近体诗的格律

1. 近体诗的格律 主讲：王廷贤教授

2. 近体诗的格律 一、平仄 1、什么是平仄？ 所谓平仄，实际上就是对近体诗里边每个字的声调，进行调整配合，从而形成近体诗节奏的一种规则和方法。 古代把调分为平上去入四类，“平仄”的“平”就是指平声字，包括平水韵里所有的上平声、下平声字。“平仄”的“仄”是指古代声调里边上声、去声和入声。包括“平水韵”里边所有上声字、去声字和入声字。

3. 学国节直（入） 古调类与现代汉语调类对应表 古调类 现代汉语调类 例字 阴平55 诗妻夫汤 平声 桌哭出瞎（入） 阳平35 时门牛齐 上声 上声214 酒有纸短 谷铁北百（入） 仄 去声 去声51 岸去寺盗 日叶绿客（入） 入声

4. 从上表可知： ①古代平声字发展到现代汉语有两条途径，古清声母进入了阴平，古浊声母进入了阳平，所以要掌握古平声字只要记住阴平阳平调，就可以大体知道这是古平声字。 ②但是并不是所有的现代汉语阴平、阳平字在古代是平声，其中有一部分是古入声字，因此要把进入现代汉语阴平阳平的入声字剔除出去，才是古平声字。 ③仄声字包括古上、去、入三声，因此要记住古仄声，首先记住现代汉语上声、去声。214和51这两个调值的字，在古代必是仄声。 ④但是也有一部分入声字进入了平声，而入声在古代是仄，所以记仄声字也必须记住进入现代汉语阴平、阳平的入声字。 ⑤记入声字可据“平水韵”表里的入声，凡读现代的阴平、阳平，即55和35这两调的就是古入声字。

5. ⑥从上表可看出古代入声在现代汉语里消失了，进入了阴平、阳平、上声、去声，这叫“入派三声”。⑥从上表可看出古代入声在现代汉语里消失了，进入了阴平、阳平、上声、去声，这叫“入派三声”。   近体诗的“平”和“仄”之间存在着一种相互对立、相互反对的关系，这种关系是由声调性质决定着的。声调也就是音节的高低、长短、曲直、升、降变化。“平”声，是指声调高、长、直、升的调子，过去的人总结平声是“平声平道莫低昂”，而“仄”声是低、短、曲、降的调子。如现代汉语阴平55是一个既高又直又长的调，阴平35也是一个上扬的既高又长又直的升调。 近体诗的“仄”为什么能包括上、去、入三声？这是由于上去入三声基本是低、短、曲、降的调子，现代汉语的上声214就是一个曲调，而且基本是一个低调；去声51虽然很高但由最高降到最低是一个降调，急剧下降的短调子；入声，古人说“入声短促急收藏”，入声也是一个短调、促调。因此“仄”包括了上去入，也就是有短、低、降、曲的调值特征。

6. 相传南朝宋沈约发现了汉语四声，即平上去入，又相传“仄”这个名称是沈约给起的。又有人说：仄，侧也，侧就是不平。 这样 平————仄 平————侧 平————不平 形成了对立、对比。近体诗的一个基本原则就是要求不单调，为了要不单调就必须平仄相间。 如果一句诗都是平或仄： 平平平平平 仄仄仄仄仄仄仄 这就单调 如变为 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 这就有变化不单调

7. 平仄相间也就是声调的长短相间、高低相间、曲直相间、升降相间。平仄相间固然是为了不单调，但从根本上说是为了形成“节奏”，“节奏”是诗的形式的根本特征，无论古今中外，概莫如此。英语是无声调语言，但英诗有“节奏”，有“轻重律”。英语有重音，“轻重律”形成了英诗的“节奏”。近体诗“仄仄平平”是一种短长律或低高律；“平平仄仄”，是一种长短律，或高低律。这样形成了近体诗的节奏。平仄相间也就是声调的长短相间、高低相间、曲直相间、升降相间。平仄相间固然是为了不单调，但从根本上说是为了形成“节奏”，“节奏”是诗的形式的根本特征，无论古今中外，概莫如此。英语是无声调语言，但英诗有“节奏”，有“轻重律”。英语有重音，“轻重律”形成了英诗的“节奏”。近体诗“仄仄平平”是一种短长律或低高律；“平平仄仄”，是一种长短律，或高低律。这样形成了近体诗的节奏。

8. 2、近体诗的平仄格式 音段：是构成近体诗平仄格式的一个基本单位，一般由两个音节组成（两个字），但也有一个音节（一个字的音段） 原则：同一音段的两个音节，它的平仄必须相同。如： “平平” “仄仄” 而不能是“平仄”或“仄平” ①句的平仄格式（以五言为例） 五言有两个双音节音段，有一个单音节音段 A、两个双音节音段必须平仄相反 平平————仄仄 仄仄————平平 B、单音节音段在诗句中的位置只有两种可能 （1）附着 即附在诗句末尾 （2）插入 即插在四字中间

9. 凡附着的单音节音段必须与前一音段相反 平平———仄仄——平 仄仄———平平——仄 凡插入的单音节音段必须与前一音段平仄相同，与后一音段平仄相反，如： 平平——平——仄仄 仄仄——仄——平平 这样我们就获得了五言诗的四种最基本的平仄句式，五言诗的平仄，也就是由这四种平仄句构成的。 这四种句式我们把平声起头的叫平起，把仄声起头的叫仄起：

