衬托游于满井山水中那种“若脱笼之鹄”的“悠然自得”的欢愉。

34. 城中 余寒犹厉 （第一段） 满井游记 交待出游日期、气候、同行者及路线 春水：波色乍明；鳞浪层层 春山：为晴雪所洗 满井春色 （第二段） 柳条：将舒未舒，柔稍披风 描写满井盎然的春色 麦田：浅鬣寸许 游人：泉而茗，罍而歌，红装而蹇 鸟鱼：悠然自得 表现作者欢快的心情 栏目导航 满井游记 袁宏道

35. 栏目导航 这是一篇优美动人的写景抒情小品。描绘了北京近郊满井一带美丽的早春景色，篇幅短小，文辞简洁而又清丽、自然，意趣蕴藉，具有艺术魅力。曲折地表现了作者厌弃都市官场生活而寄情山川草木的情怀。

36. 栏目导航 公安派 公安派为明代文学流派，代表人物为袁宗道（1560-1600）、袁宏道（1568-1610）、袁中道（1570-1623）三兄弟，因其籍贯为湖广公安（今属湖北），故世称“公安派”。 　　公安派的文学主张发端于袁宗道，袁宏道实为中坚，是实际上的领导人物，袁中道则进一步扩大了它的影响。公安派的文学主张主要是： 　　①反对承袭，主张通变。公安派诸人猛烈抨击前后七子的句拟字摹、食古不化倾向。他们对文坛“剽窃成风，众口一响”的现象提出尖锐的批评，袁宗道还一针见血地指出复古派的病源“不在模拟，而在无识”（《论文》）。他们主张文学应随时代而发展变化，不但文学内容，而且形式语言亦会有所变化而趋于通俗。

37. 栏目导航 ②独抒性灵，不拘格套。所谓“性灵”就是作家的个性表现和真情发露。他们认为“出自性灵者为真诗”，进而强调非从自己胸臆中流出，则不下笔。因此他们主张“真者精诚之至。不精不诚，不能动人”，应当“言人之所欲言，言人之所不能言，言人之所不敢言”，这就包含着对儒家传统温柔敦厚诗教的反抗。 　　③推重民歌小说，提倡通俗文学。公安派重视从民间文学中汲取营养，袁宏道认为当时闾里妇孺所唱的《擘破玉》《打枣竿》之类，是“无闻无识真人所作，故多真声”，又赞扬《水浒传》比《史记》更为奇变，相形之下便觉得“六经非至文，马迁失组练”。这是和他们的文学发展观与创新论相联系的，对提高那一时期民间文学和通俗文学的社会地位有一定作用。