湖心亭看雪

1. 湖心亭看雪

2. 作者简介 • 姓名: 张岱 • 又名: 又自号蝶庵居士 号陶庵 字宗子 字石公 • 性别: 男 • 生卒年: 1597—1676 • 所属朝代: 明代 • 所属文学时期: 明代文学 • 代表作品:《柳敬亭说书 》《湖心亭看雪》《西湖七月半》

3. 作家生平 • 张岱（1597～约1676） 晚明散文家。字宗子，改字石公，号陶庵，又自号蝶庵居士。山阴（今浙江绍兴）人，侨寓杭州。出身仕宦世家，少为富贵公子，爱繁华，好山水，晓音乐、戏曲。明亡后披发入山，安贫著书。 • 其作品题材范围广阔，于描写山水景物之外涉及社会生活的各个方面。明亡后，他隐迹山居，在国破家亡之际，回首20年前的繁华靡丽生活，写成《陶庵梦忆》和《西湖梦寻》两书，以抒发他对故国乡土的追恋之情。张岱文笔活泼清新，时杂诙谐，不论写景抒情,叙事论理,俱趣味盎然。 如《陶庵梦忆》中《西湖七月半》、《湖心亭看雪》均写的意境极佳。张岱以散文的成就，被认为是晚明小品文的代表作家。 • 张岱又是明末爱国史学家。他家经三代积累，聚集了大量明朝史料。他从32岁开始就利用家藏资料编写纪传体的明史。明亡后，他在“布衣蔬食常至断炊”的困苦生活中坚持写作,终于完成了这部史书,题名为《石匮藏书》。他借辑明代遗事表达了对故国的沉痛怀念和坚贞的民族气节。 • 张岱曾有《自题小像》一文，“功名耶落空，富贵耶如梦。忠臣耶怕痛，锄头耶怕重，著书二十年耶而仅堪覆瓮。之人耶有用没用？”（覆瓮，比喻著作毫无价值，只可以作盖酱罐用，多用为谦词。 ）作者在自嘲中讽世骂时，显示自己的卓然独立。 • 张岱痴于山水，癖于园林。这正是晚明文人名士标榜清高，避世脱俗的一种方式。无论山水，还是园林，张岱都崇尚清幽、淡远、自然、真朴。这种审美意趣和追求， 都反映在他的小品文中。 • 《湖心亭看雪》是张岱的代表作，出自回忆录 • 《陶庵梦忆》，写于明朝灭亡以后。对故国往事的 • 怀恋多以淡淡的笔触融入到了山水小品之中，看似 • 不着痕迹，但作者的心态可以从中窥知一二。

4. 美丽雪景

5. 鸟瞰湖心亭 白堤 苏堤 西湖 湖心亭 西湖景色

6. 湖心亭 湖心亭 • 湖心亭位于杭州西湖之中，据说是宋代整修西湖时，以湖泥堆成小山，成为一岛，是西湖三岛之一，后于山上建成亭阁，叫湖心亭。这是观赏西湖风景的好地方，因此常有文人墨客到此赏景。

7. 课文录音

8. 写作手法 • 白描手法 • 白描也叫素描。白描手法原来是中国绘画的传统技法之一，大致相近于西洋画法上的速写或素描。它们的特征是用简炼的墨色来勾勒画面，塑造形象，不施加色彩和渲染。这种绘画手法运用到文章的描写上，就是用不浓丽的形容词和繁复的修辞语，也不精雕细刻，大加渲染，而是抓住描写对象的特征，用准确有力的笔触，简炼的语言，寥寥数笔就写出活生生的形象来表现出自己对事物的感受。鲁迅先生就善于运用白描手法，他把这种手法概括成十二个字，即“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。 • 在文学创作上，白描指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。 • 白描要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。

9. 写作手法 • 如鲁迅《故乡》的开头：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”寥寥数语，几笔勾勒，不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原野，尽收笔底；而且字里行间，表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。 • 元朝马致远《天净沙·秋思 》 “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下， 断肠人在天涯。” • 白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。 • 如《儒林外史》写范进看中举的报帖：“......看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！好了！我中了！’说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事.....”作者抓住人物的动作，维妙维肖地描写了事态的发展。 • 用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。 • 如鲁迅笔下的孔乙己，“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子”，“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。 • 　鲁迅《故乡》中的杨二嫂,“一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙。张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。” • 　这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征显露，尽传神态。 • 与绘画一样，无论工笔还是彩墨，无论水彩还是油画，都可自成一格，各有特色；文学创作上的白描手法与其它手法并不相斥。

10. 比较学习 江 雪 柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。