Paul Lera

1. Paul Lera Lien : http//www.theatredesdeuxsources.fr

2. au service du théâtre et de la poésie : jeu, mise en scène, enseignement, écriture. * Régisseur au Théâtre National Populaire de Jean Vilar à Marseille, Avignon, Venise et Gardone, en 1955. * Elève à l'Ecole Charles Dullin, dans les classes de Lucien Arnaud, Charles Charras, Alain Cuny, Monique Hermant, Jacques Lecoq, Georges Le Roy, Jean-Marie Serreau, Pierre Valde et Jean Vilar, d'octobre 1956 à novembre 1958. * Elève-comédien au T.N.P. dans la même période: à ce titre, participe aux spectacles donnés au Palais de Chaillot et en banlieue parisienne (Saint-Denis, Suresnes, Issy-les-Moulineaux...) tout en achevant une licence de lettres. * Elève à l'Ecole de Jacques Lecoq de 1956 à 1958. * Chroniqueur régulier dans le journal du T.N.P. : Bref, à la demande de Jean Vilar. * Acteur dans l'équipe de Raymond Hermantier en Algérie pendant les 8 derniers mois d'un service militaire de 28 mois (1960). * Acteur au Centre Dramatique de l'Est (direction Hubert Gignoux). Théâtre de l'Ambigu, Paris, 1961. * Assistant de Maurice Jacquemont et acteur dans sa compagnie à travers la banlieue parisienne. 1961-62. * Création en 1962, au service la poésie, La Compagnie des NOUVEAUX TROUBADOURS et son bulletin : Les Cahiers de Poésie. Cette compagnie prend, en 1984, le nom de COMPAGNIE PAUL LERA - PAULE D'HERIA et, en 1990, celui de THEATRE DES DEUX SOURCES (réalisateur aussi d'oeuvres théâtrales). La compagnie tourne d'abord principalement dans les villages du Midi de la France, encouragée par Jean Vilar : elle joue à Avignon en marge des trois spectacles du T.N.P en 1962 (premier spectacle "off") et développe son activité, particulièrement en milieux rural, ouvrier, étudiant, scolaire. (Elle est notamment chargée en 1972 par le Recteur Pierre Magnin d'une mission d'éducation poétique de trois ans dans l'Académie de Besançon : spectacles pour les élèves, stages pour enseignants.) Elle joue aussi en bibliothèques, dans plusieurs festivals (Avignon "in" 1973 et 4 "off", Festival tunisien de Tabarka, Festival de Tours, Festival du Verbe de Strasbourg), en centres culturels (St-Denis de la Réunion, Fribourg en Brisgau, Maison de la Culture de Rennes, etc...) * Paul Lera crée en 1965, et dirige jusqu'en fin 1971, le THEATRE DE FRANCHE-COMTE qui joue en 35 localités du Doubs, de la Haute-Saône, du Jura, du Territoire de Belfort et, deux étés de suite (1970 et 1971), à La Réunion pour 54.000 spectateurs. Il monte 19 pièces de 14 auteurs français et étrangers et il joue dans 10 d'entre elles. * Parallèlement, depuis 1963, il consacre une grande partie de son temps à la FORMATION DE L'ACTEUR :

3. de façon régulière : - Au Conservatoire National de Région de Besançon (de 1963 à 1989). - A l'Ecole Nationale de Saint-Germain-en-Laye (de 1989 à 1997). - A l'Ecole Charles Dullin (depuis 1976). de façon occasionnelle : - A l'Atelier de l'acteur-poète, qu'il créesur la péniche de l'A.D.A.C, à Paris. -Au stage de réalisation des 1ères et 2èmes Rencontres Théâtrales Internationales de Haute-Corse, créées parRobin Renucci (4 réalisations en 1998 et 1999) Il participe régulièrement à l'action de l'Association des Professeurs d'Art Dramatique des Ecoles d'Etat, fait partie du jury du premier concours pour le Certificat d'aptitude à l'enseignement de l'art de l'acteur, à la demande de l'Inspecteur Général Roland Monod, participe, au Théâtre des Bouffes du Nord, à un stage des acteurs-enseignants des Ecoles Nationales de Théâtre avec Peter Brook et ses équipiers. AUTRESACTIVITES DE FORMATION : stages pour enseignants du Secondaire, travaux pratiques au CentredeDocumentation Pédagogique, cours au Centre de Linguistique de l'Université de Besançon, interventionsen Scénographie àl'Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris à la demande de Jacques Bossonet d'André Veinstein. Participation au jury de l'option Théâtre de l'Agrégation d'Arts plastiques.

