CHE COSA E LA RADIO

1. CHE COSA E� LA RADIO?

2. POSSIBILI DEFINIZIONI Finestra sul mondo

3. POSSIBILI DEFINIZIONI Music Box (scatola sonora)

4. POSSIBILI DEFINIZIONI Medium caldo (M. McLuhan)

5. POSSIBILI DEFINIZIONI Tecnologia e forma culturale (R. Williams)

6. POSSIBILI DEFINIZIONI Spazio e dimensione elettiva (E. Menduni)

7. POSSIBILI DEFINIZIONI �Tamburo tribale� (M. McLuhan) Spazio mitico (E. Menduni)

8. POSSIBILI DEFINIZIONI radio come segnale di connessione (ponte radio) radio fatta dalla musica radio fatta dalle parole

9. POSSIBILI DEFINIZIONI Radio come esperienza reale, virtuale, mediata individuale, sociale, collettiva intima , pubblica, clandestina

11. Storia della Radio Radio un medium tra i media: radio, cinema, televisione

12. Storia della Radio Relazione tra innovazione scientifica e tecnologica da una parte e pratiche sociali dall�altra:

13. Storia della Radio La radio, nel corso del tempo cambia pi� volte la sua forma culturale Radiotelegrafia (punto a punto) strumento di comunicazione massa (pubblico) la radio in guerra (...) medium familiare (domestico) medium personale (mobile) D.A.B ed Internet

14. Storia della Radio �Ho in mente un piano che potrebbe fare della radio uno strumento domestico, come il grammofono o il pianoforte. Il ricevitore sar� progettato nella forma di una scatola radiofonica musicale adatta a ricevere diverse lunghezze d�onda che si potranno cambiare a piacimento spingendo un bottone. La scatola musicale avr� un amplificatore e un altoparlante telefonico incorporati al suo interno. Sar� tenuta in salotto e si potr� ascoltare musica, conferenze, concerti.� (David Sarnoff, 1916 �American Marconi Company-)

15. Storia della Radio La radio diventa un mezzo di comunicazione di massa

16. Storia della Radio Diffusione del mezzo - luoghi pubblici (piazze, poi luoghi al chiuso); ingresso nelle case; camere; dispositivi portatili (walkman, telefono cellulare�)

17. Storia della Radio La radio � oggi un mezzo diffuso e polverizzato

18. Storia della Radio Innovazioni Tecnologiche: - miniaturizzazione; - digitalizzazione; - convergenza; - interattivit�

19. Storia della Radio pratiche sociali necessit� di essere connessi (essere anche informati ed aggiornati) processo di commericalizzazione (radio come loisir, piacere; prodotto culturale come prodotto commerciale)

20. REGISTRO SONORO

21. Registro Sonoro Vista e udito quali territori dei media - perfezione audiovisiva - culto dell�evidenza - soundscape

22. Registro Sonoro Ubiquit� del suono (non � n� parziale n� direzionale) �l�apparecchio musicale non offre pi� soltanto l�ambiente sonoro, ma crea nuove connessioni tra il corpo e la musica� (E. Menduni)

23. Registro Sonoro Recupero della tradizione orale Formule, sequenze brevi, andamento ritmico, repertorio di frasi fatte, ripetizioni, clich�, espressioni ricorrenti

24. Registro Sonoro Evocazione Si tenta di evocare, suggestionare, suggerire piuttosto che descrivere e spiegare dettagliatamente ed analiticamente

25. Registro Sonoro Scrittura � distanza dalla parola (pensiero, logos, filosofia) Oralit� secondaria, o di ritorno � coinvolgimento con la parola (sonorit�, emozione, estroversione) (W. J. Ong, Oralit� e scrittura. Le tecnologie della parola, 1986)

26. Registro Sonoro Terza oralit� �la radio attuale � ritmo e flusso, vocale e sonoro, una proposta di ritmizzazione della vita e di intreccio tra sfera personale e sfera pubblica, totalmente priva di immagini: qualcosa di veramente simile ad un�oralit� primaria, una rivincita della primaria, una terza oralit� che � germogliata, per motivi ancora in parte da decifrare, nella nostra societ� (�)� (E. Menduni)

27. Registro Sonoro �L�ascolto � centripeto: spinge dentro il mondo. La vista � centrifuga: ti separa dal mondo. La vista ci d� la possibilit� di guardare fisso e attentamente a una certa distanza, di stare da parte rispetto al nostro ambiente; il suono al contrario, ci avvolge riversandosi su di noi, sia che lo vogliamo, sia che non lo vogliamo, includendoci, inglobandoci� (S.J. Douglas)

28. Registro Sonoro �I suoni potranno aver perso la loro supremazia sulle immagini nelle societ� occidentali, ma aiutano ancora a costruire sia il senso del luogo che quello del tempo in una persona: tutta l�esperienza umana � contestualizzata in un paesaggio sonoro ed I suoi confini uditivi possono essere riconosciuti in termini temporali (associando suoni differenti a diverse parti del giorno), personali (associando suoni diversi a persone diverse) e spaziali (associando suoni diversi a spazi diversi� (R. Thorn)

29. Registro Sonoro Musica soprattutto. Il registro sonoro non si esaurisce nel parlato, anzi, la musica e la sua miriade di linguaggi rappresentano la specificit� della radio oggi.

