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1. TEMA II.LA COMUNICACIN LITERARIA 1. Caractersticas de la lengua literaria.
1.1. Literatura como proceso comunicativo.
1.2. Literatura comparada e intertextualidad.
2. Gneros literarios
2.1. El gnero lrico
2.1.1. Caractersticas
2.1.2. El verso
2.1.3. Principales subgneros lricos.
3. 1. La literatura como proceso comunicativo Situacin especial: Emisor y receptor no coinciden.
Hay que reconstruir el entorno.
Emisor- Autor (ms o menos alejado en el tiempo)
Circunstancias vitales y de la poca, convicciones personales.
Convenciones culturales y literarias del momento.
Receptor-lector (espectador)
Contribuye a la creacin del texto.
No existe comunicacin sin receptor.
El autor lo suele tener en mente, aunque despus es universal.
Mensaje
Ms abierto, sugerente, plurisignificativo.
Dificultad superior de interpretacin, que permite la creatividad del lector.
Importancia de los gneros literarios.
Lenguaje potico
Alejado de lo referencial y con mayor densidad expresiva.
Las claves para interpretarlo sern internas o externas.
4. 1.2. Literatura Comparada e intertextualidad Intertextualidad: presencia de unos textos en otros.
Los textos presentes se denominan hipotextos.
Los textos resultantes se llaman hipertextos.
Unos y otros, literarios o no (pintura, msica, cine)
5.
Grande duelo avin las yentes cristianas, ascndense de mio id, ca no l'osan dezir nada. El Campeador adeli a su posada, ass commo lleg a la puerta, fallla bien /errada, por miedo del rey Alfonso, que ass lo avin parado, que si non la quebrants por fuera, que non ge la /abriesse nadi. Los de mio id a altas vozes llaman, los de dentro non les querin tornar palabra. Aguij mio id, a la puerta se llegava, sac el pie del estribera, una ferdal' dava, non se abre la puerta, ca bien era errada. Una nia de nuef aos a ojo se parava, -Ya Campeador, en buen ora inxiestes espada, el rey lo ha vedado, anoch d'l entr su carta con grant recabdo e fuertemientre sellada. Non vos osariemos abrir nin coger por nada, si non, perderiemos los averes e las casas e dems los ojos de las caras. id, en el nuestro mal vs non ganades nada, mas el Criador vos vala con todas sus vertudes /santas.- Esto la nia dixo e torns' pora su casa. Ya lo vee el id, que del rey non avi graia, partis' de la puerta, por Burgos aguijava, lleg a Santa Mara, luego descavalga, finc los inojos, de coran rogava. La orain fecha, luego cavalgava,
Annimo, Poema de Mio Cid, Cantar I (siglos XI-XII)
El ciego sol se estrellaen las duras aristas de las armas,llaga de luz los petos y espaldaresy flamea en las puntas de las lanzas.El ciego sol, la sed y la fatigaPor la terrible estepa castellana,al destierro, con doce de los suyos-polvo, sudor y hierro- el Cid cabalga.Cerrado est el mesn a piedra y lodo.Nadie responde... Al pomo de la espaday al cuento de las picas el postigova a ceder Quema el sol, el aire abrasa!A los terribles golpesde eco ronco, una voz pura, de platay de cristal, responde... Hay una niamuy dbil y muy blancaen el umbral. Es todaojos azules, y en los ojos. lgrimas.Oro plido nimbasu carita curiosa y asustada."Buen Cid, pasad. El rey nos dar muerte,arruinar la casay sembrar de sal el pobre campoque mi padre trabaja...Idos. El cielo os colme de venturas...En nuestro mal, oh Cid, no ganis nada!"Calla la nia y llora sin gemido...Un sollozo infantil cruza la escuadrade feroces guerreros,y una voz inflexible grita: "En marcha!"El ciego sol, la sed y la fatiga...Por la terrible estepa castellana,al destierro, con doce de los suyos-polvo, sudor y hierro- el Cid cabalga.
Manuel Machado, Castilla (siglo XX)
6.
