Bailes y Danzas Folcl

1. Bailes y Danzas Folcl�ricas ZONA CENTRAL

2. Introducci�n En la zona central de nuestro pa�s, las exposiciones folcl�ricas se vieron influenciadas por la colonizaci�n espa�ola asent�ndose algunos bailes hasta el d�a de hoy. La cueca consagrada como danza folcl�rica nacional, se pr�ctica mucho m�s que en otras regiones, como mayor acentuaci�n en los estratos sociales. Otros bailes t�picos, son el pequen, el sombrerito, la sajuriana y la mazamorra. Tambi�n son protagonistas de esta zona los �corridos�, �las polkas� y �los valses�, que si bien se folclor izaron, viven en campos y en ciudades. La Tonada, el canto y la cueca caracterizan las expresiones musicales y folcl�ricas de esta zona. Se extiende desde santiago a concepci�n. Es la zona huasa por excelencia. Sus valles templados y f�cilmente adaptables a la ganader�a, hicieron que los espa�oles tomaran el �rea antes mencionada como el principal lugar de colonizaci�n, adaptando sus costumbres, sin fuertes cambios inmediatos. Sin embargo, las diferencias existentes las fueron transformando poco a poco en lo que son ahora.

3. MAZAMORRA Su nombre deriva posiblemente del paso mazamorreado que suele caracterizar esta danza, cuya simple coreograf�a nos sit�a el pensamiento de dos gavilanes que rodean una paloma. Conocido generalmente como baile sure�o, se han encontrado versiones de esta danza en otras regiones de chile. No es posible como ocurre en algunas danzas, precisar su origen y antig�edad, por carencia de noticias. Su estilo guarda relaci�n con otras danzas, pero su nombre y su forma se han ido sepultando en el olvido. En esta danza, los bailarines se mover�n incesantemente �para que no se pegue� describiendo graciosos movimientos, present�ndonos la forma como dos hombres conquistan una mujer pero no dentro de un ambiente de competencia o rencilla. Extra�a forma, lo que nos hace pensar en lo cerca que puede estar esta danza de los chapecaos. La versi�n musical y coreogr�fica, presentada, corresponde a una recopilaci�n de CLEMENTE IZURIETAS, qui�n la encontr� en la zona de traigu�n.

4. EL PEQUEN Este simp�tico baile folcl�rico chileno, de ra�z netamente popular, se baila de distintas maneras, seg�n su regi�n de origen; y es as� como se conocen dos versiones: El Pequen Ga��n, originario de chilo� y el pequen campesino, bailado en la zona central. Ambos guardan mucho parecido en algunos de sus pasos y figuras como as� mismo en la actividad de los bailarines por lo cual solo explicaremos, el pequen campesino, bas�ndonos en la versi�n de ISMAEL NAVARRETE, recogida por MARGOT LOYOLA en cauquenes. Este baile est� clasificado entre los �zoomorfos� porque en su interpretaci�n se imitan los movimientos y caracter�sticas de un animal, en este caso el pequen, pajarillo de nuestros campos, de aspecto t�mido, apocado. Tanto el var�n como la dama, adoptan un aire vergonzoso y encogido, que en nuestro folclor se expresa con el t�rmino de �apequenado�. Los brazos caen sin mayor gracia a los lados del tronco, movi�ndolo con suave aleteo con elevaci�n de los hombros en algunas figuras, la cabeza gacha, el pa�uelo que cuelga de la mano, sin ondulaci�n, y las piernas semiflectadas, colaboran para que los danzarines luzcan la actitud caracter�stica de esta danza. El inicio del baile es cuando el var�n elige a su compa�era de baile y la lleva al centro de la pista. Ella simula, resiste la invitaci�n y esconde su cara detr�s del pa�uelo. El primer movimiento que realizan tiene forma de ese (S) y luego cambian de lugar para luego volver a sus lugares de origen. La pareja que se junta en el centro, avanzan y retroceden realizando pasos hacia la derecha e izquierda; mientras el var�n toma su pa�uelo con las dos manos, y se la pasa por la espalda mirando a su pareja, ella esconde su rostro, mir�ndolo simuladamente. Quedan nuevamente al centro, muy cerca el uno del otro, y con los brazos imitan el aleteo del pequen, mirando a todos lados como si buscaran algo, repiten los pasos para que el var�n finalmente pase su brazo por el hombro de la dama llev�ndosela a su lugar.