4. MISE-EN-SCENE - REALISATIONS D'OEUVRES THEATRALES : Auteurs par ordre alphabétique. Arthur AdamovSi l'Eté revenait. Théâtre d'essai de Besançon. AristophaneLysistrata. C.N.R. Besançon. Christine BrücknerPourquoi n'as-tu rien E.N. St Germain. dit, Desdémone ? CalderonLa Vie est un Songe Théâtre des deux Sources. Adaptation de Paul Lera Création au Théâtre du Nord-Ouest. Paris CampraLes Fêtes Vénitiennes. E.N. St Germain. Opéra-ballet Roland Dubillard Diablogues E.N. St Germain. Diego FabbriLe Séducteur. Théâtre de F.Comté. Jean GiraudouxL'Apollon de Bellac . T.F.C. Henrik IbsenLes Revenants. T.F.C. Eugène IonescoLa Lacune. T.F.C. Le Maître. T.F.C. La Leçon. T.F.C. La Cantatrice chauve . T.F.C. Les Salutations. T.F.C Eugène LabicheLes deux Timides. E.N. St Germain. La FontaineUne ample comédie. T.F.C. Jules LaforgueHamlet, ou les suites de la piété filiale.Cie Paul Lera, Paule d’Héria Paul LeraPetite suite en A et O. C.N.R. Besançon .Création. Clara , ou le Bouton Th. des 2 sources- d'or de l'Illusionniste. Ludmila-Prodution St Germain-en-L. Création .

5. REALISATIONS D'OEUVRES THEATRALES : . F. Garcia LorcaNoces de Sang. E.N. St Germain Olmi (Haute Corse) MarivauxArlequin poli par l‘amour T.F.C. Les Acteurs de bonne foi C.N.R. Besançon . M. MenemenciogluL'Avant-dernier jour du monde T.F.C. création mondiale. Besançon, Paris (Th. de la Cité Internatinale) MolièreM. de Pourceaugnac. C.N.R. Besançon. MussetUn Caprice. T.F.C. Il faut qu'une porte soit ouverte ou fermée E.N. St Germain. ouverte ou fermée. J. Gabriel NordmannLes petits mondes. E.N. St Germain. Hors les murs. René de ObaldiaL'Air du Large. T.F.C. Classe terminale. E.N. St Germain. Luigi Pirandello La Jarre. T.F.C. Raymond QueneauExercices de style. E.N. St Germain. Ariano SuassunaLe Testament du chien. T.F.C. Création en France, (La Réunion) R. M. RilkeLa Princesse blanche Th. du Nord-Ouest - Paris Jean Tardieu Un mot pour un autre, T.F.C. Un geste pour un autre. T.F.C. Conversation-Sinfoniet-ta, le Guichet, T.F.C. Le sacre de la Nuit. Les Amants du Métro. C.N.R. Besançon. Karl ValentinSpectacle Karl Valentin. E.N. Saint-Germain.

