El malentendido matrimonial en Casa de muñecas

1. El malentendido matrimonial en Casa de muñecas UNIVERSIDAD INTERAMERICANADE PUERTO RICORecinto de Guayama Dr. Edgardo Jusino Campos Catedrático de Español Departamento de Humanidades

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3. Objetivo primordial • Al finalizar este módulo, el estudiante podrá enumerar aquellos factores que inciden en el rompimiento de la estructura familiar y el modo en que pueden contrarrestarse. Podrá entender el surgimiento y la evolución de las ideas feministas a la altura del siglo XIX.

4. Introducción • Casa de muñecas es una obra famosa en el mundo entero, a pesar de que su autor, Henrik Ibsen, escribe en noruego. Se trata de un planteamiento extremadamente novedoso en su tiempo, puesto que recoge el sentir feminista del siglo XIX, época en la cual las mujeres iban adelantando en sus causas de igualdad social.

5. Cont. Introducción • Cuando la relación matrimonial se convierte en una lucha de fuerzas contrarias, el resultado es la disolución del vínculo familiar, con todas las consecuencias adversas que ello conlleva, especialmente para las personas que componen ese núcleo. Nora, la protagonista principal, se ve forzada, por sus propias convicciones, a tomar decisiones drásticas, que, ante la vista del lector, podrían no ser del todo correctas, pero que obedecen a los nuevos derroteros de su época.

6. Cont. Introducción • También podría sugerirse al estudiante un estudio comparativo con el módulo de El cantar de los cantares, puesto que esta obra plantea las mismas ideas mediante procedimientos artísticos diferentes. Ibsen también cree en la consideración de la pareja y en la asignación que le corresponde en el hogar, aunque su personaje, Helmer, sea la antítesis práctica de la visión de mundo del autor.

7. Pre-prueba Escoge la mejor contestación: • 1. Una lectura detenida de la obra Casa de muñecas revelaría: • a. que el autor está de parte de las mujeres • b. que el autor critica a ambos sexos • c. que sólo es una crítica social • 2. una posible explicación del título es que: • a. el marido minimiza a la mujer • b. Nora es muy bonita • c. el dinero no alcanza

8. Cont. Pre-prueba • 3. En general, la culpa que Nora tiene con relación a su esposo es que ella : • a. tiene unas aspiraciones muy grandes • b. nunca piensa en la familia • c. oculta información y manipula a su esposo • 4. La confesión del doctor Rank significa que: • a. está enamorado de Nora • b. él se irá lejos de su casa • c. también estaba involucrado en el préstamo

9. Cont. Pre-prueba • 5. Al final de la obra, Nora deja a sus hijos porque: • a. los detesta porque rompieron su matrimonio • b. piensa más en ella que en los demás • c. no cree en su esposo • 6. Una de las funciones del personaje de Cristina es: • a. confrontar a Nora y a Helmer • b. contribuir al engaño de Helmer • c. condenar a Krogstad

10. Cont. Pre-prueba • 7. Uno de los peores errores de Helmer es: • a. esconderle el dinero a Nora para reducir los gastos • b. pretender administrar su casa como si fuera un banco • c. engañar a todos para ser gerente en el banco • 8. El ritmo en la acción de la obra es: • a. lento pero de gran dramatismo • b. vertiginoso y atropellado • c. debatible y predecible

11. Cont. Pre-prueba • 9. Cuando Helmer enfrenta la decisión final de Nora: • a. no sabe qué hará con su vida • b. hace nuevos planes en el banco • c. desea matar a Krogstad • 10. El tratamiento infantil que recibe Nora de parte de su esposo al principio es una: • a. vieja costumbre de Helmer • b. exaltación a los valores de Nora • c. negación de las capacidades de Nora Clave Pre-Prueba

