El an lisis documental de la imagen.

1. El an�lisis documental de la imagen.  Estrategias de representaci�n en entornos documentales

2. F�lix del Valle Gastaminza Universidad Complutense de Madrid

3. Un monje, un bandido, un pintor, un avaro y un sabio viajaban en compa��a. Una tarde, cuando ya anochec�a, se cobijaron en una cueva. "�Cabe imaginar un sitio m�s adecuado para erigir una ermita?" dijo el monje.� "�Qu� refugio para los fugitivos de la ley!" Exclam� el bandido. El pintor murmur�: "�Qu� temas para el pincel estas rocas y los juegos de la antorcha con sus sombras!"��� El avaro repuso: "Un lugar excelente para esconder un tesoro".� El sabio hab�a escuchado a los cuatro. Luego dijo: "�Qu� hermosa cueva!" (Ap�logo chino del Pe-Yu-King)

4. Tipolog�a de centros Archivos Bibliotecas Museos Organismos p�blicos Universidades Editoriales Asociaciones fotogr�ficas Centros de investigaci�n Colecciones privadas Agencias fotogr�ficas Agencias de informaci�n general Medios de comunicaci�n

5. An�lisis documental El an�lisis documental tiene como objetivo primordial la recuperaci�n de los documentos a partir de distintos criterios, formales, morfol�gicos o tem�ticos, generalmente normalizados.

6. An�lisis documental Control documental Gesti�n por medio de representaciones Informaci�n sobre el contenido Ordenaci�n sistem�tica Recuperaci�n pertinente

7. Lenguajes de indizaci�n Un �ndice es una gu�a sistem�tica realizada para indicar temas o caracter�sticas de documentos para facilitar su recuperaci�n. Un Lenguaje de indizaci�n es el conjunto de t�rminos utilizado en un �ndice para representar temas o caracter�sticas de los documentos, y las reglas para utilizar y combinar esos t�rminos.

8. Lectura de la fotograf�a Competencia iconogr�fica. El lector capta la redundancia de ciertas formas visuales que tienen un contenido propio lo que le lleva a interpretar formas iconogr�ficas f�cilmente detectables que reproducen algo que existe en la realidad.

10. Lectura de la fotograf�a Competencia narrativa. A partir de sus experiencias narrativas visuales, el lector establece secuencias narrativas entre las diversas figuras y objetos que aparecen en la imagen. A esta competencia narrativa contribuye poderosamente la existencia del pi� de foto o de informaci�n complementaria.

12. Lectura de la fotograf�a Competencia est�tica. Bas�ndose en experiencias simb�licas y est�ticas, el lector atribuye un sentido est�tico a la composici�n, analiza sus valores compositivos y se�ala un posible sentido dram�tico a la representaci�n.

14. Lectura de la fotograf�a Competencia enciclop�dica. Bas�ndose en su memoria visual y cultural, el lector identifica personajes y situaciones, contextos y connotaciones.

16. Lectura de la fotograf�a Competencia modal. El lector interpreta espacio y tiempo de la foto y sit�a correctamente las coordenadas b�sicas del documento.

17. Lectura de la fotograf�a Competencia ling��stico-comunicativa. Bas�ndose en su competencia ling��stica, el lector atribuye una proposici�n a la imagen de la fotograf�a que podr� confrontar, y coincidir o no, con el pi� de foto.

23. Polimorfismo de la fotograf�a Fotograf�as cuyo referente no es identificable por el lector

25. Polimorfismo de la fotograf�a Fotograf�as cuyo referente no es identificable por el lector Fotograf�as con referente identificable y texto complementario

28. Polimorfismo de la fotograf�a Fotograf�as cuyo referente no es identificable por el lector Fotograf�as con referente identificable y texto complementario Fotograf�as con referente identificable sin texto aclaratorio.

32. Polisemia de la fotograf�a En el momento de su creaci�n, la fotograf�a est� cargada de subjetividad; desde el punto de vista del fot�grafo ninguna imagen es neutra, el fot�grafo mira a trav�s del visor de una c�mara (condicionante t�cnico) y proyecta su intencionalidad, su modo de ver (condicionante individual) sobre lo fotografiado. Si se trata de fotograf�a de prensa habr� que tener en cuenta la ideolog�a del peri�dico (condicionante editorial).

33. Polisemia de la fotograf�a En el momento de su tratamiento documental, la imagen puede ser considerada neutra, objetiva, despojada de su orientaci�n primera, tratando de preservar todos los usos posibles o bien puede mantener exclusivamente su primer significado evitando cualquier interpretaci�n. Lo denotado por la fotograf�a deber� ser considerado objetivamente, lo connotado, lo simb�lico, lo sugerido por la fotograf�a deber� ser cuidadosamente estudiado y preservado.