10. 平起： 平平平仄仄 平平仄仄平 仄起：仄仄仄平平 仄仄平平仄 把平声收尾的叫平收，把仄声收尾的叫仄收 平收：平平仄仄平 仄仄仄平平 仄收：平平平仄仄 仄仄平平仄

11. 联，近体诗的律诗分为四联，每两句构成一联，首颔颈尾。联，近体诗的律诗分为四联，每两句构成一联，首颔颈尾。 出句，各联第一句叫出句、奇数句。 对句，各联第二句叫对句、偶数句。 对的规则： 出句如是 仄起仄收 仄仄平平仄 对句必为 平起平收 平平仄仄平 出句如是 平起仄收 平平平仄仄 对句必为 仄起平收 仄仄仄平平 出句不能是 平收的句子 对句不能是 仄收的句子

12. 光有对，还不能避免单调。如： 仄仄平平仄 平平仄仄平 第三句如再来一个对 仄仄平平仄 平平仄仄平 这样推演下去，始终两句句型，无变化，单调，所以为了避免单调，除了对，还应有黏。 所谓黏，是指上联对句的平仄句型，和下联出句的平仄句型，必须同是仄起或平起。又因为上联对句必须是平收的，所以上联对句只有两种可能：平起平收/仄起平收。 又因为下联出句必须是仄收的句子所以下联出句只有两种可能：平起仄收/仄起仄收。

13. 黏1、上联对句 仄仄平平仄 平平仄仄平 下联出句 平平平仄仄 仄仄仄平平 2、上联对句 平平平仄仄 仄仄仄平平 下联出句 仄仄平平仄 平平仄仄平 又因为上联对句必须是平收的句子，所以上联对句 只有两种可能： 1、平起平收 平平仄仄平 2、仄起平收 仄仄仄平平 上联对句 对 （仄仄平平仄） 黏 平平仄仄平 下联出句 对 平平平仄仄 （必为平起仄收） （仄仄仄平平） 。

14. 注意以下几个概念含义： 对、黏、联、出句、对句、仄起、平起 仄收、平收 假如一首五言律诗首句是 仄起仄收的句型 请推出这首五言律的全部平仄 仄起仄收即 仄仄平平仄 仄仄平平仄 对 黏 平平仄仄平 平平平仄仄 对 黏 仄仄仄平平 仄仄平平仄 对 黏 平平仄仄平 平平平仄仄 对 仄仄仄平平

15. 五言律以首句不押韵为正格，换言之五言律平仄正格首句只能是仄仄平平仄和平平平仄仄。五言律以首句不押韵为正格，换言之五言律平仄正格首句只能是仄仄平平仄和平平平仄仄。 平平平仄仄 对 黏 仄仄仄平平 仄仄平平仄 对 黏 平平仄仄平 平平平仄仄 对 黏 仄仄仄平平 仄仄平平仄 对 平平仄仄平

16. 后两联的平仄是前两联的重复。 杜甫《春望》 应该平仄格 实际平仄 国破山河在 仄仄平平仄 仄仄平平仄 城春草木深 平平仄仄平 平平仄仄平 感时花溅泪 平平平仄仄 仄平平仄仄 恨别鸟惊心 仄仄仄平平 仄仄仄平平 峰火连三月 仄仄平平仄 平仄平平仄 家书抵万金 平平仄仄平 平平仄仄平 白头搔更短 平平平仄仄 平平平仄仄 浑欲不胜簪 仄仄仄平平 仄仄仄平平

17. 李白《送友人》 青山横北郭 平平平仄仄 平平平仄仄 白水绕东城 仄仄仄平平 仄仄仄平平 此地一为别 仄仄平平仄 仄仄仄平仄 孤蓬万里征 平平仄仄平 平平仄仄平 浮云游子意 平平平仄仄 平平平仄仄 落日故人情 仄仄仄平平 仄仄仄平平 挥手自兹去 仄仄平平仄 平仄仄平去 萧萧班马鸣 平平仄仄平 平平仄仄平

18. 五言律诗以首句不入韵者为正格，以上几首均是，以首句入韵者为变格，首句入韵即平收首子，那么只有两种五言律诗以首句不入韵者为正格，以上几首均是，以首句入韵者为变格，首句入韵即平收首子，那么只有两种 a、平平仄仄平 b、仄仄仄平平 思考： 假如一首五言律的首句是 平平仄仄平 那么它的对句应是什么？ 提示： 因对句是偶数句，必须平收句，所以只能是仄仄仄平平 而不能仄仄平平仄，也不能是平平平仄仄。

19. 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平

20. 李商隐《晚晴》 深居俯夹城 平平仄仄平 平平平仄平 春去夏犹清 仄仄仄平平 平仄仄平平 天意怜幽草 仄仄平平仄 仄仄平平仄 人间重晚晴 平平仄仄平 平平仄仄平 并添高阁迥 平平平仄仄 仄平平仄仄 微注小窗明 仄仄仄平平 仄仄仄平平 越鸟巢干后 仄仄平平仄 仄仄平平仄 归飞体更轻 平平仄仄平 平平仄仄平

21. 讲课到此结束，谢谢大家！