6. REALISATIONS SCENIQUES D'OEUVRES DE POETES Auteurs par ordre alphabétique. Charles Baudelaire La Lueur et la Fumée. Th. des deux Sources. Paule Castaly La petite cloche monotone Cie P. d'Héria-P.Lera. Paul ClaudelLe chemin de Croix Amis de l’Orgue Robert Desnos Avec Robert Desnos C.N.R. Besançon Paul Eluard Le boniment fantastique E.N. Saint-Germain Victor Hugo Nous nous envolerons Cie P. D’Héria-P.Lera des branches de la nuit Besançon Paris : Th. du Nord-Ouest Victor Hugo On pourrait boire aux f ontaines Th. du Nord-Ouest René de Obaldia Spectacle Obaldia-Prévert E.N.. St-Germain Jacques Prévert Arthur Rimbaud Le voleur de feu Théâtre de l’Ile St Louis. Paris. Saint-John-PerseAmers (extraits) Atelier Ch. Dullin. Jean TardieuHommage à Jean Tardieu E.N. St Germain. Paul Verlaine Poèmes. Th. des deux Sources.

7. - REALISATIONS DE SUITES POETIQUES (voix de plusieurs poètes) Titres par ordre alphabétique. L’Amour, c’est tout un poèmeTh. du N.O. Paris D’île en îleTh. des 2 Sources. Bondy. La Banlieue aux alouettes Nouveaux Troubadours et Centre culturel de Bezons. Chacun son cirque.Nouveaux Troubadours. Chansons et Ballades de la Poésie française. Nouveaux Troubadours. De Dante à Pasolini.Théâtre des deux Sources. Démons et Merveilles . Nouveaux Troubadours. Démons et Merveilles de l’AmourMaison de la Poésie (Ecole Dullin) L'Eternel Féminin.E.N. Saint-Germain. L’Incessant Voyage. Théâtre des deux Sources L'Homme et la Mer.Ecole Charles Dullin. Jeux fertiles.E.N. Saint-Germain. Liberté Egalité,Fraternité Cie P. Lera, P. d'Héria. Objets inanimés, avez-vous donc une âme ? C.N.R. Besançon. Sous le chêne.Aria. 1ères rencontres Théâtrales Internationa- les de Haute-Corse. Tout dire.Ecole Charles Dullin. Le Voeu de vivre.Nouveaux Troubadours. Le Voeu de vivre. (2ème version) Aria. 1ères Rencontres Théâtrales Internationales de Haute-Corse

8. PERSONNAGES JOUES AU THEATRE : (de 2008 à 1953) Le spectre du roi, le fossoyeur Hamlet Shakespeare M.e.s. Jean-Luc Jeener Th. du N.Ouest. 2007 -08. Jean Roumat La Trahison M.e.s. Florence Tosi Jean-Luc Jeener Th. du N.Ouest. Paris. 2OO3. Le Pape L’Otage. Paul Claudel M.e.s. J. L. Jeener Th. N.O. Paris 2003. Le Chef d'orchestre Conversation-Sinfonietta. Réalisation de P. Lera. Jean Tardieu. Théâtre Molière-Paris. Maison de la Poésie, Paris, 1999. 1ères Rencontres Théâtrales Internationales de Haute-Corse dirigées par Robin Renucci, 1999. St Germain, 1997. Besançon La Réunion. 1970. Paris, Maison de la Poésie, 1999 .

9. PERSONNAGES JOUES AU THEATRE (suite) Enrique L'Ecole des Femmes. M.e. sc. Robin RenucciMolière Haute-Corse. 1999. Le magicien Clara, ou le Bouton d'or de l’illusionniste M.e.sc. P.Lera Théâtre de St Germain, Paul Lera.création. Mai 1998. Les personnages deLa Vie est un Songe M.e.sc. P.Lera. Calderon.Texte français Théâtre de St-Germain, Decembre 1997 de Paul Lera. Lecture-spectacle . Hamlet Hamlet, ou les suites de M.e.sc. P.Lera. la piété filiale. Joué 117 fois. Reprise en 2007-2008 Paris au Th. du Nord- Ouest. Th. de St-Germain-en-Laye en 93.Pour le centenaire de J. Laforgue en 1987 : Maison de l'Amériquelatine, Paris. Besançon.Festival de Tours. Maison de la Culture de Rennes. Théâtre de Lenche, Marseille, Théâtre "Les Déchargeurs » Paris. C.D.N. de F. Comté. Festival "off«  d'Avignon, 1979. Hieronymus Magie rouge. Ghelderode. M.e.sc. Gilles Rétoré. C.A.C. Besançon-Planoise Arthur Comment harponner le requin M.e.sc. André Mairal. Victor Haïm. C.D.N. de F.Comté. 1974. Joa Grilo Le Testament du chien M.e.sc. P.L. Ariano Suassuna sTournée de deux mois dans l'île de La Réunion du Théâtre de Franche-Comté. 1971.

