1 / 13

NOVÝ ROMÁN

NOVÝ ROMÁN. NOVÝ ROMÁN. v  polovici 50. rokov 20. storočia vznikla vo Francúzsku skupina spisovateľov, ktorá sa pokúsila určiť nové zásady prózy j ej predstavitelia zdôrazňovali, že nie je možné v jednom diele zobraziť skutočnosť v celej šírke

zuzela
Télécharger la présentation

NOVÝ ROMÁN

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author. Content is provided to you AS IS for your information and personal use only. Download presentation by click this link. While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server. During download, if you can't get a presentation, the file might be deleted by the publisher.

E N D

Presentation Transcript

  1. NOVÝ ROMÁN

  2. NOVÝ ROMÁN • v polovici 50. rokov 20. storočia vznikla vo Francúzsku skupina spisovateľov, ktorá sa pokúsila určiť nové zásady prózy • jej predstavitelia zdôrazňovali, že nie je možné v jednom diele zobraziť skutočnosť v celej šírke • vychádzaliz filozofie pozitivizmu a novopozitivizmu • nepochybovali o existencii objektívneho sveta, ale nevysvetľovali ho

  3. NOVÝ ROMÁN • predstavitelia nového románu odmietali klasickú prózu, tzn. fabulu, tradičnú kompozíciu a epického hrdinu • písali racionálne, bez uplatnenia fantázie • vyzdvihovali význam dialógov, pretože pôsobia na psychiku partnera, vyjadrujú psychiku hovoriaceho • odmietali vnútorný monológ • uprednostňovali formu a štýl pred obsahom • vniesli do literatúry typ rozprávača „oka kamery“

  4. NOVÝ ROMÁN • dej je rozkúskovaný, rozložený a chýbajú mu príčinné i chronologické súvislosti • na konci nového románu nedochádza k rozuzleniu zápletky, vyústeniu deja, ale naopak, k jeho spochybneniu • postava je anonymnou odpsychologizovanou bytosťou bez minulosti i pamäti, často i bez mena (býva označená krstným menom, iniciálkami alebo zámenom)

  5. ALAIN ROBBE-GRILLET • francúzsky spisovateľ, literárny teoretik a filmový režisér, jeden zo zakladateľov nového románu • tvrdil, že literárna tvorba nemôže slúžiť ničomu a niko-mu, tým vlastne odmietol akúkoľvek literatúru, vrátane svojej • prehlásením, že neexistuje nič než rukopis, zrušil vzťah medzi obsahom a formou

  6. LITERÁRNA TVORBA • vo svojom diele potláčal časovú chronológiu a logiku príbehov • postupne sa dostal do sveta tvarov, čím zrušil význam, zrovnoprávnil vzťah človeka s ostatnými živými tvormi, a tie potom zrovnoprávnil s neživou prírodou • jeho vnímanie viedlo k tomu, že nakoniec poprel správanie ako také • všetky svoje diela považuje za autobiografické, vyznáva zásadu, že všetko je autobiografické, dokonca i fikcia • zastáva názor, že život nie je ani zmysluplný, ani absurdný, ale skrátka jednoduchý

  7. GUMY • vytvoril nový typ rozprávača, objektívneho a citovo nezúčastneného = rozprávač „oka kamery“ • román je založený na detektívnej zápletke, ktorá aj v závere zostáva nevyriešená • v Prológu sa stretávame s vrahom, obeťou i okolnosťami: profesora Duponta sa pokúša niekto zavraždiť. Pokus je neúspešný a profesor sa z obavy pred ďalším útokom skryje a nechá vyhlásiť za mŕtveho. • jadro románu tvoria rôzne interpretácie profesorovej smrti a prenasledovanie vraha.Detektív Wallas ho chce odhaliť a pri prenasledovaní domnelého vraha zastrelí profesora Duponta. • v Epilógu je opis všedného dňa mesta, v ktorom sa nikto nepozastavuje nad profesorovou nevysvetliteľnou smrťou

  8. ŽIARLIVOSŤ • román Žiarlivosť má vo francúzštine dva významy: vášeň, žiarlivosť a súčasne žalúziu, roletu, cez ktorú v bungalove anonymný rozprávač sleduje i drobné zmeny vo svojom okolí • takto chce podozrievavý manžel zistiť neveru svojej ženy /autor zatajil príčinu žiarlivosti a nedozvieme sa nič ani o osobe, ktorá žiarli/ • román je založený na subjektívnom videní reality, rozprávač však vidí len povrch vecí, ktoré ho obkolesujú.

  9. FILMOVÁ TVORBA • snaha tvoriť „objektívnym pohľadom kamery“,čo dosahoval umiestnením kamery akoby v hlave postavy - rozprávača • zachytával svet samostatne a nezávisle na existujúcich veciach. Prostriedkom priblíženia k nepreniknuteľnej skutočnosti sa stali vecné a detailné záznamy. • časté opakovanie podrobných, až geometrických popisov, spomienok či halucinačných predstáv vytváralo u diváka pocit, že dielo môže mať nejakú logiku

  10. Muž, ktorý luže je dielo, ktoré Robbe-Grillet vytvoril v slovensko-francúzskej koprodukcii. • Je antipríbehom z obdobia povstania, odohrávajúcim sa vo vymyslenej krajine, v skutočnosti, ale aj v predstavách rozprávača - muža, ktorý luže.

  11. MUŽ, KTORÝ LUŽE • Boris/Ján je ústrednou postavou filmu • v komunikácii s ostatnými deklaruje svoju snahu objasniť, čo sa stalo medzi ním a jeho domnelým priateľom počas vojny • opisuje určitú udalosť, tento opis prezentuje ako fakt, ktorý pri inej príležitosti ďalším rovnocen-ným faktom poprie bez toho, aby bola jasná motivácia tohto nepochopiteľného konania • neposkytuje možnosť vytvoriť si „správnu" predstavu o tom, čo sa odohralo, pretože nie sme schopní odčítať, kedy hovorí pravdu a kedy „luže"

  12. MUŽ, KTORÝ LUŽE • Hlavná postava osciluje medzi identitou Jána a Borisa. • V úvode sa predstavuje ako Boris, ktorého volajú Ján alebo Ukrajinec. Postavy Borisa (hlavného hrdinu) a Jána (prezentovaného pomocou obrazovej retrospektívy) sú počas filmu relatívne jasne rozpoznateľné. • Na konci Boris zomiera zasiahnutý Jánovou zbraňou (fikcia zasahuje do skutočnosti). Po chvíli však znova vstáva, aby na seba vzápätí vzal Jánovu podobu a pred-stavil sa ako Boris, krycím menom Ján. Tu sa každá doterajšia hypotéza o identite protagonistu spochybňuje a záver celý film dodatočne relativizuje.

  13. Ďakujem za pozornosť  OBERT, V. a kol. Literatúra 4 pre 4. ročník gymnázií a stredných škôl. Bratislava : VydavateľstvoLITERA ,1996, 255 s. ISBN 80-85452-45-6 www.wikipedia.sk www.kinema.sk

More Related