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1. LA MSICA EN EL CINE
2. ORGENES DEL CINE 1895: Los hermanos Lumiere realizaron en Pars la primera proyeccin cinematogrfica.
Primeros aos de cine mudo, se acompaaba con msica en directo
1927: primera pelcula sonora El cantante de jazz (tocadiscos sincronizado)
Se generaliza el cine sonoro, el sonido se graba en la misma cinta
3. ELEMENTOS DE LA BANDA SONORA Los dilogos
El doblaje
Los efectos de sala
Los efectos especiales
La msica de ambientacin
4. FUNCIONES DE LA MSICA EN EL CINE Funcin de ambientacin: ayuda a crear atmsfera
Funcin psicolgica: Influye en el espectador creando un efecto psicolgico, ya sea reforzando la accin o marcando un sentimiento contrario
Funcin estructural: da continuidad a la pelcula, rellena espacios vacos y unifica el montaje de las escenas.
5. Los aos 30 Surge la figura del compositor cinematogrfico. Uso del leitmotiv.
Max Steiner Lo que el viento se llev
Edad de oro del cine musical, procedente del teatro musical. Son pelculas en las que la imagen se supedita a los nmeros musicales.
Fred Astaire Sombrero de copa
6. Los aos 40 y 50 Hollywood se convirti en la meca del cine, se contrataron a los compositores y orquestas ms prestigiosos para las bandas sonoras.
Alfred Newman Cumbres borrascosas
Miklos Rozsa Ben-Hur
Bernard Herrmann Psicosis
1953: aparece el Cinemascope y la grabacin estereofnica
Se acepta la msica popular y se introduce el Jazz
En el cine musical destaca Gene Kelly Cantando bajo la lluvia siguiendo el modelo clsico de Fred Astaire
7. Los aos 60 y 70 Se utilizan las posibilidades de manipulacin del sonido que dan los laboratorios de grabacin
Influencia creciente de la msica pop
Comienza a abrirse camino el cine y los compositores europeos
Henry Mancini Desayuno con diamantes
Nino Rota El padrino
Ennio Morricone La misin
Maurice Jarre Doctor Zhivago
John Barry James Bond, Memorias de frica
En el cine musical
Leonard Bernstein West Side Story
Frederick Loewe My fair lady
Bob Fose Cabaret, All that Jazz
Andrew Lloyd Webber Jesucristo Superstar, Evita
8. El cine actual Llegada del sistema Dolby estreo, que permite envolver al espectador desde los diferentes focos de la sala.
Coexistencia de dos corrientes opuestas
nuevo sinfonismo: vuelve al concepto tradicional de banda sonora, con una msica sinfnica omnipresente en toda la pelcula y que sustenta la imagen
John Williams
9.
Howard Shore
James Horner
Jerry Goldsmith
10. Corrientes opuestas al sinfonismo
Msica electrnica: Vangelis Blade Runner
Minimalismo: Michael Nyman El piano
New Age; Philip Glass
11. El cine espaol
Jos Nieto Juana la loca
Alberto Iglesias Hable con ella, Todo sobre mi madre
El cine musical
Revitalizacin del gnero en la ltima dcada
Se retoman las bases del gnero, los nmeros musicales son proyecciones imaginarias de los protagonistas, y se intercalan en la historia lo real y lo fantstico
Los protagonistas no son cantantes ni bailarines si no grandes estrellas del cine
Moulin Rouge, Chicago, y en el cine espaol El otro lado de la cama
12. Msicas prestadas El cine ha usado de forma conjunta msica original y msica prestada, tanto clsica como popular
Dentro de la msica clsica la ms usada es la del Barroco, Clasicismo y Romanticismo, tanto instrumental como operstica
Algunos ejemplos de msica clsica prestada:
Andrea Chenier de Giordano en Philadelphia
Fantasa para cuerdas de Henze en El exorcista
Tambin existen pelculas sobre compositores de msica clsica
Amadeus
Todas las maanas del mundo, sobre el violinista Marin Marais
Farinelli
Copying Beethoven
13. La msica popular era usada en los inicios del sonoro porque era fcilmente reconocible y aceptada por el pblico
Con la llegada de la banda sonora la msica popular ser menos empleada
En la dcada de los 70 regresar desplazando a la banda sonora original, sobre todo tras la aparicin de Elvis y The Beatles
Ejemplos de msica popular en el cine:
I must have been love de Roxette en Pretty woman
I say a little pray for you de Aretha Franklin en La boda de mi mejor amigo
My heart will go on de Celine Dion en Titanic
14. Elementos para el anlisis de una banda sonora Banda sonora ? banda sonora musical
Relacin de msica e imagen:
Msica diegtica (aparece la fuente de sonido) suele usar msicas prestadas. La msica es previa a la grabacin de la escena
Msica no diegtica (sonido fuera de campo, es la verdadera msica de ambientacin)
Relacin de la msica con el argumento:
Msica integrada: el guin justifica su presencia. La mayor parte de la msica diegtica lo es
Msica no integrada o ajena: no tiene relacin directa con el argumento
Relacin de la msica con el mensaje visual:
Msica convergente o msica emptica
Msica divergente
Segn su ubicacin en el montaje:
Bloque genrico: entrada y salida con los ttulos de crdito
Bloque secuencia: coincide con el desarrollo de una secuencia
Bloque de transicin: se usa para unir dos secuencias
Segn el volumen:
Primer plano: por encima de los dilogos y los efectos sonoros
Plano secundario: msica de fondo