5. LA SAJURIANA Esta danza que todos conocemos como Sajuriana, aunque otros la llaman �SECUDIANA� �SEJURIANA� o �SAJURIA�, fue recogida por Margot Loyola en el valle de Alico, provincia de �uble, octava regi�n, en el pueblo de San Fabi�n y sus alrededores. Tiene una estructura formada por dos partes: La Copla y el Estribillo, respectivamente. Las parejas bailan separadas y con pa�uelos enarbolados al aire, de arriba abajo. En esta danza, cada bailar�n improvisa la cadencia de sus movimientos r�tmicos. Se baila entre dos zapateando y escobillando el suelo, y al igual que en la �CUECA� tambi�n se usa pa�uelo. Esta danza fue tra�da de argentina por el Ejercito Libertador y aqu� se introdujo en los salones aristocr�ticos, conservando por mucho tiempo el ritmo lento-vivo que observamos en la versi�n original recogida por CARLOS VEGA. Pero con el correr de los a�os, abandona los salones y pasa al pueblo, que la hace suya, y despoj�ndola de sus galas aristocr�ticas se imprime el sello de vivacidad y gallard�a que conserva hasta nuestros d�as. Existe mucha diversidad en la forma de escribir el nombre de este baile, y as�, lo encontramos bajo la denominaci�n de �SIJURIA� �SAJURIANA y otros. Actualmente se la conoce por sajuriana, pudiendo escribirse indistintamente con �S� o con �Z�. La versi�n que acompa�amos fue recogida por Margot Loyola y adaptada a la m�sica �LOS PATOS�. Danza popular en el siglo XIX. Aparece en argentina poco antes de 1815. En 1817 llega a chile desde CUYO, tra�da por el Ejercito Libertador del General San Mart�n.

6. EL SOMBRERO Es una danza que se practica desde La Serena hasta Concepci�n, donde los bailarines se enlazan brevemente los brazos, y como su nombre lo dice, el sombrero es una prenda que no puede faltar durante la interpretaci�n de la danza. Al comenzar el sombrero debe ser tomado con la mano derecha en alto, en el medio o abajo. Se realizan movimientos como la vuelta entera y desplazamientos semicirculares. Durante el estribillo, el sombrero se coloca en el suelo, frente a los pies y los bailarines realizan una figura similar a un ocho, delimitado en sus extremos por los sombreros. Luego el sombrero es levantado con la mano derecha, entrelazando el brazo correspondiente y ejecutando uno de dos c�rculos en conjunto. Se repite al lado contrario o cambiando de brazo, los pasos son caminados, deslizados con rebote y balseados.

7. LA PORTE�A La melod�a corresponde a la familia de la cueca. El hombre usa un solo tipo de paso, con saltos y cruces alternados de pierna y la mujer utiliza un suave escobillado.

8. SAMBA RESFALOZA Esta danza tiene plena vigencia. Se usa un pa�uelo, ambos lo florean mientras se desplazan cambiando de lugar con paso escobillado. Baile recopilado por AMADOR CARDENAS y entregada por JOSE CHAVEZ en su conjunto folcl�rico de Angelm�.

9. RESFALOZA Es una danza de pareja que tuvo su auge en Buenos Aires, Lima y Santiago a mediados del siglo XIX. Hay documentos que citan la resbalosa, en lengua vulgar, como una danza de gran popularidad en Chile durante el Gobierno de don Joaqu�n Prieto (1831-1841). A partir de 1842, esta danza figur� como espect�culo de tabladillo esc�nico y goz� de gran popularidad en las fiestas veraniegas de Colina y Pe�aflor. En la regi�n de Quillota conserv� esta aceptaci�n hasta hace muy poco tiempo.

10. LA GUARACHA Origen en danza Afro-Cubana, adentr�ndose en Am�rica del Sur por Argentina, para luego llegar a Chile donde se le dio forma y coreograf�a de acuerdo a la idiosincrasia del campesino.

11. LA POLKA Como la gran mayor�a de bailes Coloniales tiene su decadencia Europea, la cual es de origen bohemio de movimientos r�pidos y en campos de dos por cuatro