El Cid en el cine y la televisin
En 1910 El Cid de Mario Casarini, basado en la obra de Pierre Corneille.
En 1961 se estren El Cid, la versin cinematogrfica ms popular sobre el personaje. Fue dirigida por Anthony Mann y protagonizada por Sophia Loren y Charlton Heston. Se trata de una superproduccin histrica de Samuel Bronston rodada en Espaa. La pelcula presenta al Cid de la leyenda antes que al de la Historia; comete abundantes anacronismos, que se hacen patentes en la arquitectura, armamento masculino e indumentaria femenina, y todo ello pese a que el asesor histrico del film fue Ramn Menndez Pidal.
En 1962 se realiz una coproduccin hispano-italiana llamada Las hijas del Cid, dirigida por Miguel Iglesias.
En 1966, en el programa de teatro de TVE Estudio 1, se realiz una adaptacin de la obra de Guilln de Castro Las Mocedades del Cid.
En 1969, en Estudio 1 se realiz una adaptacin de Las hijas del Cid adaptacin de la obra de Eduardo Marquina.
En 1971, en Estudio 1 se realiz la obra Retablo de las Mocedades del Cid.
En 1973, en Estudio 1 se realiz una adaptacin de El amor es un potro desbocado, donde Emilio Gutirrez Caba haca el papel del Cid, y Maribel Martn el de doa Jimena.
En 1980 se estrena en TVE la serie de animacin Ruy, el pequeo Cid, donde se relatan las imaginarias aventuras de un Cid nio.
En 1983 se realiz en Espaa una parodia sobre la vida del Cid llamada El Cid cabreador dirigida por Juan Jos Alonso Milln en la que el papel del protagonista estaba interpretado por ngel Cristo y el de doa Jimena por Carmen Maura.
En 2003 se realiz una pelcula animada llamada El Cid: La leyenda.
7. El Cid en la pera
Peter Cornelius dedic la segunda de sus peras, Der Cid (1865), al hroe castellano. Se trata de un drama lrico en tres actos, en el que Cornelius trat de apartarse de la influencia musical de Richard Wagner.
La historia del Cid fue adaptada para la pera en cuatro actos por los libretistas Adolphe-Philippe D'Ennery, Edouard Blau y Louis Gallet basndose en la obra de Pierre Corneille, y compuesta por el msico Jules Massenet (1885).
Claude Debussy comenz a poner msica a un libreto de Catulle Mends titulado Rodrigue et Chimne y trabaj en l entre 1890 y 1893, pero no termin la obra urgido por otros proyectos. Ms tarde fue concluida por un compositor ruso y Richard Langham-Smith la estren en 1987 en Pars y la repuso en Lyon en 1993, aunque con escasa repercusin.
Manuel Manrique de Lara, un wagneriano espaol, compone una triloga operstica cidiana entre 1906 y 1911, que est formada por Rodrigo y Jimena, El cerco de Zamora y Mio Cid.
9. 2. Gneros literarios modelos estructurales que nos sirven para crear, clasificar y agrupar los distintos textos literarios.
marco de referencia para escritores y pblico:
para el autor cuando concibe un texto.
para el lector cuando lo percibe
para la crtica cuando lo clasifica.
Tres grandes gneros: narrativo, lrico y teatral
Desde la Grecia clsica, tanto formales como de contenido.
Desde el Romanticismo, clasificacin discutida.
10. 2.1. El gnero lrico El autor expresa sus ideas y sentimientos ntimos y personales, de forma subjetiva.
Habitualmente, identificado con poesa.
Caractersticas:
empleo intensivo de la funcin potica del lenguaje.
Mayor presencia de los recursos estilsticos.
Tambin muy presente la funcin expresiva.
Predominio de la connotacin sobre la denotacin.
Concentracin y brevedad.
Escasez de elementos narrativos.
Escasez de trama argumental.
Ritmo y musicalidad, en verso (o prosa potica).
Variedad de temas y formas, tonos e intenciones.
11. 2.1.2. El verso Un verso est formado por un conjunto de palabras con unidad de ritmo que se escriben en una misma lnea.
