今生緣會 （一）笑 冰心 （二）愛 張愛玲

1. 今生緣會 （一）笑　　冰心 （二）愛　張愛玲

2. （一）笑　冰心（二）愛　張愛玲問題與討論延伸閱讀牛刀小試好站連結圖片出處（一）笑　冰心（二）愛　張愛玲問題與討論延伸閱讀牛刀小試好站連結圖片出處 目次

3. （一）笑　冰心

4. 【段旨】 第一大段（一〜三段）段旨： 由眼前安琪兒的微笑（意味著宗教神 聖的情懷），聯想彷彿看過這笑容。 ▲疊字：隱隱、閃閃爍爍、微微、 默默、滑滑、潺潺、 飄飄漾漾。

5. 【段旨】 第二大段（四、五段）段旨： 憶起古道旁赤腳孩子的笑容（給人天 真爛漫、出自本性的溫暖感受），又 感覺彷彿看過這笑容。 ▲本段之摹寫，動、靜、聲、色，一應 俱全，而且氛圍一致，顯得清新幽 雅。

6. 【段旨】 第三段段旨： 憶起茅屋裡倚門老婦的笑容（給人永 恆母愛的親情聯想 ）。 第四段段旨： 三個笑容融化在愛的調和裡。 （因為這些笑容的背後，都有著最純潔、 善良、無私的愛。）

7. （二）愛　張愛玲

8. 【段旨】 第一段段旨：以「這是真的」四個字強調故事的真實性。 第二段段旨：一年春夜，女孩與年輕人在門口桃樹下的偶遇。 ▲第二段限制視角，情節化約成短暫相遇的定格畫面，意象則擷取「桃樹」的象徵性，結構留白，引人玄思。

9. ▲與桃花相關的詩例： 1.詩經國風周南桃夭 桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸， 宜其室家。桃之夭夭，有蕡其實。 之子于歸，宜其家室。桃之夭夭， 其葉蓁蓁。之子于歸，宜其家人。 2.題都城南莊 崔護 去年今日此門中，人面桃花相映紅。 人面不知何處在，桃花依舊笑春風。

10. 【段旨】 第三段段旨：以「就這樣就完了」六個字，彷彿要發生什麼，卻什麼也沒發生，表現無限的遺憾和深深的無奈。 第四段段旨：寫女孩坎坷的命運，但她一直到老，仍然記得那年春天晚上的偶遇，那一晚的一瞬間，竟化為了生命中的永恆。

11. 【段旨】 第五段段旨：「愛」是千萬人、千萬年中的「剛巧」，暗寓愛情其實是一種偶然，很難可以如願安排和把握的。 ▲結尾精美而深邃，看似甜蜜又帶著憂傷，蒼涼之中，有著認命似的達觀，和隱然作痛的遺憾。寫出了愛情的偶然、微妙與無以迴避。

12. 最遙遠的距離　　泰戈爾 世界上最遙遠的距離　不是生與死 而是　我就站在你面前 你卻不知道我愛你 世界上最遙遠的距離 不是　我就站在你面前　你卻不知道我愛你 而是　明明知道彼此相愛 卻不能在一起

13. 世界上最遙遠的距離 不是　明明知道彼此相愛　卻不能在一起 而是　明明無法抵擋這股氣息 卻還得故意裝作毫不在意 世界上最遙遠的距離 不是　明明無法抵擋這一股氣息　卻還得裝作毫不在意 而是　用自已冷漠的心 對愛你的人 所築起的一道鴻溝

15. 出處 • 本文選自《冰心全集》。 • 寫成於民國九年，最初發表於民國十年一月十日出版的《小說月報》第十二卷第一期，後收入《冰心散文集》。 • 《冰心全集》收入作者從民國八年至民國八十三年的各類作品，按時間先後編次。