34. Polisemia de la fotograf�a En el momento de su reutilizaci�n, la fotograf�a vuelve a adquirir significado un�voco, intencionalidad, sin que esto constituya necesariamente la recuperaci�n del sentido que ten�a originalmente.

36. Atributos de la imagen Atributos biogr�ficos

37. Atributos de la imagen Atributos biogr�ficos Atributos tem�ticos

38. Atributos de la imagen Atributos biogr�ficos Atributos tem�ticos Atributos relacionales

39. Atributos de la imagen Atributos biogr�ficos Atributos tem�ticos Atributos relacionales Atributos morfol�gicos Composici�n Forma Color Textura

40. Normas de catalogaci�n ISAD (G) ISBD (G) AACR MARC SKOPEO EVA (Dublin Core en XML)

41. An�lisis documental Denotaci�n: Lo que se ve.

42. An�lisis documental Denotaci�n: Lo que se ve. Connotaci�n: Lo que sugiere.

43. An�lisis documental Denotaci�n: Lo que se ve. Connotaci�n: Lo que sugiere. Contexto: En el que tiene lugar la imagen: Incluye los antecedentes y la historia.

46. Elementos principales �Qui�n aparece? Identificaci�n.

47. Elementos principales �Qui�n aparece? Identificaci�n. �Qu� situaci�n se produce? Descripci�n.

48. Elementos principales �Qui�n aparece? Identificaci�n. �Qu� situaci�n se produce? Descripci�n. �D�nde es la fotograf�a? Localizaci�n.

49. Elementos principales �Qui�n aparece? Identificaci�n. �Qu� situaci�n se produce? Descripci�n. �D�nde es la fotograf�a? Localizaci�n. �Cu�ndo se ha hecho? Dataci�n.

50. Elementos principales �Qui�n aparece? Identificaci�n. �Qu� situaci�n se produce? Descripci�n. �D�nde es la fotograf�a? Localizaci�n. �Cu�ndo se ha hecho? Dataci�n. �Con qu� acontecimiento, personaje o situaci�n se relaciona? Contexto.

53. Elementos secundarios Contenido accidental (objetos, actividades, etc)

55. Elementos secundarios Contenido accidental (objetos, actividades, etc) Elementos intangibles (relaciones espaciales entre las personas, entre los objetos)

57. Elementos secundarios Contenido accidental (objetos, actividades, etc) Elementos intangibles (relaciones espaciales entre las personas, entre los objetos) Convenciones fotogr�ficas (organizaci�n t�pica de un equipo de f�tbol, retrato de familia)

59. Elementos secundarios Contenido accidental (objetos, actividades, etc) Elementos intangibles (relaciones espaciales entre las personas, entre los objetos) Convenciones fotogr�ficas (organizaci�n t�pica de un equipo de f�tbol, retrato de familia) Elementos semi-intangibles (gestos, posturas, expresiones faciales)

62. Elementos subjetivos del contenido Abstracto/Sensual Activo/Pasivo Antiguo/Moderno Calma/Estimulo Artificial/Natural Bello/Feo Serio/Fr�volo Caliente/Fr�o Colorido/Tenue Alegre/Triste C�mico/Tr�gico Relajado/Angustiado Er�tico/Fr�o Orden/Desorden

63. Elementos subjetivos Connotaci�n "objetiva", en un contexto cultural dado : ciertos gestos o actitudes, s�mbolos o colores cambian su significado. Connotaci�n personal subjetiva.

64. Elementos morfol�gicos 1 Optica: (OPT) Optica utilizada para realizar la fotograf�a: Teleobjetivo, 50 mm, gran angular, ojo de pez. Tiempo de pose: (EXP)Como en el campo anterior se puede indicar la velocidad de exposici�n: Instant�nea, ultrarr�pida, pose o movimiento. Luz: (LUZ). Circunstancias de luz de la fotograf�a: D�a, noche, natural, noche americana, lateral, contraluz, sobrexposici�n, subexposici�n, iluminaci�n de estudio.

65. Elementos morfol�gicos 2 Enfoque: (PLA). Tipo de plano utilizado en la composici�n: Plano general, plano de conjunto, plano entero, plano americano, plano medio, primer plano, plano detalle. Punto de vista: (PVIS). Aumento 1/3 Macro, Aumento 20/20000 Micro, picado, contrapicado, cenital, a�reo (vertical a gran altura), a�reo (vertical a baja altura), a�reo oblicuo, espacial. Estructura formal: (ESFOR). Retrato (individual, de estudio, de grupo), Escena, Paisaje, Paisaje urbano, Paisaje interior, Bodeg�n.

