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Los instrumentos del folklore canario

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Los instrumentos del folklore canario

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  1. Los instrumentos del folklore canario Daniel Jesús González Jiménez

  2. Timple Guitarra Bandurria Bajo Instrumentos Daniel Jesús González Jiménez

  3. El timple Daniel Jesús González Jiménez

  4. Origen del timple Denominaciones Partes del timple Afinación, postura y posición del timple. Técnica del rasgueo Cantos Canarios Acordes del timple Aplicaciones índice Daniel Jesús González Jiménez

  5. Origen del timple • ¿Instrumento de origen canario? • Influencia Hispana • Influencia Africana • Guitarrones en las islas Daniel Jesús González Jiménez

  6. Guitarrón majorero (con el tiempo en deshuso) Tiple Timple (Adición) Camellillo (jorobas) dENOMINACIONES Daniel Jesús González Jiménez

  7. 1 - cabeza o pala •  2 - clavija • 3 - diapasón • 4 - tapa armónica • 5 -sobre tapa • 6 - puente inferior • 7 - aros • 8 - cejilla o cejuela • 9 - trastes • 10 - boca, tarraja o rosa • 11 - tapa posterior • 12 - brazo o mástil (-----------------------------------) • 13 - Trastes • 14 - cuerdas   Partes del timple Daniel Jesús González Jiménez

  8. 1º Cuerda: RE (D) 2º Cuerda: LA (A) 3º Cuerda: MI (E) 4º Cuerda: DO (C) 5º Cuerda: SOL (G) Sonido de cuerdas al aire Daniel Jesús González Jiménez

  9. 3ª cuerda en el 3º traste = 5ª cuerda al aire 5ª cuerda en el 2º traste = 2ª cuerda al aire 2ª cuerda en el 3º traste = 4ª cuerda al aire 4ª cuerda en el 2º traste = 1ªcuerda al aire 1ª cuerda en el 2º traste =  3ªcuerda al aire (8a Afinación del timple Daniel Jesús González Jiménez

  10. AFINADORES Daniel Jesús González Jiménez

  11. A la hora de elegir un buen timple debemos observar que cumpla las siguientes características : 1 - Que afine correctamente en todas las posiciones. 2 - Que el diapasón esté montado sobre la tapa armónica, así evitaremos el ruido de las uñas sobre ésta al pulsar las cuerdas. 3 - Que esté construido con maderas aptas (moral, palo santo, etc.)4 - Que tenga un buen acabado. 5 - Que tenga entre la 3ª cuerda al aire y la 1ª pisada en el último traste, un mínimo de 2 octavas. Esto hace un total de 14 trastes, los 2 últimos montados sobre la tapa armónica. 6 - Que suene a gusto del intérprete. CUALIDADES DE un buen TIMPLE Daniel Jesús González Jiménez

  12. A) en parrandas y romerías, el Timple se toca de pie, ya que en ellas. El Timple es utilizado como instrumento de acompañamiento y no necesita ningún virtuosismo técnico. POSICIÓN DEL TIMPLE Daniel Jesús González Jiménez

  13. B) En posición de guitarra clásica, es decir, el pie izquierdo colocado encima de un alzapié y la curvatura del aro inferior reposando sobre el muslo izquierdo, quedando así el mástil más elevado que la caja y las dos manos libres y con total independencia. POSICIÓN DEL TIMPLE Daniel Jesús González Jiménez

  14. C) Consiste en colocar el pie derecho sobre el alzapié, apoyar el aro inferior de la parte más ancha sobre el muslo derecho y el antebrazo en el aro superior de manera que el mástil quede a la altura del hombro izquierdo y podamos quitar del diapasón la mano izquierda, sin que el timple pierda su posición. POSICIÓN DEL TIMPLE Daniel Jesús González Jiménez

  15. Colocación de las manos Daniel Jesús González Jiménez

  16. A - Nomenclatura • los dedos utilizados de la mano derecha son Pulgar índice, medio., anular a los que designaremos con las letras P I M, A respectivamente. • Estas iniciales las encontraremos a menudo al lado de una nota y con el dedo indicado debernos pulsar la nota señalada. B - Colocación • El antebrazo derecho debe colocarse encima del aro, sobre la mitad de su ascenso a la parte mas ancha. • la muñeca de esta mano debe quedar separada de la caja a una distancia de 3 o 4 dedos. • Los dedos de la mano derecha no deben rozar nunca la madera de la tapa armónica. MANO DERECHA Daniel Jesús González Jiménez

  17. A - Nomenclatura • los dedos utilizados de la mano izquierda son el índice, medio, anular y meñique a los que designamos con los números 1, 2, 3 y 4 respectivamente. B - Colocación • El pulgar estará siempre colocado detrás del mástil sin que sobresalga a éste, y se desplazará paralelamente al dedo 2 como si ambos tuvieran un imán que los mantuviera unidos traspasando el diapasón. MANO IZQUIERDA Daniel Jesús González Jiménez

  18. la forma más común de escribir los rasgueos es la siguiente:          golpe hacia abajo a todas las cuerdas sobre el acorde señalado, con el dedo indicado de la mano derecha.          golpe hacia arriba a todas las cuerdas sobre el acorde señalado, con el dedo indicado de la  mano          derecha.          dos golpes hacia arriba (p - i), con un solo movimiento de muñeca. Técnica DEL Rasgueo Daniel Jesús González Jiménez

