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SOPORTE, FORMATOS Y RELACIÓN DE ASPECTO

SOPORTE, FORMATOS Y RELACIÓN DE ASPECTO. 3 conceptos clave respecto del espacio:. Soporte. Formato. Relación de aspecto. SOPORTE: Material foto-receptor en que se registra la imagen: fotoquímico o electrónico. SOPORTE FOTOQUÍMICO. SOPORTE ELECTRÓNICO. FORMATO:

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SOPORTE, FORMATOS Y RELACIÓN DE ASPECTO

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  1. SOPORTE, FORMATOS Y RELACIÓN DE ASPECTO

  2. 3 conceptos clave respecto del espacio: Soporte Formato Relación de aspecto

  3. SOPORTE: Material foto-receptor en que se registra la imagen: fotoquímico o electrónico. SOPORTE FOTOQUÍMICO SOPORTE ELECTRÓNICO

  4. FORMATO: Presentaciónfísica o tamaño del soporte > Cantidad de perforaciones

  5. FORMATO incide en : • Ángulo visual (Diagonal define lente “normal”)

  6. FORMATO incide en : Profundidadde campo (+formato = -PC) La elección de formato incide en ángulo visual, profundidad de campo, presupuesto, modo de trabajo en set

  7. RELACIÓN DE ASPECTO Área de la imagenexpuesta en cámarao proyectada

  8. Un mismoformatopuedetenerdistintasrelaciones de aspecto (cristalesmerilado y caché en cámara). Lo que se filma no siempre es lo mismo que se proyecta. Salas de cine Europa Cine mudo Salas de EEUU Panavision 35 o Cinemascope

  9. Cristal esmerilado Caché o mascarillaProtección en proyección (pelo, polvo, basura)

  10. FORMATOS EN CELULOIDE(segúncantidad de perforaciones)

  11. 35mm – Flat o plano – 4perf Área: 18x24mm

  12. 4 – PERFORACIONES

  13. 1'33:1 “Apertura muda” (Super35mm, TV, cine mudo) • Cuadro total • Cine mudo (no se requería dejar espacio para banda sonora) • Relación de aspecto para exhibición en TV (no requieren sonido óptico) 4 perf • Ventanilla de la camara • Ventanilla proyector

  14. 1'33:1 “Apertura muda” Battle of Chemulpo Bay (Edison, 1904) http://www.youtube.com/watch?v=y-vY76G1_1Q Created by: Thomas Edison 3 min (USA) Sound Mix Silent Color Black and White Aspect Ratio 1.33 : 1 Film Length 45.72 m Negative Format 35 mm Cinematographic Process Spherical Printed Film Format 35 mm

  15. 1'33:1 “Apertura muda” (Super35mm, TV, cine mudo)

  16. 1'33:1 “Apertura muda” (Super35mm, TV, cine mudo)

  17. 1’17:1 y 1.20:1 Inicios del cine sonoro () • Cine sonoro (1927 “El Cantante de Jazz”) : se deja espacio (aprox. 2,5 mm) para la banda óptica lateral • Imagen casi cuadrada no tiene mucho éxito pues se prefiere encuadrar para el formato más alargado (La visiónhumanatiene mayor campo de visión horizontal que vertical. El formato rectangular ofreceunauna mayor sensación de “inmersión” en la imagen). Espacio para sonido

  18. 1’17:1 y 1.20:1 (Inicios del sonoro) http://www.youtube.com/watch?v=Zgcn_UdSJHI

  19. 1'37:1 “Academyformat” : (21.11 x 15.14) • Muchos cineastas extrañaban la relación de aspecto rectangular del cine mudo Los grandes estudios rebajan la altura de la imagen y acortan el ancho para permitir sonido. A partir de 1931, 1.37:1 se convierte en el principal formato de la industria hasta los 50s. Ventanilla camara: 21.11mm x 15.14mm Ventanilla proyector

  20. 1'37:1 “Academyformat” • King Kong (1933 Dir. Cooper Ernest B. SchoedsackDir Foto: Varios) • Lo que el viento se llevó (Dir. Victor Fleming., G. Cukor, Sam Wood Dir Foto: ErnestHaller& Lee Garmes • Ciudadano Kane (1941 DirOrsonWelles. Dqir de Foto: • Casablanca (1942 Dir: Michael CurtizDir Foto: Arthur Edeson) • La Naranja Mecánica (1971 DirKubrickDir Foto: John Alcott) • AfterHours (1985 Dir. Martin ScorseseDir Foto: Michael Balhaus) • El Séptimo Sello (Bergman Dir de Foto: Gunnar Fischer)

  21. “Academia Panorámico” (Widescreen– 50s)1.85:1 (24.9 x 13mm) y 1.66:1 (21.11 x 12.7 x 0.497”) • Se tapa la imagen para dar formato de 1.66:1 ó 1.85:1 • Se corta parte de la imagen durante la proyección (con una mascarilla negra) y se aumenta el tamaño de la imagen proyectada para cubrir una pantalla más amplia. Pierde 25% imagen útil y aumenta el grano por ampliar. • El tamaño del fotograma determina la máxima magnificación que será capaz de soportar durante la proyección. • Cuanto mayor sea la proyección, mayor deberá ser el tamaño del fotograma.

