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IL LAVORO DELL’ARTISTA Prospettive professionali in un mondo che cambia

IL LAVORO DELL’ARTISTA Prospettive professionali in un mondo che cambia. INTRODUZIONE. Professione artistica. Mercato del lavoro ( Menger , 1999, 2001). Contesto istituzionale Città creative (Florida, 2003). Analisi empirica intervista qualitativa.

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IL LAVORO DELL’ARTISTA Prospettive professionali in un mondo che cambia

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Presentation Transcript

  1. IL LAVORO DELL’ARTISTA Prospettive professionali in un mondo che cambia

  2. INTRODUZIONE Professione artistica • Mercato del lavoro • (Menger, 1999, 2001) • Contesto istituzionale • Città creative (Florida, 2003) • Analisi empirica • intervista qualitativa

  3. STRUTTURA INTERVISTA • Dimensioni analizzate • Percorso formativo-professionale • Attuale situazione occupazionale • Contesto socio-culturale • Aspetti rilevanti • Instabilità • Reti sociali • Istituzioni

  4. PROFILI DEGLI INTERVISTATI

  5. MERCATO DEL LAVORO • Cambiamenti storici • Crescita settore artistico • Eccesso dell’offerta Settore culturale e creativo in Italia Problematiche d’indagine (Menger, 2001)

  6. SITUAZIONE OCCUPAZIONALE • Forme contrattuali frequenti • Breve termine • Prestazioni occasionali Crescita lavoro autonomo e freelance

  7. SITUAZIONE OCCUPAZIONALE • Incertezza Produttiva Occupazionale “Nel mio lavoro non c’è nulla di programmato. Se dovessi legarmi troppo a qualcuno per produrre un lavoro che non so neanche io bene cosa sia, non andrei più avanti” Artista imprenditore

  8. GESTIONE DEL RISCHIO • Sussidi pubblici • Finanziamenti da privati • Reti sociali

  9. GESTIONE DEL RISCHIO 0,3% 41% 59% Fonte: “La situazione sociale ed economica dell’artista in Italia” 2009

  10. GESTIONE DEL RISCHIO

  11. GESTIONE DEL RISCHIO

  12. GESTIONE DEL RISCHIO Sussidi privati: ruolo della famiglia Rappresentazione sociale professione Difficoltà Agevolazioni

  13. GESTIONE DEL RISCHIO

  14. GESTIONE DEL RISCHIO

  15. LA CITTÀ CREATIVA Tolleranza Talento Tecnologia

  16. INDICE DI CREATIVITÀ

  17. INDICE DI CREATIVITÀ

  18. CICLO DELLA CREATIVITÀ

  19. CONCLUSIONI “Queste due esperienze - la psicoanalitica e la creativa - sembrano richiedere analoghe condizioni di sicurezza, sia ambientale sia interiore” (Anna Freud)

  20. BIBLIOGRAFIA D’ovidio, M. (2010) Network localinell’economiacognitivo-culturale. Il caso di Milano.RassegnaItalianadi Sociologia, LI, 3, Luglio. Landry, C. (2008) The creative city. A toolkit for urban innovators. New Stroud, UK, London, p.225. Florida, R. (2003) L’ascesadellanuovaclassecreativa. Milano, Mondadori. Menger, P., M. (1999) Artistic labour markets and careers. Annual reviews of sociology, 25, 541-574. Menger, P., M. (2001) Artists as workers: theoretical and methodological challenges. Poetics, 28, 241-254. Rizzuto, F., Passero, A., Chiellino, L., Prattichizzo, G., (2009) La situazione economica e sociale dell’artista in Italia.URL http://www.uil.it/uilcultura/2009ReportfinaleArtistain Italiadefdef.pdf Tinagli, I., Florida, R. (2005) L’Italianell’eracreativa. Creative Class Group, Luglio.

  21. BIBLIOGRAFIA Tosin, F. (2012). La cittàcreativa. Quando la cultura e l’innovazionediventanogli strumentichiaveper lo sviluppoeconomico, sociale e territoriale. Berlino Illustrazioni by Bachis URL http://bachis.carbonmade.com

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