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Juan Pedro López Velasco

Lenguaje audiovisual: El cine digital y las nuevas tecnologías como soporte para el discurso cinematográfico. Juan Pedro López Velasco. Índice. El cine digital: consecuencias. Manipulación de imagen (efectos visuales) Algunas tecnologías empleadas: Steadicam

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  1. Lenguaje audiovisual:El cine digital y las nuevas tecnologías como soporte para el discurso cinematográfico Juan Pedro López Velasco

  2. Índice • El cine digital: consecuencias. • Manipulación de imagen (efectos visuales) • Algunas tecnologías empleadas: • Steadicam • Cámaras de alta velocidad (Phantom) • Cámaras digitales HD: DV, HD (2K), UHD (4K) • Nuevas tecnologías: • 3D estereoscópico. • Animación • Motion Capture • Stop Motion / Rotoscopía

  3. Hitos en la producción de cine • Introducción de cámarasmásligeras y asequibles a partir de la II GM. • Aparición del cine independiente, ya no hacefaltapertenecer a los grandesestudios de Hollywood. • Explotación del génerocinematográfico -> Roger Corman (50s). • Creación de asociaciones de cine. • Efectodemocratizante (algo similar al paso a digital)

  4. Cine digital • No es lo mismo captura que postproducción (edición), transmisión, proyección en cines o almacenamiento (dvd).

  5. Esquema cine digital Postproducción (Edición de imagen/sonido, Inserción de efectos) Rodaje Proyección en salas Almacenamiento: Creación del máster ¿Proyector digital o analógico? Distribución ¿Cinta o disco duro? ¿Cámara analógica o digital? ¿Edición lineal (moviola) o no lineal (software)? DVD/Blu-ray

  6. Resoluciones (I)

  7. Resoluciones (II)

  8. Cámara digital vs. Analógica Pedro Almodóvar (La piel que habito) Arri (35mm) M. NightShyamalan (AfterEarth) Sony'sCineAltaF65 (4K)

  9. Evolución del cine digital (I) • 70-80’s: Experimentación en imaginario y técnicas que emplean vídeo en diferentes formatos como uso parcial. Tron (1982)

  10. Evolución del cine digital (II) • 80’s: Aparición de la videocámara (CCD): • Antonioni “El misterio de Oberwald” (Vídeo PAL) • Coppola “Corazonada” vídeo y película • Peter del Monte “Julia y Julia” (Vídeo HD).

  11. Evolución del cine digital (III) • 90’s: Revolución en los efectos visuales: • James Cameron: “Abyss” y “Terminator 2” • Técnica del Morphing • Spielberg: “Parque jurásico”

  12. Evolución del cine digital (IV) • 1995: ToyStory (primer largometraje realizado íntegramente por ordenador). • Inicio del cine de animación por ordenador: • Final Fantasy (2001), busca el realismo. • Polar express, Beowulf-> Salto al 3D.

  13. Evolución del cine digital (V) • Cine Dogma: “Celebración” (Vinterberg, 1995), “Los idiotas” (Von Trier, 1998), filmadas con mini-DV: low-tech y low-cost. • Utilización del DV como medio artístico y para representar conceptos: • Godard:“Eligio del amor” (2001) • Rohmer: “La inglesa y el duque” (2001) • Lynch: “InlandEmpire” (2006) • Cambio en el concepto del documental: • Pedro Costa

  14. Evolución de Cine Digital (VI) • 2001: Cine digital de HD (2K) • Asociación Sony + Panavision: Cámaras CineAlta • Primeras películas íntegramente digitales: • Vidocq (2001) • El arca rusa (2002) • Episodio II: El ataque de los clones (2002)

  15. Resoluciones

  16. Evolución de Cine Digital (VIII) • 2001-2007: Utilización de cámaras digitales HD para facilitar la versatilidad e inserción de efectos. • Algunos directores se pasan al digital, otros no • Michal Mann: “Collateral” (2004) • David Fincher: “Zodiac” (2007) • Y un largo etcétera.

  17. Evolución de Cine Digital (VIII) • 2011: Salto del cine 2K al 4K, con la cámara Red One. • Lars Von Trier: “Anticristo” (2010), pero utiliza también la phantom, y la película no es íntegra 4K. • Primera película íntegra 4k: Fincher “La red social” (2011).

  18. Evolución de Cine Digital (IX) • 2012: Cámaras Sony 4K (CineAlta4k) M. NightShyamalan (AfterEarth) Sony'sCineAltaF65 (4K)

  19. Evolución de Cine Digital (X) • 2012: “El Hobbit” (Peter Jackson). • Presentada en HFR (alta frecuencia de imágenes) y a 48 imágenes por segundo • Solución técnica que facilita un brillo 3D a niveles lumínicos de 2D • Dos veces más luz que suministradores de 3D a 24fps

  20. Características del cine digital (HD) • Medio más pictórico (¿?) • Nueva estética de la imagen • Fotorrealidad • Onírico • Colores saturados • Ausencia de grano • Algunos pioneros en el uso: Michael Mann, David Lynch, DePalma, David Fincher.

  21. Collateral (I) • Capturar imágenes en la oscuridad de los exteriores nocturnos • Iluminación nocturna de la ciudad • No emplear luz adicional en lo posible

  22. Collateral (II) • Tono de iluminación azul verdoso • Lentes de menor distancia focal, tienen una profundidad de campo mucho mayor • Las escenas diurnas han sido rodadas en 35mm

  23. InlandEmpire (David Lynch) • Utilización de imagen digital de diferente resolución para distinguir la textura. Grabada con cámara DV semiprofesional Colores saturados Efecto televisivo Primeros planos

  24. Distinción lingüística Movies Film Película

  25. Opiniones en contra • Tarantino: “Las proyecciones digitales son como ver la televisión en público”. • “Tanto la captación como la proyección en digital hacen que tenga ganas de dejar el cine”

  26. Opiniones a favor: Lynch • Lynch: “El digital permite que cualquiera que tenga una idea pueda expresarla. Los cines acaban siendo únicamente para los blockbusters. • “Internet es el aliado del creador independiente. Es difícil encontrar una audiencia para tu trabajo y allí es donde la encuentras. Eso es muy bonito.”

  27. 70mm • Lo convencional es 35mm, pero también existe el cine en 70mm: • IMAX (equivalente a 12K -> 12288x6480). Ultra Panavision 70 (Ben-Hur) Cines IMAX

  28. Hubo un 55mm • Cinemascope 55 (1930)

  29. Montaje: Moviola vs. Edición no lineal Vs.

  30. Posproducción digital • 1991-1994. Software para trabajo en edición no lineal: • Adobe Premiere • También otros: Avid • 1993-1994. Software para inserción de efectos digitales • Posteriormente Aftereffects

  31. Proyector analógico vs. digital

  32. Cinta

  33. Proyector digital

  34. Proyector analógico vs. digital (II)

  35. Manipulación de la imagen en postproducción

  36. Chromakey (clave de color)

  37. Películas íntegras en fondo azul

  38. Manipulación de objetos e iluminación

  39. Utilización de fondos pictóricos

  40. Fondos pictóricos digitales La inglesa y el duque (Rohmer, 2001)

  41. Maquetas y miniaturas

  42. …y no tan miniaturas • Animatronics

  43. Aftereffects

  44. Humo, explosiones, fuego (I)

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