12. Clave para la pre-prueba 1. b 6. a 2. a 7. b 3. c 8. a 4. a 9. a 5. b 10. c

13. Resumen de algunas estructuras ideológicas expuestas en la obra 1. el dominio administrativo en el hogar 2. la negación de las capacidades femeninas 3. la aportación indeseada en el orden doméstico 4. la identidad ajena bajo el mismo techo 5. la llegada de lo insalvable 6. lo fundamental como secundario 7. la apariencia externa de bonanza 8. la desigualdad doméstico-social

14. El dominio administrativo en el hogar • Una de las grandes equivocaciones de Helmer, quien es director de un banco, es pensar que puede administrar su casa de la misma forma en que lo hace con su trabajo. Helmer tiene un sistema tan estricto de vida que no se da cuenta de que en el hogar impera el afecto, hasta el punto de generar unas condiciones laxas entre los miembros de la familia, que no tienen las relaciones administrativas, de por sí, frías e impersonales.

15. Continuación… • Nora no se casó con el director del banco, sino con un hombre común y corriente; la práctica de Helmer de jugar al “profesor” que todo lo sabe y lo enseña a su pareja, es un serio error típicamente masculino. La aplicación de una mentalidad financiera extremadamente disciplinada, no le permite a Helmer emplear con su esposa Nora, ciertas concesiones matrimoniales que dependen del sentimiento.

16. Continuación… • Para ello, Helmer limita, con suma tacañería, los gastos domésticos, hasta el punto de que se generan los primeros engaños de Nora, hacia su marido, sobre asuntos domésticos. Cuando Nora se tuvo que enfrentar a la crisis de salud de su propio esposo, la cual solucionó con nuevos engaños, la actitud miserable de Helmer estuvo a punto de cavarle su propia tumba.

17. La negación de las capacidades • Con esta misma tacañería, el autor pretende eclipsar el ánimo talentoso de Nora, del cual Helmer tiene poco o ningún conocimiento. La asignación que Helmer le hace a Nora en el hogar es puramente ornamental. Ella no sirve para “hacer” sino para “lucir”. Helmer participa del concepto machista que determina la negación de las capacidades intelectuales cuando la mujer es atractiva, bonita y elegante, como lo es Nora. En otras palabras, si es bonita, no es inteligente.

18. Continuación… • De alguna forma, las opiniones de Helmer adquieren un asiento en la conciencia de Nora, porque al final de la obra ella abandona toda su familia y se conduce como si no le importaran los hijos; que es precisamente el papel que le había asignado Helmer de antemano, cuando le dijo que no confiaba en que ella fuera apta para la crianza de los hijos. Tal negación es una secuela de las actitudes paternales que Nora ya había vivido en su casa como mujer soltera, aparte de recibir ideas que son una siembra externa que diseña incorrectamente su futuro.

19. Continuación… • Por tanto, la negación de las capacidades había sido una conducta masculina que se transmitieron los hombres de generación en generación a través de la historia. Para Helmer, nada funcional y racional es compatible con su esposa. Ella es inepta, ignorante, inmóvil, estática, graciosa como una ardillita o un pajarito y notablemente decorativa. Helmer no conoce el volcán activo que es Nora.

20. Continuación… • Pero según Helmer, Nora nada tiene de intelectual y mucho menos, de complicación mental. Sólo es compatible con ella todo lo que reporte apariencia, como el baile, lo cual sirve para el deleite de los sentidos. Para Helmer, Nora genera placer, no ideas. La gran sorpresa surge frente a Helmer cuando su mujer se descubre como capaz de urdir la más apretada trama de engaños, precisamente para salvarle la vida a él, quien al principio, no lo agradecerá.

21. La aportación indeseada en el orden doméstico • A Helmer no le conviene que Nora aporte nada en el orden doméstico porque de esa manera la convierte en deudora. Por su mentalidad bancaria- administrativa, él hace todo lo posible porque ella le deba a él y no él a ella. Lo menos que le interesa a Helmer de su esposa es que ella aporte algo al bienestar económico del hogar, porque eso sería mantenerlo a él, lo cual no es permisible desde el punto de vista masculino.