66. Modelos de an�lisis Modelos iconol�gicos: Panofsky Modelos ling��sticos (1): Gram�tica de casos Modelos ling��sticos (2): Descripciones estructuradas en lenguaje natural para la recuperaci�n del contenido tem�tico de materiales visuales. Modelos de an�lisis hist�rico. Modelos visuales: Estructuras conceptuales basadas en atributos visuales para la descripci�n de im�genes.

67. Erwin Panofsky 1. Materia tem�tica primaria (primary subject matter): An�lisis preiconogr�fico 2.���Materia tem�tica secundaria (secundary subject matter): An�lisis iconogr�fico 3.��� Interpretaci�n iconol�gica

68. An�lisis preiconogr�fico Se realiza mediante �la identificaci�n de las formas presentes en la obra art�stica�: representaciones de objetos naturales �animales, plantas, casas, herramientas, etc.�, personas, acontecimientos y lugares. Experiencia cotidiana y cultura general

69. An�lisis iconogr�fico Es �la identificaci�n de temas y conceptos manifestados en im�genes, historias y alegor�as�. conocimiento de las fuentes literarias, costumbres y tradiciones de la cultura en la que la escena sucede y se representa.

70. Interpretaci�n iconol�gica Identificaci�n de los principios subyacentes que revelan la actitud b�sica de una naci�n periodo, religi�n, clase o tendencia filos�fica�. Requiere un conocimiento muy profundo de la historia del arte y de su contexto social y cultural.

72. Gram�tica de casos Acci�n Agente Objeto Instrumento Modo Causa Lugar Tiempo Modificador de situaci�n Modificador asociativo

75. Modelo conceptual-sem�ntico Niveles sint�cticos Niveles sem�nticos

76. Niveles sint�cticos Tipo y t�cnica:� Fotograf�a o video; B/N o color, etc. Distribuci�n global:� Color y textura global, sin entrar en an�lisis sectoriales. Estructura local: Componentes individuales de la imagen en t�rminos visuales; detecci�n de formas de las que se se�alan elementos como punto, l�nea, tono, color o contraste. Composici�n global: Organizaci�n espacial de los elementos de la imagen donde se pueden tratar conceptos como equilibrio, simetr�a, centro de inter�s, etc...

77. Niveles sem�nticos Objeto gen�rico Objeto espec�fico Objeto abstracto Escena gen�rica Escena espec�fica Escena abstracta

79. Modelo a partir de la recuperaci�n Seres vivos Estados del ser Historia Objetos concretos Descriptores Conceptos abstractos Situaci�n Informaci�n hist�rico-art�stica Elementos perceptivos Color

80. Seres vivos � Gente (PE): Seres humanos, singulares o plurales, de cualquier edad o sexo. Personas espec�ficas que aparecen en la imagen. ��� Seres m�ticos (MB): Seres humanos m�ticos. ��� Animales (AN): Todos, a partir del nivel celular. Subcategor�a Animales m�ticos (ANM) ��� Plantas (PL) Todas, a partir del nivel celular. Subcategor�a Plantas m�ticas (PLM)

81. Estados del ser Estatus Social (SS): Aplicable a seres vivos; incluye ocupaci�n, raza, nacionalidad, clase y antropomorfizaci�n. ��� Emoci�n (EM): Estados afectivos o mentales afectados por los componentes de la imagen. ��� Relaci�n (RL): Relaciones entre seres vivos en la imagen (intimidad, maternidad, enemistad) ��� Grupos (GR): Colectivos; organizaciones, instituciones, clubes, etc.

82. Historia Actividad (AC): Cualquier acci�n f�sica de seres vivos, individuales o en grupo. Incluye informaci�n posicional o conversacional y gestos. ��� Acontecimiento (EV): Actividad de car�cter social, presentaci�n, etc. ��� Referencia literaria (LR) Tipo o g�nero de literatura referenciado por la imagen (novela, aventura, cuento de hadas, mito, ciencia ficci�n)

83. Historia Lugar (SE): Localizaci�n general de una escena o actividad. ��� Tiempo (TA): Duraci�n de una actividad o referencia temporal. Tiempo del d�a o estaci�n. ��� Referencia temporal (TR): Tiempo de lo representado en la imagen.

84. Objetos concretos Objeto (OB): Objeto espec�fico o categor�a de objetos. ��� Vestuario (CL): Elementos espec�ficos de vestuario o complementos. ��� Texto (TX): Cualquier elemento textual en la imagen; incluye cualquier sistema simb�lico, alfab�tico o num�rico. ��� Parte del cuerpo (BP): Cualquier parte de la anatom�a humana o animal; incluye peinado.

