El rol del mercado y el coleccionismo del arte contemporáneo como agentes legitimadores

1. El rol del mercado y el coleccionismo del arte contemporáneo como agentes legitimadores Diplomado en teoría e historia del arte contemporáneo ESARQ 2010

2. Sinopsis • La estética y la legitimación • El mercado y la legitimación • Como avaluar objetos de arte • El mercado del arte • El coleccionismo

3. Objetivos • Entender lo que es la legitimación a nivel estéticovs legitimación a nivel mercado • Obtener herramientas básicas para poder emitir juicios de valor sobre la legitimación y valor del arte • Obtener las herramientas básicas para coleccionar legítimamente

4. Ejercicio 1 Avalúo de tres objetos • Obra de arte • Objeto de arte decorativo • Dibujo

5. La Estética • Estudios filosóficos que tratan sobre la naturaleza de la belleza, su creación y la apreciación de la belleza por el hombre • La reflección crítica sobre el arte, la cultura y la naturaleza • La estética del arte se refiere a los juicios de valor emitidos al reconocer, apreciar o criticar una obra de arte.

6. El valor del arte • El arte actúa como una herramienta de educación para descubrir el significado o explicaciones sobre la condición humana • El arte se relaciona con las ciencias y la religión • Arte puede ser político y/o espiritual • Arte como catalizador • Otros • El arte tiene valor en la medida en que cumpla las funciones enunciadas frente al artista, el espectador, la sociedad

7. El valor comercial del arte El valor de un objeto si fuera puesto a la venta • Responde a las leyes de compra-venta • Responde a las leyes de oferta y demanda

8. Legitimación del arte hoy • Responde hoy al matrimonio entre el valor estético de un objeto y su valor comercial.

9. La legitimación a través de los siglos • Los edificios públicos: iglesias y palacios • El Wunderkammer del renacimiento tardío • Los museos del siglo XIX: AltesMuseum en Berlin • El MoMA de Nueva York

10. Los edificios públicos: iglesias y palacios Basilica di Santa Maria del Fiore (Duomo) Florence, Italy Filippo Brunelleschi

11. El Wunderkammer del renacimiento tardío El cuarto de maravillas del Collegio Romano, 1615

12. Los museos del siglo XIX: AltesMuseum en Berlin

13. El MoMA de Nueva York

14. Legitmado para siempre? • La legitimación varía según los objetos a legitimar y los sistemas de clasificación que se utilizan en diferentes momentos históricos • Arte institucionalizado: cuando el arte responde a los aparatos de producción y distribución (mercado)

15. Condicionantes para que un artista y su obra sean legitimadas • Que el artista haya efectuado estudios de artes visualeso que su obra se circunscriba a las prácticas del arte • Que rompa con los cánones de representación (originalidad) • Que si no los rompe que los interprete de una manera propia y eficaz • Que sea reconocido por otros artistas, curadores y críticos • Que sea incluido en exposiciones y publicaciones • Que sea coleccionado por “arbitersoftaste”

16. Legitimando la pintura, la escultura y el dibujo • Pablo Picasso • Alberto Giacometti • Constantin Brancusi • Damien Hirst • Maurizio Catellan

17. Pablo Picasso Guernica. 1937. Oleo sobre lienzo. 349 cm × 776 cm

18. Alberto Giacometti Cat. 1954. Bronce. 28 x 80 x 13.3 cm

19. Constantin Brancusi Bird in Space. 1923. Marble. 144.1 x 16.5 cm

20. Damien Hirst The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living. 1992. shark, glass, steel, 5% formaldehyde. 84 x 204 cm

21. Maurizio Catellan La Nona Ora, 1999

22. Legitimando nuevos medios, las acciones y el arte efímero • Nuevos medios (video, cine, computación) • Performance • Land art o SiteSpecific (mid 60s)

23. Algunosartistas • Felix Gonzalez Torres • TinoSehgal • Marina Abramovic • Bill Viola

24. FelixGonzalez Torres • Tino Sehgal “Untitled” (Loverboy), 1989 Progress. 2010

25. Marina Abramovic• Bill Viola The Artist is Present, 2010 Ocean Without a Shore, 2007

26. Documentos que surgen a partir de los nuevos medios, las acciones y el arte efímero • Certificados • Fotografías/video • Ediciones • Documentación vs obra final • Derechos de reproducción de obras

27. Valorando las acciones • Valor de la acción principal • Valor de los objetos derivados de la acción principal • Valor de la documentación (dibujos, notas, fotos, video/film) • Valor de la reproducción tanto de la acción como de su documentación

28. Condicionantes para que un artista y su obra sean valorados por el mercado • Escuelas dedicadas a la enseñanza de artes plásticas, historia del arte y crítica o teoría • Historiadores, críticos y curadores dedicados a la enseñanza, distribución de información y ejecución de programas culturales • Espacios expositivos públicos o privados • Ferias, Bienales y Foros • Publicaciones especializadas y medios de comunicación • Galerías comerciales de mercado primario y secundario • “Art advisors” o “dealers” • Casas de subastas • Público espectador y público comprador