22. Continuación… • Vemos así que la aportación de Nora es indeseada por Helmer, sin que éste se dé cuenta de que ella le salvó la vida con motivo de esa misma aportación. Como la relación de Helmer y Nora es una de fuerzas contrarias, en la cual uno intenta dominar al otro, aunque no se lo propongan conscientemente, aquél que acumule la deuda más grande perderá el dominio del timón matrimonial.

23. Continuación… • Unos de los objetivos fundamentales de Nora es manipular a su marido como gusto y ganas le dé a ella, incluidas las coqueterías y las peticiones infantiles como medios mañosos. Y el objetivo de Helmer es hacerle ver a Nora que no sirve para nada útil, con lo cual intenta crearle una dependencia de mendicidad. En conclusión, la aceptación de las aportaciones serían en este caso indicio de debilidad.

24. La identidad ajena bajo el mismo techo • En Casa de muñecas, cada uno de los esposos tiene una identidad desconocida para el otro; especialmente Helmer, quien ignora mucho más la identidad de su esposa. Ni Nora sabía que Helmer, cuando supiera la verdad, tendría ese tipo de reacción tan airada, violenta, humillante y de rechazo, ni Helmer sospechaba de lejos la destreza engañadora de Nora.

25. Continuación… • Como autor insertado dentro de una época positivista, realista y naturalista, Ibsen nos presenta una teoría bastante sencilla: cada persona, mirada en detalle bajo el microscopio de los problemas intensos, tendrá la verdadera reacción que muestra su identidad auténtica. Mientras todo estaba bien, es decir, bajo condiciones normales, nadie dio muestras de una conducta desviada, cuando la presión de la circunstancia lo acecha, entonces muestra quién es verdaderamente.

26. Continuación… • Hay grandes sentimientos en las parejas que son prohibidos para sus esposos hasta que se ven en serios aprietos. Hasta que no llegue el agente catalítico del problema grave, todo podría seguir en forma fingida indefinidamente. De manera que, la gente podría vivir una extensa novela de apariencias, bajo el mismo techo, desconociendo aspectos fundamentales de sus respectivas personalidades.

27. La llegada de lo insalvable • Así como las obras de teatro tienen que llegar la escena obligada que conlleva el punto culminante, de esta misma manera llegará la crisis matrimonial cuando las condiciones no son normales. Cuando una relación es inadecuada, generará muchas circunstancias adversas cada vez peores, e inducirá a una cadena de peripecias negativas que algún día se amontonarán y romperán el dique.

28. Continuación… • Dadas estas condiciones, se habrá llegado a lo insalvable. Al final de la obra, según el punto de vista de Nora, sólo un milagro podría hacer que ella permaneciera con su esposo y sus hijos. Al ser descubierto el amor, como un vínculo ficticio y de apariencia, se llega a la convicción de que no hay razones para estar unidos. Nora creía que amaba a su esposo, su hogar y sus hijos. Al no poder resistir la fuerza poderosa de un disgusto, llegó a la conclusión de que no era como ella creía con respecto a su familia.

29. Continuación… • Para Helmer, todo se puede salvar, aquí no ha pasado nada grave. Con una simple excusa, Nora estará tan contenta como siempre y volverá a ser su ardillita. Nada tan lejos de la realidad; el rompimiento por parte de Nora es irrevocable, o por lo menos la esperanza son exiguas. Helmer es ahora una figura que yace en pedazos en el piso, cuando hasta hace poco su poderío magnánimo sobre Nora era arrollador e inexpugnable.

30. Continuación… • La obra termina cuando Helmer, el de una apariencia madura y experimentada para los asuntos de la vida, fuerte ante todo y el más maduro e inteligente, es el más inepto, el incapacitado para conocer la magnitud del daño que le ha causado a su esposa llevando las acusaciones al extremo, para después intentar retirarlas, como en un juego de niños, cuando ya hicieron su efecto demoledor en Nora.