30. Registro Sonoro Contrapposizione tra Musica Classica (colta) e Musica Leggera (popolare) Rispecchia la contrapposizione tra Cultura Alta e Cultura Bassa

31. Registro Sonoro IL ROCK (Es. Chuck Berry) ritmo rullante che fa ballare

32. Registro Sonoro Radio come rock-medium

33. Registro Sonoro La nuova musica trasforma anche il modo di fare la radio, trasformando anche lo stile del parlato: - formale (informale); - ufficioso (dialettale); - scandito (ritmico) - lento (veloce);

34. Registro Sonoro La figura del DJ, n� annunciatore, n� presentatore ma disc-jockey Alterne vicende USA e Europa

35. IDENTITA�DELLA RADIO

36. Identit� della Radio Proposta di D. Hendy di analizzare l�identit� della radio in base a 4 elementi chiave: propriet� produzione distribuzione (broadcasting) consumo

37. Identit� della Radio Una dimensione industriale - disposizioni legislative - servizi per la radio - produzione - broadcasting

38. Identit� della Radio Servizio pubblico Emittenti private o commerciali

39. Identit� della Radio Radio di Stato Radio underground Radio libera (micro broadcasters, radio comunitaria) Radio di servizio pubblico Radio commerciale

40. Identit� della Radio Quale � la dimensione specifica della radio? locale? nazionale? internazionale? Qui vi � una differenza tra ambito della produzione e ambito della ricezione

41. Identit� della Radio La propriet�, e la produzione � sempre pi� un fenomeno globale �per la maggior parte degli ascoltatori, la radio non � quasi mai un mezzo internazionale ma piuttosto nazionale e soprattutto locale�

42. Identit� della Radio deregulation, commercializzazione, pluralizzazione, globalizzazione, frammentazione delle audience, affollamento attorno ai formati

43. Identit� della Radio IL MONDO DELLA PRODUZIONE �l�ingente quantit� di produzioni radiofoniche da realizzare, ventiquattro ore al giorno per 365 giorni all�anno, crea una domanda di programmi a cui, nel lungo periodo, si pu� far fronte soltanto attraverso un modello di produzione seriale onde evitare un uso non remunerativo del tempo, delle risorse e delle energie mentali�

44. Identit� della Radio La figura del producer tra creativit� e prevedibilit� �tradurre le idee in suoni� - produrre realt� - produrre storie - produrre attualit�

45. Identit� della Radio CLOCK struttura della produzione radiofonica minuto per minuto

46. FUNZIONI SOCIALI DELLA RADIO

47. Funzioni sociali della Radio Tra le altre cose la radio risponde a tre tipi di esigenze: connettive identitarie partecipative

48. Funzioni sociali della Radio Funzioni Connettive Esigenza di connessione � Apparati di connessione La radio permette una modalit� di connessione debole �Il suo specifico intento � quello di offrire alle persone, in un continuo bricolage di concetti e di pensieri, il tono ed il ritmo della societ� a cui queste ritengono di appartenere�

49. Funzioni sociali della Radio Funzioni Connettive Similitudine tra radio e telefono

50. Funzioni sociali della Radio Funzioni Connettive Funzione di integrazione sociale mobile e asincrona Svincolamento dai limiti dello spazio e del tempo hic et nunc

51. Funzioni sociali della Radio Funzioni Identitarie Riconoscimento di una identit�, comunit� a cui si appartiene o si crede di appartenere e in cui si cerca di rispecchiarsi anche grazie all�ascolto radiofonico

52. Funzioni sociali della Radio Funzioni Partecipative Inseriti all�interno del flusso sonoro radiofonico, fatto di notizie, di musica, di bollettini, di approfondimenti etc., noi sostanziamo la partecipazione (che pu� essere pi� o meno attiva) ad una societ�, adottando strategie di inclusione ed esclusione

53. Funzioni sociali della Radio Costruzione della sfera pubblica Radio come antidoto alla realt� Radio e senso di sicurezza Via di fuga dall�isolamento e dalla noia Radio come arena di interazione sociale

54. RADIO �carattere essenzialmente �ibrido� della radio: la facilit� con cui si adatta e cambia forma, a volte prendendo spunto dalla forma di altri mass media come la televisione, altre volte mettendo in mostra una schiera di caratteristiche �radiogenetiche� �

55. RADIO radio come mediatore culturale? Con un campo d�azione internazionale si rompono i collegamenti tra culture e luoghi, rendendo le comunit� di interesse capaci di superare grandi distanze

56. RADIO spinte contraddittorie all�interno della radio Da una parte il separatismo culturale, che protegge le identit� culturali ma porta con se la prospettiva di una esperienza umana sempre pi� frammentata; dall�altra la globalizzazione che pu� esporre le culture ad esperienze nuove e positive ma minaccia di ridurre al minimo le differenze culturali.