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Artes en la contemporaneidad Modos, sitios, figuras, redes Alicia Romero, Marcelo Giménez Cromos

Artes en la contemporaneidad Modos, sitios, figuras, redes Alicia Romero, Marcelo Giménez Cromos Centro de Estudios de Arte 2014.

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Artes en la contemporaneidad Modos, sitios, figuras, redes Alicia Romero, Marcelo Giménez Cromos

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Presentation Transcript

  1. Artes en la contemporaneidadModos, sitios, figuras, redes Alicia Romero, Marcelo GiménezCromos Centro de Estudios de Arte2014

  2. Emociona pensar que el Porte-bouteilles de Marcel Duchamp cumple 100 años: ese objeto cualquiera ―un secabotellas― que sin modificación alguna fue promovido a la categoría de obra de arte.

  3. 1960 K. Schwitters Max Ernst Robert Rauschenberg Richard Hamilton Daniel Spoerri Yves Klein Merzbau, 1920 Una semaine de bonté, 1934 Monogram, 1955-1959 Just what is it that makes today's homes Le petit déjeuner de Kichka, 1960 Saut dans le vide, 1960 Piero Manzoni Christo Cesar Claes Oldenburg Andy Warhol Andy Warhol Joseph Kosuth Merda d’artista, 1961 Empaquetage sur une table, 1961 Compresion Ricard, 1962 Pastry Case, I. 1961–1962 Mailyn Series, 1962 et seqq. Brillo Boxes, 1964 One and three chairs, 1965 1962 1990 Bruce Nauman Jean Tinguely Arman Duane Hanson Gilbert and George Selfportrait as Fountain, 1966 Requiem pour une feuille morte, 1967 Malheur aux barbus, 1968 Supermarket Lady, 1970 Singing sculpture, 1970 El ready-made reveló una dimensión otra del dominio estético 1982 1991 1970

  4. Eduardo Arroyo (Madrid, 1937), Gilles Aillaud (París, 1928 – 2005), Antonio Recalcati (Bresso, Italia, 1938)Vivre et laisser mourir ou la fin tragique de Marcel Duchamp, 1965Políptico: 163 x 992 cm (ocho piezas: 162 x 114 cm y 163 x 130 cm c/uMadrid: Centro de Arte Reina Sofía

  5. Joseph BeuysDas Schweigen von Marcel Duchamp wird überbewertet (El silencio de Marcel Duchamp está sobreestimado), 1964-1965Stiftung Museum Schloss Moyland

  6. «… debe emerger la necesidad de no sobrevalorar el silencio de Duchamp sólo en uno de los aspectos: porque Marcel Duchamp no dijo aquello que no dijo.[…] todos saben muy bien que Duchamp regañaba siempre a los jóvenes, diciéndoles: "Esto ya lo hemos hecho, ya lo hemos hecho todo, las acciones, el happening … todo es viejo…". Y además, ¿por qué siempre Marcel Duchamp? ¿Por qué nadie ha reflexionado más detenidamente sobre Schiller o sobre Nietzsche?[…] Es éste su silencio: ausencia de lenguaje. Ésta es la palabra exacta. El silencio de Duchamp se debe traducir por el concepto de "ausencia absoluta de lenguaje".[…] Si queremos, podemos formular así el problema: Duchamp hizo mucho pero no resolvió nada. Si hubiera bajado a la palestra y se hubiera declarado dispuesto a discutir, sobretodo con los jóvenes, su trabajo se habría vuelto fructífero, en una dirección que realmente hubiera conducido a algo, a conceptos que realmente hubieran sido útiles hoy en día.[…] Creo que otra vez es necesario recurrir al concepto de "ausencia de lenguaje". ¿Cómo ha podido suceder que el hombre no tuviera ya nada que decir, que quedara sin lenguaje, es decir, incapaz de comunicar? Ésta es una pregunta. Solamente quiero presentarle como una figura que, en general, es muy representativa; desde este punto de vista, dio una información de carácter negativo que puede ser utilizada. Pero, naturalmente, también Marcel Duchamp pudo ejercer la libertad de callar. Yo respeto a esta concepción, está claro. »"Diálogo sobre el arte, la arquitectura del mundo, con su arquitecto Joseph Beuys". Entrevista con Achille Bonito Oliva, 9 de abril de 1981 en Joseph Beuys, Ensayos y entrevistas, 2006

  7. Dadas: 1. La cascada 2. La luz de gas, 1946-1966montaje, 242.5 x 177.8 x 124.5 cm. The Philadelphia Museum of Art, instalada en 1969

  8. Un siglo después,¿existe algo equivalente en su valor al gesto de MD?

  9. Sin duda el tiempo ha procurado metamorfosisque trastocaron y reordenaronel programa del arte moderno,sus modos establecidos,sus circuitos institucionalizados,sus resultados reconocibles. Marta Minujín. Simultaneidad en simultaneidad, 1966 Grupo Arte de Vanguardia. Tucumán arde, 1966 Edgardo Antonio Vigo. Manojo de semáforos, 1968 Liliana Maresca, Alejandro Kuropatwa Maresca se esntrega todo destino El Libertino, 1993 Ala Plástica Bioarquitectura, Jardín Zoológico y Botánico de La Plata, 1991 Grupo Arte Callejero, 2001 Taller Popular de Serigrafía, 2001 Eloísa Cartonera, 2002 Nicola Costantino. Savon de corps, 2004

  10. Pasados quince años del nuevo milenio,algunos acontecimientos actuales que trazan horizontes y perspectivas distintivas, que instituyen roles diferentes y expresan inquietudes otras en la escena del arte contemporáneo,nos llevan a preguntarnos:¿Cuáles son los modos de hacer del arte contemporáneo?¿Cuáles son los sitios preferenciales de su desempeño y las maneras de instalarse en ellos?¿Cuáles son las figuras posibles del sujeto artístico actual?¿Cómo se tensan sus redes? Janet Cardiff, George Bures Miller After Walk vídeo Bahnhof Susan Philipsz Study for strings Tino Sehgal This variation Enrique Vila-Matas Kassel no invita a la lógica Michael Portnoy27 Gnosis Pierre Huyghe Untilled

  11. modoscategorías que permiten contrastes de actitud

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