16. 題解 • 本文以〈笑〉為題，抒發作者對人生美好境界的追求。 • 以時間倒流的方式描寫：從眼前畫中安琪兒的微笑，追憶五年前鄉村古道上孩子的微笑，以及十年前倚門老婦人的微笑。 • 「三個微笑」構成簡單的畫面，最後微笑的神情都融合在「愛」裡，說明這些不同笑容之所以令作者難忘，是因為背後充滿了「愛」。

17. 作者 • 冰心（1900.10.5—1999.2.28），原名謝婉瑩，福建長樂人。 • 新文學運動第一代知名女作家，兒童文學作家，幼年時代即廣泛接觸中國古典小說和外國譯作。 • 文章取材於生活，描寫細膩，情感真摯，文字淺白，充滿詩情畫意，寫她和母親間感情的篇章，最為感人。 • 她自述：「我不是一個有學問的人，也沒有噴溢的感情，然而我有堅定的信仰和深厚的同情。」

18. 生平記事 • 1919年，發表第一篇小說《兩個家庭》。受泰戈爾《飛鳥集》影響，創作無標題的自由體小詩，結集為《繁星》和《春水》出版，人稱「春水體」。 • 1923年，赴美留學期間，寫有散文集《寄小讀者》，婉約典雅、輕靈雋麗、凝練流暢，時人稱為「冰心體」。 • 1926年，回國後執教於燕京大學和清華大學等校。 • 1929年，與社會學家吳文藻結婚。 • 1980年，以短篇小說《空巢》獲優秀短篇小說獎。 • 1999年2月28日，於北京辭世。

19. 本名與筆名 • 1919年，謝婉瑩發表第一篇創作小說《兩個家庭》時，以「冰心」作為筆名。 • 為什麼用「冰心」？她回憶說：「當時我不願同學們知道文章是我寫的，而『冰心』筆劃既簡單好寫，又與我的本名謝婉瑩的『瑩』字含義『光潔、透明』相符。我出生後，祖父曾找算命先生為我算命，算命先生說我應該是男命，命中有文曲星，還說我的八字裏缺火。所以二伯父給我取名『婉瑩』，『瑩』字頭上有兩個『火』字。」

20. 幼年冰心 • 1908年冰心（左）和大弟謝為涵（中）與父親在煙臺合影。

21. 少女冰心 懷抱小女兒 1923年在美國

22. 老年冰心

23. 冰心與友人 與蕭乾 與葉聖陶

24. 福建故居現貌

25. 文壇佳話  巴金和冰心之間的友誼是文壇公開的佳話。1985年《中國作家》創刊，冰心同意馮驥才提議把一篇寫巴金的文章取名為《巴金這個人……》，因為巴金這個人是寫不盡的。  1994年1月3日冰心在巴金畫像旁題寫贈言：「人生得一知己足矣，此際當以同懷視之。」巴金1994年5月20日給冰心的題字：「冰心大姐的存在就是一種巨大的力量，她是一盞明燈，照亮我前面的道路。她比我更樂觀。燈亮著，我放心地大步向前。燈亮著，我不會感到孤獨。」由此可見這兩人友好的情誼。

26. 冰心的創作 • 小說創作多取材於家庭，都是父親講過的故事與語言。創作需要的是絕對的個性，個性化的寫作，沒有干預，沒有忌諱，心之所至，筆之所到，便是冰心的寫作。 • 〈笑〉、〈山中雜感〉都屬於隨感之類的文章；此外隨時隨地用小紙記下的不規則長短句，就是後來被整理出來，先在《晨報副刊》上連載，再結集出版的詩集《繁星》與《春水》。 　　

27. 冰心的創作 • 冰心的創作，從「問題小說」到「現代白話散文」，從《繁星》《春水》小詩到《寄小讀者》，在文本形式上都具有開創性質。 • 重要作品《寄小讀者》，從形式上說是一部具有遊記性質的散文集，對象是小朋友，因此也可視為一部兒童文學作品，冰心亦由此開啟兒童文學大門。 • 以文本內容而言，母愛、童心和大自然，是冰心寫作的基本母題，多體現為對愛與美的禮讚、追求與思考。

