Histoire des arts

1. John Cage, un artiste dans son temps « Sortez de la cage, peu importe laquelle, où vous êtes ». Ainsi, par ce jeu de mots , se présentait John Cage : Histoire des arts

2. Cage et les artistes

3. Introduction • Cage : continuité et discontinuité • Ordre ? désordre? • Cage nous apprend à écouter, à être disponible à ce qui se passe autour de nous au delà de nos a priori culturels et de nos goûts

4. Présentation générale • « Nous avons aussi bien des yeux que des oreilles ». John Cage, Silence, p. 12. Cage et le silence Cage et le piano préparé Cage et le hasard Cage et Marcel Duchamp Cage et Merce Cunningham Cage et le visuel Cge et les autres

5. Vocabulaire : • Piano préparé • Happening • Yi King • Les lettres : A, X, M • Le dodécaphonisme • Musique aléatoire • Mésostiches

6. Vocabulaire (suite) • « A »,le fait gloser, en ce que la lettre, en anglais, forme un mot, l’article indéfini, « A ». • «X », titre d’une de ses oeuvres, le retient par son graphisme, mais surtout par la valeur de son symbolisme mathématique, l’inconnue, dont l’exploration constitue, aux yeux de Cage, l’essence et la finalité de l’art qui est questionnement. • « M », enfin l’intrigue : Music, Marcel Duchamp, M.C. Richards, Morris Redgrave, Merce Cunnin-gham, Marshall Mac Luhan, (noms d’amis anciens), et récemment, mésostiches, Mao Tse Toung, etc.... « M » est aussi la première lettre de MUREAU, le texte le plus anti-conventionnel . Mushrooms (champignons), • La lettre intéressera le musicien par le son qu’elle permet d’émettre. Ainsi dans Empty Words, œuvre réalisée à partir du Journal du même Thoreau, Cage, par des opérations de tirage au sort sur lesquelles il s’explique, vide le mot de tout sémantisme, le réduit à la lettre, pour opérer « une transition du langage à la musique, un langage déjà dépourvu de phrases etnon limité par un quelconque sujet » • Musique aléatoire Courant de musique occidentale caractérisé par l’exploitation du hasard • Dodécaphonisme une technique de composition imaginée par Arnold Schoenberg. Cette technique donne une importance comparable aux 12 notes de la gamme chromatique et évite ainsi toute prédominance d’une note qui conduirait à la tonalité

7. Mésostiche • duchaMp • Et        sAtie • Sont seuls      je suis content d’êt        Re avec vous •                     nous pouvons Contempler •            les décors ou conv Erser •                         y-a-t-il que Lque chose que vous aimez dire ? •                             je viens De parler •                   à en perdre l’hUmour •      qu’est-ce donc une lampe à    in Candescence ? •                         je n’en ai     Hamais vu                                    •   d’ Aussi grande ! que fait-elle ici •      dans les coulisses ?            ça    Magritte de penser •                               qu’elle Puise • tout E • l’éneRgie • Ici • Konstate ! j’ai raison ! • les autre S •                                                luminAires •                                                        onT cessé •                                                d’éclaIrer •                                       quoi que cE soit !

8. Cage et Schöenberg : • Son élève : continuité • Rupture : se détache du système dodécaphonique

9. Cage et Jackson Pollock

10. Cage et le hasard • Le happening • 1955 et 1956 : partitions qui correspondent à des durées

11. Cage et le silence :4’33" constitue l’aboutissement de la non-organisation Création David TUDOR

12. Cage et le silence : 4’33" version orchestre et public

13. Cage et le visuel • Duchamp eut pour moi l’effet de modifier ma manière de voir, de sorte que je suis devenu, à ma manière, un Duchamp pour moi-même. • Paradoxalement, c’est grâce à cette assimilation transformatrice et formatrice, que s’opère le miracle de la survie du Maître.

14. Cage et Marcel Duchamp« nu descendant un escalier »

15. Cage et Marcel Duchamp"Chess pieces"

16. Cage et Merce Cunningham • Indépendance entre le compositeur et le chorégraphe

17. Cage et Erik Satie • L’œuvre de Satie a croisé celle de Cage • "Vexations" ( 840 fois) dure 18H40 • "Socrate" devient "Cheap imitation" pour piano puis version pour orchestre

18. Variations 3 • Propos de Cage sur lui-même et ses créations font une juste conclusion • «Être artiste, disait John Cage, c'est d'être engagé par soi-même, et non par quelqu'un d'autre».

19. Autres sources d'informations • Éléments bibliographiques : • Jean-Yves BOSSEUR – John Cage - Minerve (Collection « Musique ouverte »), 1993, 2000 • Richard KOSTELANETZ – Conversations avec John Cage – Édition des Syrtes – 1997, 2000 • John CAGE – Pour les oiseaux (Entretiens avec Daniel Charles) – Éditions L’Herne – 2002 • CD-ROM La musique électroacoustique – INA/GRN – Editions Hyptique - 2000 • Médiathèque de l’IRCAM : http://mediatheque.ircam.fr/ , Dossier-Compositeurs article John Cage • (intéressant notamment pour la nomenclature des œuvres principales de Cage).