  19. Símbolos de rasgueo Daniel Jesús González Jiménez

  20. Cantos canarios Daniel Jesús González Jiménez

  21. ISA CANARIA La isa procede del mismo tronco de la variedad de jotas peninsulares llegadas con la Conquista. En algunos lugares del Archipiélago se les sigue denominando con el nombre de jotas o jotillas, pero en Gran Canaria son conocidas por isas. La isa deriva rítmica y melódicamente de la jota peninsular (bailada suelta). Se caracteriza por tener un intenso ritmo ternario, un canto rápido y alegre, y por ser un baile de participación colectiva de los más conocidos en el Archipiélago. La isa canaria se toca con guitarra, laúd, bandurria y timple. Dependiendo de la isla variara en la forma de cantarla y bailarla. Daniel Jesús González Jiménez

  22. Ritmo de ISA Daniel Jesús González Jiménez

  23. Isa canaria (guitarra y timple) Isa (timple solo) Isa por jóvenes cantadores ViDEOS Daniel Jesús González Jiménez

  24. PASODOBLES El "paso-doble" o "pasodoble" es una marcha ligera, adoptada como paso reglamentario de la infantería, con una característica especial que hace que la tropa pueda llevar el paso ordinario. En su día recibió este nombre de "pasodoble", ya fuera para desfiles militares o taurinos. También recibió el mismo nombre la danza, que fue popularizada hacia 1926. Se compone con un compás de 2/4 o 6/8. Parece ser que el pasodoble procede de la tonadilla escénica, que era una composición que en la primera mitad del siglo XVIII servía como conclusión de los entremeses y los bailes escénicos y que luego desde mediados del mismo siglo era utilizada como intermedio musical entre los actos de las comedias. Daniel Jesús González Jiménez

  25. Ritmo de pasodoble Daniel Jesús González Jiménez

  26. Videos de somos costeros Pasodoble Islas Canarias ViDEOS Daniel Jesús González Jiménez

  27. Polka La polca (o polka) es una danza popular aparecida en Bohemia hacia 1830. Su forma deriva directamente del minueto, con una introducción que prepara la entrada del tema y una coda que sirve de final a la obra, se toca con tuba, contrabajo, clarinete y acordeón pero algunos con batería. En compás de 2/4 (dos cuartos) y tempo rápido, se baila con pasos laterales del tipo "paso", "cierra", paso, "salto" y evoluciones rápidas, motivo por el que se hizo muy popular en Europa y América. Daniel Jesús González Jiménez

  28. Ritmo Polka Daniel Jesús González Jiménez

  29. Polka Majorera ViDEOS Daniel Jesús González Jiménez

  30. No tiene un ritmo externo estricto, porque el cantaor puede alargar los tercios a voluntad y algunas veces retrasa el compás y otras lo adelanta. La malagueña se diferenció del fandango local porque su toque se hace cada vez más lento, sostenido, logrando así una extraordinaria riqueza". Malagueñas Daniel Jesús González Jiménez

  31. MALAGUEÑAS Daniel Jesús González Jiménez

  32. Malagueñas a la madre ViDEOS Daniel Jesús González Jiménez

  33. Originariamente, la folía era un baile nacido en los ambientes populares de la Castilla de fines del siglo XVI. Fue, sin duda, uno de los bailes más populares de la Castilla del Siglo de Oro. Se caracterizaba básicamente por su compás ternario, fácil acompañamiento instrumental y una desenfrenada puesta en escena. Folías Daniel Jesús González Jiménez

  34. FOLÍAS Daniel Jesús González Jiménez

  35. Folías ViDEOS Daniel Jesús González Jiménez

  36. Acordes Daniel Jesús González Jiménez

  37. Acordes de timple 1 Tónica 2 Dominante Daniel Jesús González Jiménez

  38. Acordes de timple 1 Tónica 4 Subdominante 5 Dominante Daniel Jesús González Jiménez

  39. Acordes de timple 1 Tónica 5 Dominante Daniel Jesús González Jiménez

  40. Acordes de timple 1 Tónica 4 Subdominante 5 Dominante Daniel Jesús González Jiménez

  41. Acordes de timple 1 Tónica 4 Subdominante Daniel Jesús González Jiménez

  42. Acordes de timple 5 Dominante 1 Tónica Daniel Jesús González Jiménez

  43. Acordes de timple 5 Dominante 4 subdominante 1 Tónica Daniel Jesús González Jiménez

  44. Acordes de timple 1 Tónica 5 Dominante Daniel Jesús González Jiménez

  45. Acordes de timple 1 Tónica 4 Subdominante 5 Dominante Daniel Jesús González Jiménez

  46. Acordes de timple 1 Tónica 5 Dominante Daniel Jesús González Jiménez

  47. Acordes de timple 1 Tónica 4 Subdominante 5 Dominante Daniel Jesús González Jiménez

  48. Aplicaciones Daniel Jesús González Jiménez

  49. Audio sorondongo conejero Letra con acordes sorondongo conejero Partitura para Laud y Bandurria Sorondongo conejero Canciones Daniel Jesús González Jiménez

  50. La guitarra Daniel Jesús González Jiménezc