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美术欣赏

美术欣赏. 美术作品欣赏实践 ( 一 ). 美术作品欣赏实践 ( 一 ). 【 学习目标 】 本章从美术类型的另一个角度 —— 即对具体美术作品种类，比如素描、静物、山水、人体等类型，继续介绍如何欣赏美术作品 , 针对性地解决欣赏中的问题。 【 基本要求 】 通过本章学习能够独立进行各种美术作品的欣赏活动。. 美术作品欣赏实践 ( 一 ).

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美术欣赏

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Presentation Transcript

  1. 美术欣赏 美术作品欣赏实践(一)

  2. 美术作品欣赏实践(一) 【学习目标】 本章从美术类型的另一个角度——即对具体美术作品种类，比如素描、静物、山水、人体等类型，继续介绍如何欣赏美术作品,针对性地解决欣赏中的问题。 【基本要求】 通过本章学习能够独立进行各种美术作品的欣赏活动。

  3. 美术作品欣赏实践(一) 古今中外的美术是如此丰富而优美的视觉世界，真让我们享受到了艺术的情趣。经过前面几章的学习，我们不仅对美术的概念与范畴有了一定的认识，而且也明确了对于任何一张陌生的美术作品如何入手去体会它的价值。欣赏活动是人类的一种高级、复杂、特殊的精神活动。按现代接受美学观点看，欣赏者的欣赏活动是艺术创造活动的一部分，缺少了欣赏者参与，艺术创造活动是不完全的。

  4. 美术作品欣赏实践(一) Works of fine art, whether they are ancient or contemporary, Chinese or Western, have given us such a rich and beautiful visual world that we have got the opportunity to enjoy the art’s appeal. After learning the previous chapters, in addition to the knowledge of fine art’s conception and range, we have learned the way to appreciate and understand fine artworks’ value. The activity of appreciation is a kind of advanced, complicated and special spiritual activity, which is regarded as an indispensable part to the activity of art creation according to modern acceptable aesthetic theory. Without participation of appreciators, the activity of art creation would be incomplete.

  5. 美术作品欣赏实践(一) 1、国山水画的意境与品位 Artistic conception and grade of Chinese mountain and water painting 山水画被认为是中国画的第—画科。中国山水画历来十分重视山水风物与人们精神世界的对应与沟通。孔子在大约2500年前说过：“知(智)者乐水，十：者乐山。”。注重山水画中表现出画家的精神追求、思想情感、艺术境界与笔墨情趣等，这是我们在欣赏中国山水画的重要内容。 Mountain and water painting is regarded as the first painting genre, which focuses on the correspondence and link of the sceneries and human spiritual world, the expressions of painter’s spiritual pursuit, thoughts and feelings, artistic conception, brush and ink spice.

  6. 美术作品欣赏实践(一) 林风眠水墨山水

  7. 美术作品欣赏实践(一) 【精品欣赏】林风眠的水墨山水 林风眠的水墨山水，我们知道林风眠以擅长国画传统笔墨而闻名。他广泛吸取民间艺术的滋养，同时运用了西洋画的光感、质感、色彩、结构等各方面的表现，使中西艺术之间得以取长补短，合而为一，创造出植根於传统，既有时代气息又有民族特徵，色彩丰富协调又墨韵生动的艺术风格。此作多用浓墨，色彩浓丽，突显出视觉上的新鲜感和质感，摆脱了传统水墨画的表现公式。

  8. 美术作品欣赏实践(一) 林风眠《风景》

  9. 美术作品欣赏实践(一) 林风眠《睡莲》

  10. 美术作品欣赏实践(一) 山水画的景象并不是从生活中得来的某些山山水水的印象。山水画中的景象是画家从生活中、从大自然中得来的情绪记忆与形象记忆，在新的感受的触发下，经过情感与想象的升华而形成的。它不是一种客观外在的景致，而是因内在的领悟而深化、又因创造而升华了的自我意识中的意象。

  11. 美术作品欣赏实践(一) 李可染《漓江风光图》

  12. 美术作品欣赏实践(一) 李可染作品

  13. 美术作品欣赏实践(一) 李可染作品

  14. 美术作品欣赏实践(一) 我国的山水画重视“神”，“情”的传达，追求笔墨的情趣和诗的意境，在审美上给我们独特的感受。这是由于画家在观察、描绘过程中，不是停留在对自然山川的客观摹写与复制，而是把自然山水之美，逐渐升华为艺术之美，以表达自己的情思，心境。 Chinese mountain and water painting attaches more importance to conveyance of spirit and emotion, brush and ink spice and poetry conception, which gives us distinctive aesthetic perception. as a result of the painter's long-term observation and profound understanding of the subjects, the painters don’t only depict or copy the natural landscape, but sublimate the beauty of natural landscape into beauty of art, which helps to explain their ideas and sentiments

  15. 美术作品欣赏实践(一) 刘海粟《黄山》

  16. 美术作品欣赏实践(一) 刘海粟《黄山一线天奇峰》

  17. 美术作品欣赏实践(一) 傅抱石 《丽人行》

  18. 美术作品欣赏实践(一) 关于状景抒情，借物写心的表现手法，在我国古代画家的创作实践和画史画论中，都有过许多记载和丰富的阐述。东晋时的顾恺之，当人们问起他游历浙江会嵇一代山川的体会时，他充满激情地说：“千岩竞秀，万壑争流，草木蒙咙其上，若云兴霞蔚。”仅四句话就极其形象而生动地描述了他所眼见的景色和发自内心的感受。这种充满感情色彩的描述，犹如刘勰在论文时说的“登山则情满于山，观海则意溢于海”那样，说明画家在观赏自然山水的过程中已把自己的感情移入了审美的对象。

  19. 美术作品欣赏实践(一) 元代的文人画家倪瓒，更明确地宜称；．“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。”他画的山水画更明显地表现出借物写心，借景“自娱”的特点。画面上往往是在乎坡上杂树三两株，茅屋一两间，远处几笔远山，水墨清润，一片萧疏的逸趣。借自然山水以表达自己的心绪，更带有显著移情特点。 倪瓒《水竹居图》

  20. 美术作品欣赏实践(一) 我国传统山水画中的这种借物写心和状景抒情的审美特点，既是以自然山水之美为依据，又不是对自然山川的原样描绘，而是经过画家主观情思典型化，理想化，再创造出来的一种更高于自然的艺术之美。 赵望云《西山小雪》

  21. 美术作品欣赏实践(一) 我国近现代一些著名的山水画大师，在他们的创作实践中，无不继承和发扬了这种状景抒情和借物写心的传统。例如，当我们欣赏张大千，傅抱石，潘天寿、李可染等人的山水画作品时，之所以感到画得富有激情和神韵，具有深邃的意境和浓郁的诗情，其重要原因都是由于他们不是停留在对自然山川的复制与摹写，而是借自然山川来抒发自己的内心感受。画山画水也是在画人画心，使山川与自己“神遇而迹化”，进而也才使他们的山水画达到了极高的审美境界。

  22. 美术作品欣赏实践(一) When we appreciate works of some great master painters of modern times such as Zhang Daqian, Fu Baoshi, Pan Tianshou and Li Keran, we may be affected by the passion, romantic charm, profound conception and poetic charm contained in the paintings just because the master painters represent both a portrayal of nature itself and a codified illustration of the human view of nature and the world. They don’t reproduce exactly the appearance of nature but rather to grasp an emotion or atmosphere so as to catch the "rhythm" of nature. Emphasis is placed on the spiritual qualities of the painting and on the ability of the painters to reveal the inner harmony of man and nature.

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