31. Lo fundamental como secundario • Para que el andamiaje de la mentira funcione, lo fundamental tiene que estar oculto por un tiempo. Para Nora, las preocupaciones profesionales de su esposo no son más que cuidados excesivos con un puesto que él tiene seguro y que no hay modo de quitárselo. Sin embargo, ella misma, con su actitud descuidada para los asuntos administrativos, puso en peligro el bienestar de su hogar, no por las buenas intenciones de que su esposo se curara, sino por pensar que no era tan grave su mentira.

32. Continuación… • Como Nora había mentido otras veces, como comer nueces, por ejemplo, creyó que una mentira en lo fundamental, se resolvería tan sencillamente como se hacía con las secundarias. El autor propicia las condiciones para que Nora evolucione de su círculo de mentiras pequeñas, donde los riesgos no son graves, hasta otro de mentiras mucho más grandes, en el cual se podrían perder valores que se atesoran como aspectos fundamentales de la vida: el empleo del marido, la reputación personal de Helmer y la de ella, el bienestar de los hijos, la estabilidad del hogar, y otros …

33. Continuación… • Ninguno de estos valores fueron ampliamente sopesados por Nora y ella vivía más o menos tranquila, sin reconocer en el fondo, que si todo se descubría, las circunstancias de su vida y las de su familia sobrevendrían a niveles desgraciados. Todo parece estar bien, hasta que una circunstancia externa viene a ponerla en aprietos: Krogstad va a perder su empleo y él fue precisamente quien la ayudó a mentir.

34. Continuación… • Lo que era fundamental, lo pasaba por alto como si fuera secundario, tal y como hizo con el enamoramiento platónico del doctor Rank, quien deseó confesarle su amor secreto antes de morir, a lo cual ella le contestó que era innecesario que le pusiera palabras a un asunto que estaba tan claro. Peor aún, haberlo confesado hacía imposible que pudieran continuar con ese tipo de relación sentida y oculta por parte de él.

35. Continuación… • Y nada más y nada menos, que quien va a despedir a Krogstad es el hombre a quien él ayudó a salvar su vida colaborando con el engaño de Nora. Para Krogstad, no hay resultado más injusto que éste y él se dispone a revelar todo lo ocurrido, si se le somete a tal vejamen. La autenticidad de Krogstad y Cristina, sometidos a las desgracias, va en contra del desarrollo de la vida que han tenido Helmer y Nora. Krogstad y Cristina vienen de los fracasos y se disponen a buscar el éxito. Helmer y Nora lo harán al revés.

36. La apariencia externa de bonanza • En términos sociológicos, en buena parte de los matrimonios impera la apariencia externa. Muy pocas personas saben lo que hay en el fondo de ciertas uniones matrimoniales. Helmer y Nora lucen como una pareja feliz ante la vista de los vecinos. Ella aparenta ser una mujer que cuida de su casa y de la familia, y él, se nos muestra como un empresario exitoso con un buen título de leyes.

37. Continuación… • Pero la realidad es otra. Nora vino de un hogar en el cual recibía maltrato indirecto y se le minimizaba como persona. Y Helmer fue criado bajo las normas estrictas de una vida extremadamente disciplinada, lo cual le impide tener una relación de afecto con su familia. Los niños están al cuidado de otras personas y Nora apenas los atiende. En resumen: tenemos una familia en la cual la pareja vive ajena de las actitudes y sentimientos del otro y unos niños casi ajenos entregados en la crianza a otras personas.

38. Continuación… • La verdad sobre este matrimonio la tienen Krogstad y Cristina, y tal vez, el doctor Rank, quien vive haciéndole acercamientos amorosos a Cristina, con la seguridad de que ella no ama lo suficiente a su marido y algún día lo dejará para irse con el mismo doctor. Lástima para el doctor Rank, personaje extremadamente romántico, a quien la vida no le duró lo suficiente como para poder convencer a Nora de que dejara a su marido.

39. La desigualdad doméstico-social • Una de las grandes teorías del autor es la igualdad social de la mujer y el hombre. No se trata de que Nora termine pensando como piensa el hombre, lo cual no sería feminista, sino machista. Pero hay ciertos derechos no confesados atribuidos al hombre, de los cuales Nora quisiera participar. Una de las grandes interrogantes del lector es ¿por qué abandona su hijos al final de la obra?