28. 生命從八十歲開始 • 冰心有句名言：「生命從八十歲開始。」在80年代，八十歲之後，冰心又出現另一個創作高峰。 • 這時期的小說創作，從《空巢》、《橋》、《萬般皆上品》、《落價》到《遠來的和尚》問題更為深刻尖銳。 • 冰心筆下小說藝術真實地反映老作家經歷一場史無前例「文化大革命」後的思想與情感，文筆樸實而細膩，到達爐火純青境界。 　　

29. 生命從八十歲開始 • 此時她開始寫回憶錄，從福州故鄉，到煙臺童年，然後到北京住進中剪子巷；從中學、大學到留學；從回國後到抗日戰爭，寫得真切動情，寫得充滿青春回憶，寫得洋溢著睿智與幽默的人生。冰心也寫人物回憶散文，回憶祖父、父母、舅舅、弟弟、老師、朋友（老舍、郭小川、丁玲、林巧稚），憶及他們時，冰心總是滿含著淚水。 • 此時期冰心的創作，無論是小說還是散文，讀書筆記或序跋或談話，皆有強烈的社會責任感，大無畏說出真話的特點。

30. 文壇世紀老人 • 冰心晚年，仍然相當風趣，流露其高雅平和的本色，作家王蒙曾記載八十高齡的冰心依舊充滿生活情趣，幽默豁達，無論何時都「如沐春風，說話娓娓動聽」。 • 天性樂觀的冰心在晚年尤喜說笑話，她常說自己的生活狀態是「坐以待斃（幣）」，實即坐在家中等寄來的稿費。 • 1994年起，冰心病重開始入住北京醫院，只得停下文學寫作，病榻上，冰心依舊關心外界事物。

31. 文壇世紀老人 • 對於生命，冰心有一套超然的看法，在〈談生命〉中，曾把超越痛苦的生命觀用文字記述下來：「不是每一道江流都能入海，不流動的就成了死湖；不是每一粒種子都能成樹，不成長的便成了空殼！生命中不是永遠快樂，也不是永遠痛苦，快樂和痛苦是相生相成的。等於水道要經過不同的兩岸，樹木要經過常變的四時。快樂中我們要感謝生命，在痛苦中我們也要感謝生命。」這是冰心對生命的看法。 • 冰心於1999年2月28日與世長辭，留下的是三百三十五萬字的著作《冰心全集》。

32. 文壇世紀老人 • 回溯我八十多年的生活，經過了幾個「朝代」。我的生命的道路，如同一道小溪，從淺淺的山谷中，緩緩地、曲折地流入「不擇細流」的大海。它有時經過荒蕪的平野，也有時經過青綠的丘陵，於是這水流的聲音，有時凝澀，也有時通暢，但它還是不停地向前流著。     ——《冰心文集》序，1982年

33. 「愛在右，同情在左，走在生命路的兩旁，隨時撒種，隨時開花，將這一徑長途，點綴得香花瀰漫，使穿枝拂葉的行人，踏著荊棘，不覺得痛苦，有淚可落，也不是悲涼。」--冰心「愛在右，同情在左，走在生命路的兩旁，隨時撒種，隨時開花，將這一徑長途，點綴得香花瀰漫，使穿枝拂葉的行人，踏著荊棘，不覺得痛苦，有淚可落，也不是悲涼。」--冰心

34. 作品風格 • 冰心以小說成名，她的小說細膩動人；而她的詩歌和散文，則優美流暢；作品裡盡情地歌頌大自然，歌頌美和愛，形成了自己獨特的藝術風格。  • 藝術風格下寫作基本特色 （一）柔和細膩的筆調，微帶憂愁的色彩。 （二）委婉含蓄的手法，清新明麗的語言。 • 冰心作品，總是情感勝於事實，以情動人，用溫柔的情思和淡淡的憂愁感染讀者，把讀者帶進詩般的美妙境界。

