1 / 22

Stanley Kubricks Eyes Wide Shut (1999)

Stanley Kubricks Eyes Wide Shut (1999). Resolusjon. ”…bare så sikker jeg er på at en natts virkelighet - for ikke å snakke om den i et helt liv - noen gang kan være hele sannheten” ”Og ingen drøm er noen gang bare en drøm”. Stanley Kubrick (1928-1999).

nayef
Télécharger la présentation

Stanley Kubricks Eyes Wide Shut (1999)

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author. Content is provided to you AS IS for your information and personal use only. Download presentation by click this link. While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server. During download, if you can't get a presentation, the file might be deleted by the publisher.

E N D

Presentation Transcript

  1. Stanley Kubricks Eyes Wide Shut(1999)

  2. Resolusjon ”…bare så sikker jeg er på at en natts virkelighet - for ikke å snakke om den i et helt liv - noen gang kan være hele sannheten” ”Og ingen drøm er noen gang bare en drøm”

  3. Stanley Kubrick(1928-1999) Født i New York - jødisk, rumensk, østerriksk og polsk bakgrunn (stedspolyfoni preger filmene) Filmografi utvalg 1960 – Spartacus 1962 – Lolita 1964 – Dr. Strangelove 1968 – 2001: A SpaceOdyssey 1971 – A Clockwork Orange 1980 – Ondskapens hotell 1987 – Full Metal Jacket 1999 – Eyes Wide Shut

  4. Kubrick som regissør Kan plasseres i en modernistisk, postklassisk og en postmodernistisk tradisjon De fleste filmene hans er adaptasjoner Fortellingen ligger både i innhold og form Tematikk • dehumanisering • sivilisasjonskritikk Estetikk • Lange tagninger • Kamerakjøringer og bruk av steady-camera • Bruker nærbildet aktivt • Bruker klassisk musikk • Kontrast i lyd og bilde (bruker bevisst ulike stemninger for å markere avstand og ironi)

  5. Eyes Wide Shut • Adaptasjon av Traumnovelle av Arthur Schnitzler (Østerrike, 1928) • Postmodernistisk film med postklassiske og modernistiske elementer • Filmens motiv - To førjulsdager i et ektepars liv - Ektefellene utfordrer hverandre gjennom gjensidig fantasiavsløring

  6. Overordnet fortellerstruktur • Introduksjon Bill lever i en illusjon/falsk virkelighet (søvn) – eyeswideshut • Komplikasjon Bills virkelighetsforståelse settes på prøve (drøm) • Resolusjon Bill våkner opp (våken tilstand) eyeswideopen

  7. Introduksjon – eyeswideshut • Bill tumler seg bevisstløst og ansvarsløst gjennom livet – lommebok, hvordan Alice ser ut, barnepassers navn, vil ikke pakke gaver • Postmoderne fremmedfølelse – Zieglers party er en maskerade • Homo decorans

  8. Komplikasjon Drømmelogos • Forskyvning Karakterer: Bill + Alice= Carl + Marion= Tom + Nicole, både karakterene og forhold Bills kvinnebilde: Marion, Domino, datteren til Millich, maskekvinnen – og alle ligner de Alice • Representasjon Symboler: masker, farger, maleri, speil, nakenhet, herskapshuset

  9. Dagrester og assosiasjoner – opptrer i looper - henter opp elementer fra introduksjonsfasen • Samtalene • Tema - relasjoner • Drømmer repetert i drømmen (Alices mareritt) • I scenografi (julepynt, tepper, entreer, speil, lys og arkitektonisk utforming) • Selskapene

  10. Resolusjon – eyeswideopen Bill trer inn i en ny tilstand – tilstedeværelse i eget liv • Ny dialogform - tilhører ikke lenger ekteskapsklisjeen • Det glorete julelyset slukkes for første gang • Nye ansikter – masken har falt (annen sminke, lyssetting - dagslys)

  11. Postmoderne mentalitet og sivilisasjon • Homo decorans og inautentiske og løse relasjoner • Avhumanisering • Vegring mot forpliktelse, varighet og alvor – øyeblikkets hedonisme

  12. Det postmoderne klassesamfunnet og fravær av moral Filmen skildrer to umoralske samfunnslag på hver sin ende av skalaen: • et samfunnslag som er hevet over loven gjennom sin økonomiske, samfunnsmessige og kulturelle kapital – de er moralsk fritatt /frikjøpt pga posisjon (dekadanse) • et samfunnslag uten både økonomisk, samfunnsmessig og kulturell kapital – dehumanisert, primitiv storbyjungel (selger datteren sin) – de resignerte og utstøtte fra det samfunnsmessig fellesskapet

  13. Ulike nivå i fortellingen: ytre handling og mentale prosesser • Ytre: Overklasseliv i New York • Indre: Bills psykologiske oppvåkningsprosess • slik blir form også innhold – filmens hvordan blir filmens hva

  14. Postmoderne ironi Det henvises til klisjeer for å oppnå et troverdig univers • Bills yrke, en referanse til triviallitteraturen • Alice, hans kone som drev kunstgalleri • Alice i eventyrland? • Julen – psykedelisk og vulgær julepynt • Butikkeieren som selger sin egen datter til japanske menn • Overklassen er hvite amerikanere og underklassen er etniske minoriteter eller prostituerte • Bruk av symbolklisjeer (speil, masker)

  15. MetafiksjonKommunikasjonen mellom film og tilskuer • Tilskueragenter – dialoger som deler ut lesebriller • Repetisjon i samtaler, scenografi og kamerabevegelser • Casting (Cruise og Kidman)

  16. Tilskueren er med i det dekadente spillet • Seksuelle undertoner leker med tilskueren. Vi venter på den visualiserte fantasi – men får den ikke. • Bills seksuelle forhold til konen og de prostituerte fullføres aldri. = vi alle er kikkere og får ta del i den skammen som Bill bærer

  17. Oppsummering • Postmoderne sivilisasjon og mentalitet • Dekadanse og moralsk forfall • Homo decorans og inautentiske relasjoner • Blandet representasjonsformer • Postmoderne ironi, symbolikk og intertekstualitet • Modernistisk, postmodernistisk og postklassisk representasjonsform

  18. Kilder og lesetips • Giddens, Anthony: Modernitetens konsekvenser, Pax 1997 • Per Thomas Andersen: Tankevaser, Universitetsforlaget 2003 og Modernisme, Fagbokforlaget 2008 • Dag Asbjørnsen: Dypt og grunnleggende overfladisk, Spartacus 1999

More Related