10. PERSONNAGES JOUES AU THEATRE (suite) Le client Le Guichet.Jean Tardieu. M.e.sc. P.L. T.F.C. Besançon. Le séducteur Le Séducteur. Diego Fabbri M.e.sc. P.L. T.F.CTournée en F. Comté. Basile L'Air du Large. René de Obaldia M.e.sc. P. L. T.F.C. Tournée en F. Comté.1968 Arlequin Arlequin poli par l'Amour M.e.sc. P.L. T.F.C. Tournée en F. Comté Marivaux. Le Monsieur L'Apollon de Bellac M.e.sc. P.L. T.F.C. Besançon 1966 de Bellac Giraudoux. . Kîtmir L'Avant-Dernier-Jour du monde P.L. T.F.C. Besançon, Paris Melâhat Menemencioglu OswaldLes Revenants.Ibsen M.e.sc. P.L. T.F.C.Besançon. Le pompier La Cantatrice chauve. Ionesco M.e.sc. P.L. T.F.C.Besançon, L'avocat Le Médecin volant. Molière. M.e.sc. Maurice Jacquemont. 1961. Tournée en banlieue. Le chef de trai et Karl La Visite de la vieille Dame. M.e.sc. Hubert Gignoux Dürenmatt. Centre Dramatique de l'Est. Théâtre de L'Ambigu

11. PERSONNAGES JOUES AU THEATRE (suite) Thomas Diafoirus Le Malade Imaginaire M.e.sc. Pierre Valde Cie Raymond Hermantier 27 représentations en Algérois pour les appelés du contingent. 1960 L'avocat Le Médecin volant. Réalisation : Alloula et Molière (seul personnage parlant français dans Rachid Bousbia. Cie R.Hermantier une version en arabe). Avec contes et fables 54 représentatations dans l’algérois, 1960 en arabe et en français. Juan L'Alcade de Zalaméa. M.e.sc. G.Boudry.Tounée Alpes Maritimes. Eté 1957. Un mendiant Jules César. Shakespeare. M.e.sc. Raymond Hemantier invité par JeanVilar au T.N.P. 1957. Un paysan Mariage de Figaro. Régie de Jean Vilar. Beaumarchais. T.N.P. Chaillot. 1957. Un moine Marie Tudor. Victor Hugo. Régie de Jean Vilar. T.N.P. Chaillot 1957. 1956. Avignon 1955. Un Egyptien L'Etourdi. Molière. M.e.sc. Daniel Sorano. T.N.P. A Chaillot et en banlieue parisienne. 1958, 1957, 1956. Au Pharo de Marseille. 1965 Théâtre étudiant et lycéen : Théâtre Antique de la Sorbonne (1956) - Groupe théâtral d'élèves de 1ère Supérieure (Perdican de On ne badine pas avec l'Amour), 1954. - Théâtre lycéen (Gringoire de Gringoire de Théodore de Banville), 1953.