35. 冰心體 • 冰心的文學語言清新優美、雋麗簡潔；描寫委婉細膩，在寫景和敘事中融合了自己的脈脈情思，顯示出情與境的完美統一，人們稱之為「冰心體」。 • 評論家李素伯在小品文研究中對冰心早期的散文曾評論說：「文字是那樣的清新雋麗，筆調是那樣的清倩靈活，充滿著畫意和詩情，真如鑲嵌在夜空裡的一顆晶瑩的星珠。又如一池春水，風過處，漾起錦似的漣漪。以這樣的情致和技巧，在散文上發展，是最易成功的。」

36. 冰心體 • 鄭明娳教授在《現代散文現象論》書中指出：「冰心體」特質有三： 一、日常生活事物中的片段，是最佳題材。 二、讚美親情母愛、兒童、大自然、尊敬生 命、禮讚生命、熱愛民族國家。 三、文字淺白清麗、態度親切誠懇、情感溫 柔真切、情緒則是略具憂鬱。

37. 著作書目年表 《繁星》(詩集) 1923 商務　　　 《春水》(詩集) 1923 新潮社　　 《超人》(小說、散文集) 1923 商務　　　 《寄小讀者》(散文集) 1926 北新　　　 《往事》(小說、散文集) 1930 開明　　　 《南歸》(散文集) 1931 北新　　　 《姑姑》(小說集) 1932 北新　　　 《冰心全集之一為冰心小說集》1933 北新　　　 《冰心全集之二為冰心詩集》 1932 北新　　　 《冰心全集之三為冰心散文集》1932 北新　　　

38. 著作書目年表 《閒情》(詩、散文集) 1922 北新　 《去國》(小說集) 1933 北新　 《平綏沿線旅行記》(散文集) 1935 平綏鐵路管理局 《冬兒姑娘》(小說集) 1935 北新 《冰心著作集之一為冰心小說集》 1943 開明　 《冰心著作集之二為冰心散文集》 1943 開明　 《冰心著作集之三為冰心詩集》 1943 開明 《關於女人》(散文集) 1943 天地　 《冰心小說散文選集》 1954 人文　 《陶奇的暑期日記》(小說) 1956 上海少兒　 《還鄉雜記》(散文集) 1957 上海少兒

39. 著作書目年表 《歸來以後》(散文集) 1958 作家　 《我們把春天吵醒了》(散文集) 1960 百花 《小桔燈》(小說、散文、詩歌合集) 1960 作家 《櫻花讚》(散文集) 1962 百花 《拾穗小札》(散文集) 1964 作家 《晚晴集》(散文、小說合集) 1980 百花 《三寄小讀者》(散文集) 1981 少兒 《記事珠》(創作談) 1982 人文 《冰心論創作》 1982 上海文藝 《冰心作品選》 1982 少兒 《冰心散文選》 1983 人文 《冰心選集》(1) 1983 四川人民(未出齊) 《冰心文集》(1—3) 1983 上海文藝(未出齊) 《冰心全集》(1—8) 1994 海峽文藝　　　　

40. 翻譯書目年表 《先知》(散文詩集)為利亞凱羅˙紀伯倫著 1931 新月　 《印度童話集》 印度穆˙拉˙安納德著 1955 中青 《吉擅翅利》(詩集)印度泰戈爾著 1955 人文 《印度民間故事》 印度穆˙拉˙安納德著 1955 上海少兒 《泰戈爾選集.詩集》 與石真合譯 1958 人文 《泰戈爾劇作集》(4) 1959 戲劇 《馬亨德拉詩抄》(尼泊爾)與孫用合譯 1965 作家　 《燃燈者》(詩集)馬爾他安東˙布蒂吉格著 1981 人文  　

41. 冰心全集書影

42. 簽名本 《冰心文集》（第二卷） 上海：上海文藝出版社，1983年，第1版。 《冰心文集》（第一卷） 上海：上海文藝出版社，1982年，第1版。 《冰心文集》（第三卷 ） 上海：上海文藝出版社，1984年，第1版。