40. Continuación… • Los hombres inescrupulosos abandonan a su familia si tienen intereses más atractivos o si revelan incapacidades para poder sobrellevar su obligaciones. Lamentablemente, Nora se cree el cuento de las incapacidades, por un lado, y por el otro, también se cree la propaganda del progresismo excesivo. Tal vez Nora no tiene claro que ser feminista no es adquirir los derechos y privilegios del hombre para vivirlos como mujer, sino reafirmar los derechos de la mujer a ser tratada con dignidad y a no anular su feminidad.

41. Continuación… • Todo el proceso que sufre Nora, como personaje que se transforma, consiste en desvestirse de escrúpulos y llenarse de individualidad. De ahora en adelante su principal obligación será ella misma, aunque tal decisión signifique el sacrifico de quienes tradicionalmente se tienen como lo más estimado: los hijos. En otras palabras, Helmer, con su proceder descabellado ha terminado generando actitudes monstruosas en Nora; lo cual no la exime todavía de seguir siendo víctima del hombre.

42. Conclusión: Factores para el rompimiento en la obra 1. deformaciones familiares inculcadas desde niño 2. relación de dominio de uno sobre el otro 3. desconocimiento mutuo de identidades 4. interferencia de los procedimientos profesionales como estrategias domésticas 5. mal interpretación de las ideas progresistas de la época

43. Continuación… 6. convertir en víctima a la pareja 7. ocultar parte de la información vital 8. negativa a enfrentar las realidades 9. negación de las capacidades 10. asignación incorrecta de cualidades 11. fabricarle a la pareja una posición a convivencia nuestra 12. falta de apoyo y alianza con los enemigos

44. Pos-prueba 1. Podemos decir que el autor: a. carga toda la culpa sobre Helmer b. carga toda la culpa sobre Nora c. reparte la culpa entre los dos 2. El abandono del hogar por parte de Nora podría obedecer a que: a. no desea obligaciones de familia b. pudo haber perdido los escrúpulos c. piensa imitar a Cristina

45. Cont. Pos-prueba 3. Uno de los aspectos de la obra es que presenta: a. una relación de fuerzas contrarias b. los valores ilimitados de matrimonio c. el efecto del ambiente externo inmediato 4. La obra nos demuestra que: a. la casa se administra diferente al negocio b. el negocio y la casa son lo mismo c. los negociantes fuera de la casa triunfan en ella

46. Cont. Pos-prueba • 5. La asignación que Helmer le hace a Nora es: • a. puramente ornamental • b. de gran trascendencia e importancia • c. de obligaciones continuas • 6. Cuando Helmer sabe la verdad: • a. se muestra muy tolerante con Nora • b. reacciona violentamente • c. le da gracias a Nora por salvarlo

47. Cont. Pos-prueba 7. Aunque no se justifique, lo que genera los engaños es: a. las necesidades de los hijos b. el cariño de Helmer c. la tacañería de Helmer 8. Cuando uno de los esposos acepta las aportaciones del otro, esto es: a. otra expresión de rechazo b. agradecimiento mutuo c. indicios de debilidad

48. Cont. Pos-prueba 9. El gran tema de la obra, el mal entendido matrimonial, se refleja en el : a. desconocimiento de la identidad b. la alianza con los rivales externos c. el abuso de poder de parte de Helmer 10. Según Ibsen, las cualidades de las personas se notan más cuando: a. están alegres por cualquier circunstancia b. tienen serios problemas c. comparten las mismas opiniones Clave Pos-Prueba

49. Clave para la pos-prueba 1. c 6. b 2. b 7. c 3. b 8. c 4. a 9. a 5. a 10. b

50. Evaluación • Cuenta cada una a 3 puntos para un total de 30. • 30-27=A • 26-24=B • 23-20=C • 21- hacia abajo, repite toda la información del módulo y haz nuevamente la pos- prueba