29. Valorando arte emergente • Todo valor es dictado por el mercado • El galerista y el artista ponen el precio inicial • La demanda determina el alza • En arte contemporáneo en el mercado primario no hay baja • Las subastas (mercado secundario) si son un factor determinante de alza y baja de precios

30. No todo lo que brilla es oro • El mercado y la legitimación • La legitimación y el mercado en el caso de Fernando Botero, Jeff Koons, Damien Hirst y Pablo Picasso • El mercado dicta lo que los artistas producen y lo que las galerías muestran

31. Aspectos de facto para la investigación de un objeto, su valoración y legitimación • Artista • Título • Materiales • Medidas • Fecha de ejecución • Firma y lugar de la firma • Inscripciones • Procedencia (certificados) • Literatura • Exhibiciones • Estado de conservación • Comparables • Valor

32. Ejercicio 2a • Candido Portinari

33. PROPERTY FROM THE DETROIT INSTITUTE OF ARTS, SOLD TO BENEFIT THE ACQUISITIONS FUND CandidoPortinari (Brazilian 1903-1962) Tocadorde trompeta signed and dated 'PORTINARI 58' (lower right), and inscribed 'TOCADOR DE PISTAO' (on the reverse) oil on canvas 39¼ x 32 in. (99.5 x 81 cm.) Painted in 1958. Acquired from the artist; Clan Crawford, Ann Arbor, Michigan. Gift from the above to the Museum

34. PROPERTY FROM THE ESTATE OF BRENNO GITTER CandidoPortinari (Brazilian 1903-1962) Balanco (Swing) signed and dated Portinari 59 center right, oil on panel 66 1/2 x 40 in. (168 x 101.6 cm) Painted in 1959.

35. Ejercicio 2b • Matta

36. Matta (Chilean 1911-2002) Untitled oil on canvas 71.1 x 90.8 cm. 1942. Provenance: Galerie de France, Paris. Acquired from the above by the present owner Literature: G. Ferrari, EntretiensMorphologiques, Notebook No. 1,1936-1944, London, Sistan Limited, 1987, p. 229 (illustrated in color) Sold with a certificate of authenticity signed by GermanaMatta Ferrari and dated 7 October 2010.

37. Matta (Chilean 1911-2002) Tocarlas cicatrices inhumanas inscribed 'TOCAR LAS CICATRICES INHUMANAS’ (lower left) and signed and dated 'Matta 59-60’ (on the reverse) oil on canvas 80¾ x 81½ in. (205 x 207 cm.) Painted in 1959-60 Provenance; Maurice Lefebvre-Foinet, Paris. Acquired from the above by the present owner By descent. Lefebvre-Foinet collection, Christie's, Paris, 1 December 2009, lot 31 (illustrated in color). work is sold with a certificate of authenticity signed by Mme. GermanaMatta Ferrari and dated 24 September 2009.

38. Artista (vivo y produciendo, muerto) Fecha de ejecución (históricamente y dentro de la trayectoria del artista) Belleza (tema de la obra) Históricamente relevante o “difícil” Tamaño de la obra en relación a otras obras del mismo artista y/o del mismo tema Materiales Condición Records de subasta de ésta obra u otras similares Records de venta privada de ésta obra u otras similares Precio de mercado Oferta/demanda y rareza Procedencia Timing de mercado (saturación) Que revelan los aspectos de facto

39. Artista • Nacionalidad • Edad • Movimiento artístico al que pertenece • Trayectoria artística • Exhibiciones • Publicaciones • Colecciones

40. La obra y su fecha de ejecución • Que es: pintura, dibujo, escultura, boceto, performance, video etc. • Su fecha de ejecución dentro de la trayectoria del artista y de la historia universal • El tipo de obra dentro de la trayectoria del artista y la historia universal

41. Estética de la obra • Composición • Color • Tema • Formalismos • Tamaño dentro de la obra del artista

42. Procedencia • De las obras de arte • Historia de las mismas

43. Conservación/Condición • El valor que se le atribuye al estado de conservacion de un objeto • Teoría de intervención en la conservación • Teoría de reproducción como solución a la conservación de materiales efímeros

44. Damien Hirst The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living. 1992. shark, glass, steel, 5% formaldehyde. 84 x 204 cm

45. Christo Wrapped Book Modern Art, 1978

46. Rol del mercado frente a losaspectos de facto para lavaloración de un objeto • Records de subasta de ésta obra u otras similares • Records de venta privada de ésta obra u otras similares • Precio de mercado • Oferta/demanda y rareza • Procedencia • Timing de mercado (saturación)

47. El mercado • El cílco de vida o las condiciones para el desarrollo artístico y la apreciación de manifestaciones artísticas en la sociedad global • El mercado internacional del arte: primario/secundario • Como atribuir valor a una obra de arte • Moda vs hisotria

48. Historiaabreviada del mercadocomo lo conocemoshoy Basel. Ferias de Arte

49. Historiaabreviada del mercadocomo lo conocemoshoy Casas de Subastas

50. Arenas de mercado y su importancia en el proceso de legitimación • El estudio o taller • La galería (representación) • Las Ferias y Bienales • Las subastas • El Internet