Suele agruparse con otros:
Estrofas: con nmero fijo y rima entre ellos.
Series no estrficas: nmero no fijo y rima
Estudio detallado (anexo II)
12. 2.1.3. Algunos subgneros lricos Elega. Lamento por la prdida, especialmente de un ser querido.
gloga. sentimientos amorosos del poeta en boca de pastores en paisaje natural idealizado. Se puso de moda en ci Renacimiento. Las ms conocidas son las glogas de Garcilaso.
Oda. Extensin variable y tono elevado que ensalza sentimientos, personas, hechos (religiosos, filosficos, heroicos, amorosos, etc.).
Himno. Celebracin individual o colectiva de una persona o suceso memorable.
Stira. Burlesco, con censura de vicios, defectos o comportamientos individuales o sociales.
Canciones. Al estar vinculada la lrica acon la msica, abarca muchsimos temas y tonos: populares, trovadorescas medievales, amorosas...
El trmino Cancionero denomina, a veces, una obra lrica.
El flamenco: breves letrillas lricas que se cantan.
las canciones actuales utilizan con frecuencia poemas en verso con un estribillo como base.
Haiku: Breve composicin de origen japons, con tema enraizado en la naturaleza, y que suele presentar tres versos sin rima (5, 7, 5).
Soneto.La estructura potica ms empleada en occidente, con unidad total entre forma y contenido:
Dos estrofas de cuatro versos (generalmente cuartetos) con un tema o una idea,
Dos tercetos, frecuentemente argumentativo, que cierran el poema.
13.
El autor crea un narrador que cuenta la historia de uno o varios personajes, en un espacio y un tiempo.
2.2.1. Componentes del texto narrativo:
A) narrador y punto de vista
B) la trama o estructura narrativa
C) los personajes
D) El tiempo
E) El espacio
14. A) Narrador y punto de vista Narrador: Voz que elige el autor para que cuente la historia. Puede tratarse de uno de los personajes.
Supone un punto de vista o focalizacin, que puede variar:
a) Narrador omnisciente o focalizacin cero (3 persona): lo sabe todo de los personajes, hasta lo ms ntimo, y muestra sus opiniones.
b) Narrador testigo o focalizacin externa (3 persona): describe objetivamente lo que ve, sin opinar ni valorar.
c) Narrador personaje o focalizacin interna (1 persona): uno o varios personajes narran la historia:
Protagonista: aspecto autobiogrfico
Personaje secundario: mayor objetividad
d) Narrador en 2 persona (raramente)
15. b) Trama o estructura narrativa Trama: conjunto de acontecimientos que se suceden.
Segn la trama, tipos de narraciones:
a) reales (hechos sucedidos) o ficticias (hechos inventados).
c) verosmiles (hechos crebles) o inverosmiles (increbles).
Partes de la trama:
a) Planteamiento o situacin inicial: localizacin de la accin en tiempo y lugar.
b) Conflicto o nudo: se altera la situacin inicial con un problema
c) Accin: parte central: proceso de resolucin del problema.
d) Desenlace: final con la resolucin del conflicto:
Cerrado: final sin dudas.
Abierto: final que admite interpretaciones o continuaciones.
Dos tipos de estructura, segn el orden de las partes de la trama:
a) Estructura lineal: orden cronolgico lgico.
b) Estructura no lineal: mezclas de pasado, presente y futuro.
16. c) Los personajes Seres que intervienen en la obra.
Clasificacin de los personajes:
a) Segn la presencia o funcin:
Protagonista (y antagonista) o secundarios
Actantes (relevantes) y fugaces (mera comparsa)
b) Segn la caracterizacin:
Arquetpicos: pocos rasgos que se repiten: hroe, dama, traidor
Redondos: ms complejos y variables.
Tipos de dilogo entre los personajes:
Estilo directo: palabras tal y como las habra dicho la persona.
Estilo indirecto: se citan indirectamente, marcndolo con verbos de entendimiento, lengua y sentido + un nexo que las introduce.