  22. Películas 1:85 :1 • Fargo (Dir. Joel Cohen Dir de Foto: Roger Deakins) • HappyTogether (1997 Dir Wong KarWaiDir Foto : Christopher Doyle) • Machuca (2004 DirAndres Wood Dir Foto Miguel Joan Littin) • Fahrenheit 451 (1966 DirTruffautDir Foto: NicolasRoeg) • El Regreso (2003 DirAndreiZvyagintsevDir Foto MikhailKrichman) • DeadMan (1997 JimJarmushDir Foto Robby Müller) Películas 1.66 :1 • Vendetta (Suecia 1995 Dir . Mikael Håfström. Filmada y exhibida en 35mm 1.66:1) • 8 1/2 Mujeres (UK Peter Greenaway Filmada y exhibida en 35mm 1.66:1) • EL Festín de Babette (Dinamarca 1987 Dir. Gabriel Axel Filmada y exhibida en 35mm 1.66:1) • Boquitas Pintadas 1974 Argentina Dir. Leopoldo Torre Nilsson Dir de Foto: Aníbal Di Salvo Filmada y Exhibida en 35mm

  23. 1.85:1 (EEUU) Imagen filmada en todo negativo (Soft Matte). Proyección en TV (4:3) Imagen proyectada en salas (1.85:1)

  24. 2.35:1 (Anamórfico): Un lente anamórfico que se coloca frente o detrás del lente comprime la imagen a lo horizontal para que entre doble cantidad de elementos en el fotograma (Compresión de 2:1. En el negativo de 35mm cabe tanta información como si fuera un negativo de 70mm. ) La imagen recobra su aspecto normal cuando se proyecta usando el mismo sistema óptico que descomprime la imagen (las salas de cine deben estar equipadas con estos lentes). También se puede “descomprimir” la imagen haciendo una copia en 70mm, en cuyo caso no es necesario tener un lente anamórfico en la sala pero sí una pantalla de esas dimensiones. La imagen por el visor de la cámara se ve comprimida. Hay un convertidor que permite ver la imagen sin compresión para efectos de la toma.

  25. Formato original y de exhibición en salas: 2:35: 1 (35mm Anamórfico). Soft matte. Transmisión en TV 4:3, el “Open o SoftMatte” permite mostrar toda la imagen.

  26. Pantallas anchas y “scopes” (50s) Para seguir usando el mismo negativo de 35mm y lograr imágenes mas alargadas, se usan tres técnicas: Sistemas ópticos anamórficos Cortar la imagen Filmación en otro formato y proyección en 35mm

  27. ESFÉRICO Sistema óptico en el que la dimsensión horizontal y vertical de la imagen ampliada es igual a la imagen original. ANAMÓRFICO Sistema óptico en el que la dimensión horizontal y vertical de la imagen ampliada es distinta a la imagen original. (Comprime la imagen en lo horizontal sin alterarla en lo vertical)

  28. Sistema anamórfico

  29. Películas 2:35 :1 • “The Robe” (1953. Dir. Henry Koster. Dir Foto LeonShamroy) • La Guerra de las Galaxias • Muerte en Venecia (Dir. Luchino Visconti. Dir. De Foto: Pasqualino De Santis) • Los 400 Golpes (Dir. F. Truffaut. Dir de Foto. Henri Decaë) • Los Amantes del Círculo Polar (Dir: Julio MedemDir de Foto: Gonzalo F. Berridi) • El Señor de los Anillos (Dir. Peter Jackson. Dir. Foto • Acción Mutante (Dir. Alex de la Iglesia. Dir de Foto. Carles Gusi)

  30. 1.78:1 “Formato HDTV” • The Sopranos (Filmada Super 35mm ; exhibida en HDTV y VIDEO NTSC) • Ally Mac Beal (1997 era 1.33:1 y en 2001 1.78:1) • Big Brother • BBC News at 10 • Geografía del Deseo • Coupling (UK)

  31. 35mm Horizontal 8- perf “VistaVision”Área: 36mm x 18.3mm -Se usa para efectos especiales -Al reducir a 35mm de 4-perf se reduce grano, se aumenta nitidez -Utiliza lentes de foto fija 35mm para cubrir todo el negativo

  32. 65mm Esférico – vertical -5 Perf 2.29:1Área: 52,6 x 23,0 mm -Positivo en 70mm (Filmar en negativo grande permite intervenir la imagen en postproducción sin degradarla mucho. 70mm es solo para copias de exhibición porque incluye 5mm para sonido óptico). -Algunas películas: Exodus West SideStory Pequeño Budda • The Master: • http://www.motion.kodak.com/motion/Publications/InCamera/The_Master_Framed_in_65mm_for_Maximum_Visual_Impact.htm

  33. 65mm Esférico –Horizontal-15 Perf Área: 70mm x 48x5mm -IMAX (Museos); 3-D IMAX,; Omnimax Domo IMax en Tijuana, Baja California, Mexico.

  34. 35mm - Anamórfico -Cinemascope y Panavision -Negativo 35mm de 4 –perf > Positivo de 35mm o 70 mm -Algunos formatos obsoletos: Technirama y Cinerama

  35. 3 - PERFORACIONES

  36. 3 - PERFORACIONES

  37. 2 - PERFORACIONES T

  38. The Good, The Bad andtheUgly. http://www.youtube.com/watch?v=h1PfrmCGFnk Pierrot le Fou

  39. 8mm y Super 8Área: 4.2 x 6.2mmDiagonal: 7.5mmLente “normal”: 15 – 17mm

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