43. 懷念冰心  冰心的意義不僅在文字之中，因為這些文字記錄了一個苦難世紀中，人所能擁有的愛心，這些文字如同一片片純潔的冰，將恆久地潤澤人類饑渴的靈魂。  冰心的意義不僅在文字之中，她個人堅強、博愛的一生，與她的文字一起，共鑄了女文化的豐碑。這豐碑意味著女人、人本身自我救贖的能力，因為這豐碑，我知道一個戰爭、災荒最多的世紀，人，發現了自己過去所長期盲視的。 ——荒林《光芒》

44. 懷念冰心 在所有「五四」期的作家中，只有冰心女士最最屬於她自己。她的作品中，不反映社會，卻反映了她自己，她把自己反映得再清楚也沒有。在這一點上，我覺得她的散文的價值比小說高，長些的詩篇比《繁星》和《春水》高。 ——茅盾《冰心論》 一片冰心安在，千秋童稚永存。 ——四川大學中文系

45. 懷念冰心 冰心女士所寫的愛，乃離去情慾的愛，一種母性的憐憫，一種兒童的純潔，在作者作品中，是一個道德的基本，一個和平的欲求。當作者在《超人》集子裏，描畫到這個現象時，是懷著柔弱的憂愁的。但作者生活的謐靜，使作者端莊，避開悲憤，成為十分溫柔的調子了。 ——沈從文《論中國創作小說》

46. 課文注釋 1）住：停。 2）安琪兒：天使，為英語angel音譯。 3）心幕：指內心，或稱心門、心房。 4）兀自：仍然，還是。 5）潺潺：形容流水聲。 6）麥壟：指麥田。 7）濯：清洗。 8）游絲：飛揚於空中的細絲，為蟲類所 吐，春夏兩季常見。 9）漾漾：水波搖動的樣子。 10）綰：繫結、盤結。

47. 深究鑑賞 • 全文以三個微笑為主軸，先是描寫窗外雨停後，一幅清麗如畫的美景，再把視線由外向內地注視牆上畫中安琪兒的微笑，因而聯想起五年前在鄉村古道上一個小孩的笑容，甚至是十年前一個倚門老婦人微笑的畫面，三者交織，構成詩情畫意的優美意境。 • 安琪兒的笑，意味著宗教神聖、泛愛的情懷；小孩是純潔的、童真的化身，他的笑，給人天真爛漫、出自本性的溫暖感受；老婦人倚門的形象，則給人永恆母愛的親情聯想。這些笑容的背後，都有著最善良、無私的愛。

48. 寫作技巧 • 第一、結構安排新穎 冰心以跳接手法，把三個獨立又具有某種相似性的鏡頭聯結起來，以聯想為線，鏡頭由現在移回過去，刪去中間繁瑣過程，以簡潔文字，敷演成一篇散文，給人深刻的印象，同時又有許多想像的空間。 • 第二、外境實景與內心情意結合 窗外與畫中的是實景，回憶的畫面則是虛景，這些實景與虛景，共同營造出一種溫馨喜悅、和諧美好的情境。

49. 外來語 一、梵音外來語：菩薩、比丘、浮圖、般若 二、英文外來語： 1）純義譯—熱狗（HOT DOG）、象牙塔（IVORY TOWER） 2）純音譯—咖啡（COFFEE）、巴士（BUS） 3）半音半譯—摩托（MOTOR）車、高爾夫（GOLF）球 4）音義兼譯—引得（INDEX）、叩應（CALL IN） 三、日文外來語： 1）純音譯—莎呦娜啦、甜不辣、沙西米、運將 2）漢化日語—料理、注射、野球、空港、便當

50. 疊字 • 本文運用重疊詞語有： 漸漸、隱隱、閃閃爍爍、微微、默默、慢慢、滑滑、潺潺、一滴一滴、飄飄漾漾 • 主要當形容詞和狀態副詞使用，只有「一滴一滴」是數量詞。 • 其中「漸漸」、「微微」、「默默」、「慢慢」、「滑滑」是單音節的重疊，「閃閃爍爍」和數量詞「一滴」是雙音節的重疊；「隱隱」是擬態詞；「潺潺」是擬聲詞。