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El teatro en el Barroco

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El teatro en el Barroco

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  1. El teatro en el Barroco La comedia nueva

  2. Hasta el S. XVI • En España, igual que en el resto de Europa, el teatro primitivo tiene su origen en la celebración de las grandes festividades religiosas. Los textos litúrgicos sobre el nacimiento o la pasión de Cristo eran leídos de forma dialogada por varios clérigos, que se convirtieron en actores primitivos. El paso de la lectura dialogada a la puesta en escena fue un paso sencillo.

  3. En la Edad Media • Durante la Edad Media se perdió el gusto por el teatro, tan floreciente en Grecia y Roma. Durante los siglos XI y XII, surgen en Europa comedias escritas en latín, que eran representadas en monasterios, cortes y universidades. • El Auto o Representación de los Reyes Magos se escribió a finales del siglo XII o principios del XIII y es la primera obra teatral escrita completamente en castellano que se conserva. • A finales del S. XV se prohíben las representaciones en las iglesias.

  4. La Celestina • Se llama también Tragicomedia de Calisto y Melibea y es una obra dialogada en prosa que no se puede representar en el teatro debido a su gran extensión y a su estructura. • La primera edición (Burgos, 1499) tenía 16 actos; la de Sevilla (1502) 21 actos; en la edición de Toledo de 1562 se le añadió un acto más. • El autor: Fernando de Rojas. • El argumento. • Finalidad: didáctico – moral, prevenir de los peligros del amor. • A caballo entre la Edad Media y el Renacimiento.

  5. El Renacimiento • En la 1ª mitad del s.XVI, tenemos dos tipos de teatro, hecho por los mismos autores: • EL TEATRO RELIGIOSO: El teatro de principios del siglo XVI continúa el de los maestros anteriores, que aún desarrollan su obra. Imita escenas pastoriles sobre el Nacimiento o la Pasión de Cristo, la adoración de los Reyes Magos, etc. La aportación de los dramaturgos del primer Renacimiento al teatro humanístico consiste en traducciones y adaptaciones de tragedias y comedias de autores grecolatinos, destinadas a la lectura de un público minoritario. Como teatro culto, su impacto social fue muy reducido. • EL TEATRO PROFANO. Toma básicamente como modelos la comedia latina de Plauto y Terencio y el teatro italiano de la época (Boccaccio). • OBRAS DIALOGADAS. • Siguiendo la tradición de la Celestina, aparecen varias comedias en las que se potencia, sobre todo, la parte obscena y el inframundo de la prostitución. Muchas de ellas tenían finales felices. • Destaca La lozana andaluza, de Francisco Delicado. Por su realismo puede verse como un antecedente de la novela picaresca.

  6. -En la 2ª mitad del s.XVI, bajo el reinado de Felipe II y en plena efervescencia de la Contrareforma, los dramaturgos se proponen actualizar el teatro, buscando una expresión dramática más acorde con los intereses de los nuevos tiempos.Para ello incorporan a sus obras temas que se retomarían luego en el teatro barroco. Las obras dramáticas tratan ahora asuntos históricos y novelescos, mostrando personajes, situaciones y desenlaces dramáticos sorprendentes. Con la intención de atraer a un público más amplio lo llevan a la calle, siguiendo el ejemplo de las compañías italianas de la comedia dell'arte. Sigue habiendo teatro religioso. Códice de autos viejos. Obras de Timoneda. Obras de jesuítas (en latín y castellano).

  7. El teatro profano y Lope de Rueda • Lope de Rueda fue el fundador de la primera compañía teatral española. No sólo escribía las obras: también las dirigía y hasta las representaba. • Su teatro está influido por la commedia dell’arte italiana. Lo que hizo fue adaptarla a los gustos españoles. Es fundamental señalar que Lope de Rueda se dirigía al pueblo llano, con obras ágiles y divertidas. • La mayor parte de sus composiciones teatrales se basaron en aventuras, situaciones límite o ridículas y enredos que se aclaran al final. Los temas se inspiraron en los clásicos y en la transmisión oral popular. • Es conocido por los “pasos”, pequeñas piezas cómicas que se representaban en los entreactos de las comedias.

  8. Llegamos al S. XVII • La revolución. Lope de Vega. • Llevó a cabo importantes innovaciones en contra de la tradición clásica y sus seguidores del Renacimiento. • Se conservan cuatrocientas comedias de las mil quinientas que se dice llegó a componer. • Fuentes: la Bíblia, la mitología, la historia, leyendas, romances y canciones populares.

  9. Los corrales de comedias • Lugares donde se llevaban a cabo las representaciones. • ..\..\Videos\Descargas de RealPlayer\El corral de comedias.flv

  10. “Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo” • Intenta defender un teatro basado en el gusto de la época, pero sin enfrentarse para ello con la tradición académica, que era la principal fuente de oposición a su dramaturgia. Básicamente, Lope intenta interpretar los gustos, sentimientos y valores del público y, así, compone su teatro de acuerdo con ellos. • Defiende: • La mezcla de lo trágico y lo cómico, • El uso del lenguaje coloquial, • La ruptura de la regla de las tres unidades.

  11. Algunas obras de Lope… • Fuenteovejuna. • En el primer acto, el comendador intenta violar a Laurencia, pero fracasa en su propósito gracias a la valiente intervención de Frondoso, enamorado de la muchacha. • En el segundo acto, se observa el descontento creciente de los habitantes de Fuente Ovejuna frente a los atropellos del comendador, que alcanzan su punto culminante cuando Fernán Gómez irrumpe en la boda de Laurencia con Frondoso y rapta a la novia. • Finalmente, el acto tercero recrea la rebelión de Fuente Ovejuna, la muerte del comendador y los intentos de los Reyes Católicos por descubrir y castigar a los culpables del crimen.

  12. La dama boba • El perro del hortelano • El mejor alcalde el rey

  13. Tirso de Molina y la creación del mito de D. Juan