FACULTAD DE BELLAS ARTES DE CUENCA Historia del cine Prof. Ignacio Oliva ITINERARIO III

1. FACULTAD DE BELLAS ARTES DE CUENCAHistoria del cineProf. Ignacio OlivaITINERARIO III LOS PRIMEROS CINES NACIONALES EN EUROPA. ALEMANIA EN LOS AÑOS DEL EXPRESIONISMO FRITZ LANG Tema 2

2. FACULTAD BBAA DE CUENCA. HISTORIA DEL CINE. Prof. Ignacio Oliva. FRITZ LANG • Viena, 1890. • Estudia arquitectura. Influencia de “lo arquitectónico” en su primer cine. • Formado como guionista para films policíacos. • CITA EISNER, P. 159 • 1916. La banda del club de los excéntricos • 1917. Hide Warren y la muerte. • 1920. La tumba india. Escrito con Thea von Harbou • Larga enfermedad. Empieza a escribir. • Se casa con la guionista de UFA Thea von Harbou. • Contratado por UFA para dirigir películas. • Testigo del presente y futuro de su nación. • Cita. SADOUL, p. 268 • El director alemán más influenciado por Max Reinhardt • Cita EISNER, P. 65: • “Lo que distingue al pueblo alemán es que tiene gusto por la muerte...” • Sus temas principales de los años del expresionismo: • La muerte • El destino • 1920-1933. Dirige películas con guión de Thea von Harbou. • 1921. DER MÜDE TOD. (LAS TRES LUCES) • Película de fuerte acento oscuro y satánico. Idea de Destino en Las tres luces, película que impulsó a Buñuel a dedicarse al cine. • Representación de la Muerte en su tarea a cumplir. Es una muerte humanizada, que su obligación le disgusta. • Acentuación de elementos formales: • Exceso de relieve y contorno. • Deformaciopnes • Iluminación violenta de arquitectura

3. FACULTAD BBAA DE CUENCA. HISTORIA DEL CINE. Prof. Ignacio Oliva. FRITZ LANG • La LUZ como “elemento de formación del espacio”. • FRITZ LANG y los films de aventuras: • ARAÑAS (1919), Dr.MABUSE (1922), ESPÍAS (1927), LA MUJER EN LA LUNA (1928) • 1922. EL DOCTOR MABUSE. • Tema: la hipnosis y el tirano estafador. • Introducción de trazos psicológicos • Mabuse no es un monstruo, es un ser humano. • Ansia de poder y de dinero muy concretos. (En Caligari era un poder abstracto) • Encabeza una pandilla de asesinos, falsificadores y criminales con cuya ayuda atemorizan a la sociedad y multitudes de posguerra ávidas de placeres fáciles. • Tiene dos partes, muy larga, enciclopedia del horror. • Lang sitúa a Mabuse en escenarios no naturalistas sino artificiosos, estilizados. • Pretende crear un espacio emocional. No es un documental pero es un documento de la época. • Refleja el mundo caído en la ilegalidad y la depravación. • Mabuse supera a Caligar en cuanto a que cambia de identidad. • Citas del programa de mano de DECLA-BIOSCOP, Kracauer, p. 84 • Elementos: • Gran madurez en la puesta en escena. • Dominio de espacio, luz y decorados. • Elementos de suspense y dinamismo: cociliábulos, pasadizos, ascensores, sótanos... • Claroscuro hechizador. • Visiones alucinatorias. • Inclusión de elementos cómicos. • Gusto de LANG por los sucesos y por la autenticidad. • Acusaciones de sentimentalismo t melodrama académico contra Thea von Harbou • Defensa de FRITZ LANG, CIT. EISNER, p. 166

4. FACULTAD BBAA DE CUENCA. HISTORIA DEL CINE. Prof. Ignacio Oliva. FRITZ LANG • . LOS NIBELUNGOS 1923-24 : • Presentada en 1924 • Requirió 2 años de preparación. • Thea von Harbou construye a partir del mito nórdico un romance melancólico. Declara que la concibió para acentuar “la inexorabilidad con que la primera culpa acarrea la sanción final”. • Con esta película Lang expresó que quiso hacer algo estrictamente nacional, reflejar el espíritu alemán. (Se anticipa a Goebbels) • La película difiere completamente de El Anillo de los Nibelungos de Wagner. • Subyacente idea de Destino. Ritmo lento, acción estática, instintos latentes, pasiones. • Gran carácter ornamental: • Formas arquitectónicas solemnes, grandiosas y simples. • Paredes, cortinajes, cielos rasos y ropas con ornamentos primitivos. • 1. La muerte de sigfrido. • 2. la venganza de Krimilda. • Estilización de la naturaleza y de los decorados. • Luces, objetos y paisajes son elementos dramáticos.

5. FACULTAD BBAA DE CUENCA. HISTORIA DEL CINE. Prof. Ignacio Oliva. FRITZ LANG • METRÓPOLIS, 1926 • Película visionaria sobre el futuro, la industrialización y alineación de los hombres en el sistema. • Thea von Harbou era sensible a corrientes ocultas de la época y gran imaginación. • Argumento: • Aparece el personaje de María, consoladora de los oprimidos. Admirada por el hijo del industrial tirano. • El tirano conoce esa relación y construye un robot-María que actúa para contrarrestar incitando a desórdenes que sirvan de pretexto para aplastar el espíritu de rebelión de los trabajadores. Estos provocan una gran inundación que arruina todo y amenaza con ahogar a sus propios hijos. La intervención final de María interrumpe el desastre. • Que el corazón medie entre la mano y el cerebro se identifica con Goebbels. Convención del Partido Nazi en Nuremberg, en 1934, (Cita Kracauer, p. 155)

6. FACULTAD BBAA DE CUENCA. HISTORIA DEL CINE. Prof. Ignacio Oliva. FRITZ LANG • M, EL VAMPIRO DE DUSSELDORFF, 1931 • Primera película sonora de Lang. • Génesis de la película. (Cita Kracauer, p. 205) • Con guión de Thea von Harbou, toma episodio de Ópera de los tres peniques de Brecht, en 1931: • una banda de criminales consigue la ayuda de una organización de mendigos convirtiendo a sus miembros en una red secreta de espías. Mientras la policía hace su tarea ordinaria. Contraposición de la legalidad e ilegalidad. • Lang incluye en tono documental reportajes visuales de los procedimientos corrientes de la policía, hábilmente montados para acentuar realismo. • Utilización imaginativa del sonido para despertar temor, terror, incomparable en la historia del cine. • El personaje del asesino, encarnado por Peter Lorre, responde a arquetipo de: • Pequeño burgués, infantil, gordo, tranquilo, correcto. • Deriva de una narración vertebrada sobre la tensión de búsqueda y persecución • Puesta en cuestión de la Justicia. Tribunal popular. Fondo de la sociedad alemana. Premonitoria del nazismo. • Ascenso del nazismo. Cuando Hitler ganó las elecciones Goebbels mandó buscarlo: • “Me dijo que muchos años antes, él y el Fürher habían visto mi película Metrópolis en una pequeña ciudad y Hitler le había dicho que me quería para hacer películas nazis.” • Goebbels: • “Nosotros decidiremos quién es judío” • Lang se exilia a USA. Thea von Harbou se queda en Alemania.