12. JEU AU SERVICE DES POETES : • * dans la plupart des spectacles montés par lui-même. • en collaboration avec la MAISON DE LA POESIE et le CENTRE D'ACTION POETIQUE de Paris : lectures de poèmes de Max Alhau, Alain Borne... • à FRANCE-CULTURE dans des réalisations radiophoniques de Arlette Daves, Jean Couturier, Dominique Cagnard, Claude Mettra. • * en collaboration AVEC DES MUSICIENS : • . Le conteur et les personnages de l'Histoire du Soldat(Ramuz-Strawinsky) avec l'orchestre de chambre de Besançon (André Cauvin.) • . Le conteur de Pierre et le Loup(Prokofiev) avec l'orchestre philarmonique de Besançon (Jacques Costarini). • . Le Chemin de Croix de Paul Claudel, avec improvisations de Jean- Michel Dieuaide, organiste de l'église de Chaillot, à la cathédrale de Besançon. • . Le récitant du Carnaval des animaux(Saint Saëns, Francis Blanche) avec l'Ensemble orchestral de St Germain-en-Laye ( Gilles Cagnard.) • . Poèmes de Mallarméavec flûte et harpe à la Maison Claude Debussy de St. Germain-en-Laye.

13. ECRITURE THEATRALE : . Adaptation de La Vie est un Songe de Calderon (L’Harmattan – mars 2011) ISBN : 978-2-296-54362-1) . Petite suite en A et O. . Clara, ou le Bouton d'Or de l'Illusionniste TELEVISION : Hamlet de Shakespeare (rôles du spectre du roi de Danemark et du fossoyeur) dans la mise en scène de Jean-Luc Jeener. TNT. Direct 8. 2008. CINEMA : Le dire de chacun. Film de Georges Mourier (2008)

15. Quelques affiches des spectacles

19. Printemps des poètes à la bibliothèque de Bondy D’îles en îles Montage de Paul Lera Textes lus par : Paule d’Héria, Isabelle Irène, Paul Lera C’est une heureuse collaboration avec la bibliothèque de Bondy qui a permis au Théâtre des deux Sources de présenter cette soirée. Le thème en a été choisi par les animateurs de la bibliothèque en relation avec le Festival Itinéranceset nombre de textes ont été proposés par eux. Ouessant Pierre Mac Orlan Une île illuminée Paul Lera La Marie-Tenace (extrait) Charles Charras Litanie des îles Jean-Paul Dupont Lettres des îles Baladar Jacques Prévert Ombres d’une île Michel Butor L’Invitation au voyage Charles Baudelaire W. ou le souvenir d’enfance Georges Perec Surtout îles soyez désertes Jean-Paul Dupont Hivernage Louis Brauquier Icebergs Henri Michaux La mer apprivoisée Paul Fort Brise marine Stéphane Mallarmé L’île Théodore de Banville De l’île sonnante Alfred Jarry Ma sirène Robert Desnos Iles Blaise Cendrars Les îles désertes Robert Rojdestvenski La place de la Concorde Jean Tardieu

20. A Alexandre Dumas Victor Hugo Je la revois, après vingt ans, l’île où Décembre… Victor Hugo Quelqu’un, sa pirogue c’est son île… Henri Michaux La chasse à l’enfant Jacques Prévert Le Petit Prince (la planète du businessman) Antoine de Saint Exupéry La traite Edouard Glissant Ile de Gorée Nadine Fidji Artisans Umar Timol (Ile Maurice) Madagascar Jacques Rabemananjara Les enfants qui s’aiment Jacques Prévert Le Comte de Monte-Christo Alexandre Dumas Robinson Crusoé (extrait) Daniel de Foe Images à Crusoé Saint-John Perse Vendredi ou la Vie Sauvage (extrait) Michel Tournier Robinson Jean Ferry « Heureux est le poète quand il aborde l’île, origine d’un grand voyage » Bernard Lefort « S’il reste des îles inconnues à découvrir dans le grand océan de la vérité, c’est en nous qu’il faut les chercher » Jean Orizet