85. Descriptores Calificadores (QU). Son adjetivos aplicables a Objetos y a Seres vivos. ��� N�mero (NU): N�mero, cantidad, escala, edad, etc.

86. Conceptos abstractos T�rmino abstracto (AB): T�rminos conceptuales dif�cilmente expresables o cuantificables: �nico, extra�o, , ex�tico, interesante... ��� Atm�sfera (AT): Ambiente o atm�sfera de la imagen (divertido, anecd�tico, c�lido, triste) ��� Aspecto simb�lico (SM): Elemento visuales de car�cter simb�lico: Rama de olivo, escalera, estrella; pueden estar determinados culturalmente.

87. Conceptos abstractos Estado (ST). Condici�n un componente de la imagen o funci�n de un componente (lleno, soporte) ��� Tema (TH). Tema de la imagen (transporte, vida urbana). Disciplina espec�fica mencionada o relacionada (psicolog�a, pol�tica, religi�n), y concepto abstracto general (Libertad).

88. Informaci�n hist�rico-art�stica Artista (AR): Nombre; incluye identificaci�n de firma si est� en la imagen. ��� Tipo de producto (PT): Publicaci�n donde aparece la imagen; c�mic, libro de texto, libro de arte, p�gina web. ��� Medio (MD): Materiales para la ejecuci�n de la imagen: �leo, acuarela, m�rmol, madera. ��� G�nero (GN): Tipo de representaci�n: Retrato, escena, paisaje, desnudo.���

89. Informaci�n hist�rico-art�stica T�cnica (TC): T�cnica art�stica: Bajorrelieve, cera perdida. ��� Tipo de trabajo (WT): Fotograf�a, pintura, dibujo, ilustraci�n. ��� Estilo (SY): Estilo gen�rico o espec�fico: Impresionismo, pictorialismo, abstracci�n.

90. Elementos perceptuales Componentes visuales (VC): Cualidades como iluminaci�n, contraste. ��� Textura (TE): Caracter�sticas de textura generales o espec�ficos. ��� Forma (SH): Forma/s espec�fica/s dentro de la imagen (tri�ngulo, c�rculo) ��� Perspectiva (PS): Perspectiva, punto de vista, escala. ��� Orientaci�n (OR): Aplicable a elementos espec�ficos: vertical, horizontal.

91. Elementos perceptuales Movimiento (MT): Movimiento o percepci�n de movimiento de seres vivos o inanimados. ��� Punto focal (FP): �rea de atenci�n espec�fica por medio de alg�n procedimiento art�stico. ��� Composici�n (CM): Disposici�n de elementos espec�ficos o generales.

92. Color Color (CO): Colores espec�ficos. ��� Valor de color (CV): Valores crom�ticos en distintas escalas.

93. Situaci�n Situaci�n espec�fica (PS): Emplazamientos o situaciones sugeridas� por preposiciones: (en, sobre, bajo) o palabras que designen espec�ficamente emplazamiento (izquierda, centro) ��� Situaci�n general PG): Localizaci�n general, como fondo, fuera de campo. Puede referirse a una secci�n espec�fica de la imagen como "suelo" o "cielo".

102. Metodolog�a Film-Historia Marc Ferro Jos� Mar�a Caparr�s Lera

103. A. Contexto hist�rico S�ntesis hist�rica Estudio de los hechos sociopol�ticos Cronolog�a esencial de la �poca

104. B. Contexto f�lmico Antecedentes de la �poca de la producci�n Breve panor�mica del per�odo de realizaci�n de la pel�cula

105. C. Estudio pormenorizado del film 1. Historia del film (Ficha t�cnico- art�stica, sin�psis, autores, productora, aspectos econ�micos, rodaje, censura y clasificaci�n) 2. Distribuci�n y exhibici�n 3. An�lisis del film (Elementos ideol�gicos, tem�tica, fuentes, tipos de personajes y relaciones; Elementos est�ticos, tecnol�gicos y formales, narraci�n, planificaci�n, montaje, universo f�lmico, espacio y tiempo) 4. Contextualizaci�n en los medios. 5. Consecuencias (Cr�tica, recaudaci�n, premios)

106. D. Fuentes historiogr�ficas Bibliograf�a hist�rica y cinematogr�fica Hemerograf�a

107. Content-based Image Retrieval Se procesa un vector representativo de las caracter�sticas visuales de la imagen y la similitud entre im�genes es estudiada comparando los vectores representativos de cada imagen.

108. Content-based Image Retrieval Color Forma Textura

109. Color Distribuci�n global y local del color. Global: Colores dominantes y variaciones Local: Posici�n de cada valor de color

110. Forma Orientaci�n relativa, curvatura y contraste de l�neas.

111. Textura Uniformidad, granularidad, direccionalidad y repetici�n