Estilo indirecto libre: el narrador cita las palabras del personaje, pero sin marcas que lo sealen.
17. d) El Tiempo El tiempo:
Tiempo externo: tiempo real y objetivo de la historia, que puede medirse en unidades concretas.
Tiempo interno: el ritmo elegido por el autor:
a) elipsis: hechos que se omiten
b) resumen: condensacin de una parte del tiempo externo
c) escena: presentacin con duracin real
d) pausa: freno del ritmo, en las descripciones, por ejemplo.
e) digresin narrativa: parada de la accin para introducir una reflexin ajena a la trama.
18. e) El espacio El espacio es el medio en el que se desarrollan los aconteci-mientos y viven los personajes.
Clasificacin:
Por la ubicacin: abiertos o cerrados, rurales o urbanos
Por la relacin con la realidad: reales o ficticios, verosmiles o inverosmiles, etc.
Por el modo de presentarlo el autor: objetivo o subjetivo, detallado o difuso
19. 2.2.2. Principales subgneros narrativos El poema pico: hazaas de un hroe, en verso.
El cuento (microrrelato, si es muy breve): breve, con carcter ejemplar, con finalidad didctica.
La fbula: protagonizado por los animales.
La leyenda: tradicin oral o escrita de un hecho legendario, con mezcla de realidad y fantasa.
Los libros de viajes y las biografas (o autobiografas)
La novela: trama compleja, con varios personajes, estructurada en captulos y con extensin variable
Clasificacin temtica de la novela:
Negra o policaca: trama compleja con personajes estereotipados
De ciencia-ficcin: trama y personajes inverosmiles, al menos en el presente, con una justificacin de apariencia cientfica
De terror o suspense: miedo y suspense, en personajes, lugares y ambientes.
Histricas: situacin en momentos del pasado, con unos personajes inventados que conviven con un ambiente histrico reconstruido por el autor.
De aventuras: predominio de la accin, hechos extraordinarios en lugares sorprendentes, con ingredientes de los otros tipos.
De personaje: accin supeditada al anlisis psicolgico de los personajes
Rosa: historia amorosa, muy sentimental, con idealizacin y final feliz.
20. 2.3. El gnero dramtico
21. 2.3.2. Rasgos del gnero teatral Unin de texto escrito y representacin.
Doble situacin comunicativa:
Autor-personajes con los espectadores.
Personajes entre s.
Emisores y receptores colectivos, que interpretan la obra simultneamente.
El aparte es un uso comunicativo especial, en el que un personaje se dirige al pblico, mientras los dems simulan no escucharlo.
Identificacin verosmil del actor con el personaje representado.
Formas de comunicacin: dilogo o monlogo (soliloquio)
Tambin voz en off, narrador, grabaciones
Cdigos verbales y no verbales.
Presencia o no de las 3 unidades del teatro clsico (incumplidas con frecuencia, a partir de la comedia espaola de Lope de Vega:
De accin: una obra debe plantear un solo argumento
De espacio: todo debe ocurrir en un solo lugar
De tiempo: la accin no debe extenderse ms all de las 24 horas
22. 2.3.3. Subgneros teatrales Tragedia: En su origen, personajes extraordinarios en lucha contra el destino y sus pasiones.
Componentes: hybris (arrogancia), pathos (sufrimiento) y catarsis (purificacin).
Comedia: En su origen, personajes bajos que divierten. La clsica censura os vicios y costumbres inadecuadas. El final suele ser feliz, tras una sucesin de enredos.
Tragicomedia: Gnero hbrido en situaciones y desenlaces. Tambin el lenguaje manifiesta la mezcla de ambientes.
Auto sacramental: Vinculado a las fiestas litrgicas catlicas, especialmente el Corpus Christi.
Melodrama: Exageracin de lo sentimental y pattico
Farsa: pieza cmica con situaciones y personajes inverosmiles
Entrems: Tambin jocoso, pero breve, para los intermedios de las obras extensas.
Sainete: Habitualmente cmico, con personajes y temas populares.