21. STAGE DE FORMATION DE L’ACTEUR-POETE Du lundi 6 décembre au vendredi 10 décembre 2005 à l’Ecole Charles Dullin La poésie est cette démarche qui par le mot, l’image, le mythe, l’amour et l’humour m’installe au cœur vivant de moi- même et du monde.   Aimé Césaire. Ce stage a pour but de donner à de jeunes comédiennes et comédiens en apprentissage ou en début d’activité professionnelle l’occasion de partir ensemble pour un parcours en poésie, riche en plaisirs de découvertes ou de redécouvertes, au cours duquel chacun(e) pourra progresser non seulement comme acteur du poème, mais, ce faisant, comme comédien au service du théâtre. La partition musicale est faite pour être jouée, l’écrit poétique demande à redevenir parole vive  par l’intermédiaire d’acteurs qui, au cœur à cœur avec lui, donnent le poème à entendre, à ressentir dans la pleine réalité de ses rythmes, de ses mouvements, de ses mots, de ses silences, dans toute la richesse de sa sensibilité et de ses images. La partition, qu’il faut savoir avant tout déchiffrer, l’écrit poétique, qu’il faut en premier lieu bien lire, sont vraiment des « formules d’action », comme dit Paul Valéry On s’exercera donc, toutes antennes sorties, à lire des textes - en mètres traditionnels ou non, appelés ou non poèmes - les yeux sur la page explorant, écoutant, entraînant le souffle, suscitant les sens, le cœur, la parole. On mettra en évidence les conditions indispensables pour que les auditeurs reçoivent heureusement une parole poétique qui s’apparente très souvent au chant mais qui, loin de les bercer et de les engourdir par quelque emphase ronronnante, doit les susciter au plus vivant d’eux-mêmes. « La musique de la poésie ne saurait être extérieure. La seule acceptable vient de plus loin que le son », dit Aimé Césaire rejoignant ici Baudelaire : « La poésie touche à la musique par une prosodie dont les racines plongent plus avant dans l’âme humaine que ne l’indique aucune théorie classique. »

22. La mise en évidence de ce qu’implique la transmutation de l’écriture en parole vive et agissante au cœur de ceux qui la reçoivent nous engagera dans une sorte de retour aux sources, du souffle, de la voix, des mots. Nous essaierons de « donner un sens plus pur aux mots de la tribu » (Mallarmé), c’est-à-dire de « redonner aux mots leur être poétique » (Bachelard) : nous les prononcerons comme pour la première fois, nous les laisserons agir en nous et nous agir, nous ferons des jeux avec eux. Nous prendrons garde à eux aussi, car ils ont de telles séductions qu’ils peuvent se faire passer pour la réalité même qu’ils ont pour rôle de nommer. Attention à «Sire le mot » ! Victor Hugo n’est pas le seul poète à dénoncer sa tyrannie ; « les mots ont pris la place de ma chair », se désole Alain Bosquet. Ils peuvent nous faire perdre le Nord en plein élan de la parole : il faut les remettre en place, à leur juste place dans le cours de la phrase, cette expression qui s’organise selon des lois inhérentes à notre esprit qu’on désigne du nom savant de « syntaxe ». Ce qu’au fond l’acteur doit chercher dans sa partition, qu’elle soit de poésie, de théâtre ou des deux ensemble, dans la respiration de la phrase, dans ses rythmes vitaux (que le pas cadencé des vers risque parfois de masquer), ce qu’il doit chercher grâce aux mots, à travers les mots, sous les mots, entre les mots, en deçà, en delà, c’est « non point l’écrit , comme dit Saint-John Perse, mais la chose même, prise en son vif et en son tout. » . Alors, l’ayant trouvée, l’ayant laissée agir longuement en son âme, s’enrichir à son contact, prendre véritablement corps en lui, il pourra se faire acteur, doublement inspiré, du poème Au cours du stage, bien des occasions seront données à chacun(e) d’exercer sa sensibilité poétique; on s’entraînera à mieux regarder, à mieux écouter, à mieux sentir, on entrera en rêverie ensemble, on rêvera à voix haute, parlée, chantée, on inventera. On écrira aussi. Essayer de le faire, charger un autre de dire ce qu’on a écrit, puis le dire à son tour aux autres pourra être fort éclairant et source d’accomplissements, qu’on ait envie ou non, après le stage, de continuer à écrire. Paul Lera