1. Música tradicional de Venezuela Héctor Rago hectorago@gmail.com

2. Tambor, cuatro y maracas: una constante de nuestra música. Fresco del siglo XVI Fresco colonial venezolano del siglo XVII

3. PRINCIPALES REGIONES MUSICALES DEL PAIS

4. Oriente: La entrada al nuevo mundo “Pongan cuidado cuando vayan a mi tierra Oiga cuñao si gusto se quieren dar Que allá en Oriente, el que más y el que menos Desde que nacen saben tocar y cantar” Copla popular

5. Características Generales de la música oriental “El polo salió de España/ y a Venezuela llegó… Malagueñas, Jotas, Fulías, Cadencias andaluzas Hispanidad Alusiones mitológicas y temas cultos Presencia de versos de arte mayor Referencias cultistas La virgen y la cruz Religiosidad Libre, pícara, sincopada, Desgarradora y divertida 3/4 y 6/8 Nerviosa, ligera

6. LA MÚSICA ORIENTAL Estribillo Joropo oriental: joropo – golpe de arpa –estribillo Joropo: 3/4 y con modulaciones diversas Golpe de arpa: 3/4, equivale al corrío llanero con un ciclo armónico T-C-DD, en tonalidad mayor Estribillo: al final de la pieza, cambio de 3/4 a 6/8 La pieza gana alegría y potencia. Ciclo es C-T-D-T, Ocasión para el despliegue de virtuosismos del ejecutante de la bandola o el bandolín, cantantes y bailadores Conjunto de Perucho Cova Estribillo con cuereta Perucho Cova Cruz Quinal

7. Los Géneros Orientales FULÍA ORIENTAL Heredera de la folía española (follie = locura) Folía: danza portuguesa muy ruidosa Contexto: la devoción a la cruz, velorios de cruz de mayo Instrumentos: bandolín o bandola, cuatro, guitarra Ritmo lento, tocado en 2/4, caráter lírico Solista usualmente femenina. Tonalidad menor con modulación al relativo mayor Poesía: Décima espinela y de modo excepcional la copla Línea melódica entra de manera curiosa Fulía María Rodríguez

8. Los Géneros Orientales MALAGUEÑA ORIGEN: Descendiente directa del fandango español que en Huelva (Málaga) es un canto y un baile: la malagueña. CARÁCTER: Canto de evocaciones melancólicas, muy libre, casi ad libitum TEMAS: religiosos, filosóficos, los amores TIEMPO: En general 3/4 VERSOS: Arte mayor, repitiendo el primero, para simular la Quintilla de la malagueña andaluza, finalizando en la dominante del relativo menor (carácter modal) Malagueña- Convenezuela

9. EL LLANO “A ponerse Alpargata que lo que viene es joropo” Privilegio de erigirse como la Representación de la Nacionalidad Géneros Pasaje Tonada Tonos Joropo Instrumentos Arpa Cuatro Maracas Bandola

10. INSTRUMENTOS LLANEROS MARACAS ARPA BANDOLA OTROS: CONTRABAJO BAJO ELÉCTRICO CUATRO

11. LOS GÉNEROS EL PASAJE El Pasaje El Joropo Tonadas y cantos de trabajo La música romántica 3/4 Canto a la tierra y a la mujer Tonos Sentimiento Apureño Montoya - Arpa

12. EL JOROPO Recio Trepidante Raigal Telúrico Anónimo Octosílabo Cuartetas o pares Sextetas Contrapunteos Florentino y el Diablo Moises Torrealba Pajarillo Moro Seis por derecho-El Cubiro

13. LA REGIÓN ZULIANA Andá vete, no te váis, quedáte, no te quedéis. Para la falta que hacéis, andá vete y no volváis...

15. MÚSICA ZULIANA Colectiva Urbe Vs. Rural Culta (letras) Historia Contestataria Bullanguera y alegre Religiosa-Ritual Modernidad Vs. Tradición Indígena Negritud Mestizaje Religiosidad Vs. Irreverencia

16. LA MÚSICA ZULIANA De Furro o Maracaibera De Tambora Santa Lucía Perijanera • Gaitas • Décimas • Danzas y Contradanzas • Los Chimbángueles

17. La Gaita de Furro Compás: 6/8 Estructura literaria: Un preludio, un estribillo de 6 u 8 versos con estrofas usualmente en redondillas Canto colectivo Contestataria Devoción a “la Chinita” Data de ~1800 Instrumentos: tamboras, furros, cuatros, charrascas Importancia desde septiembre a enero La Grey Zuliana

18. La Gaita de tambora • Características • Alternancia coro-solista • Bailable con coreografía • Presencia de retrúecanos • Participación femenina • Influencia Africana: • “Ampó, Ampó abuyé • Ya yo no lo quiero a usté • Ampó, Ampó abuyá • Que ya no lo quiero má” • (Gibraltar, 1617 – 1643) Maracas Tambora Tamborito Sur del Lago Clarinete Esta es la gaita De tambora y tamborito Que a San Benito El pueblo negro le canta Esta es la gaita Francisco e Ismael Oye mi Dolores

19. LA DANZA ZULIANA Tiempo: 6/8 Culta, urbana, de autor, romántica, poesía cerrada, instrumentación variada, íntima, sin coros Rafael Rincón González Armando Molero Rafael Reyes Destello de amor (Molero, Sevillano y Gurrufío) Alexdanzra

20. MÚSICA DE LA COSTA NEGRA Yo soy el negro Fabián Negro coquetón y vano Que te viene a enamorar Con la guitarra en la mano

22. MUSICA DE LA COSTA NEGRA Africanidad • Inspiración Ceremonial • Antinomia Bonche Devoción • Responsorial (alternancia solo-coros • Énfasis Percusivo, polirritmia (Binarios o ternarios) • Variedad Tímbrica • Sonoridades vocales percusivas (africanismos)

23. LOS INSTRUMENTOS Quitiplás Tamboritas Los Culepuyas Mina y Curbata Cumaco Pipas

24. LOSGÉNEROS Sangueos Parrandas Fulías y Décimas Sirenas, Dolorosas Tonadas Un ritual sincrético a la cruz de Mayo Diablos La Guayabalera

25. LOSGÉNEROS Sangueos Parrandas Sirenas, Dolorosas Golpes de Tambor Tonadas Diablos Un Solo Pueblo (pasar 7 diapositivas con esta musica)

30. Comparsa Parranda de Cata Tibio Calor (Vasallos)

32. MÚSICA DE LA CAPITAL Caracas linda Caracas, Caracas la encantadora...

33. REGIÓN CENTRAL MÚSICA DE LA CAPITAL Canción Serenatera Cañonera Alegre Pícara Jocosa Los Antaños del Estadio Valse caraqueño

34. MÚSICA DE LA CAPITAL El Valse Caraqueño Cuatro, guitarra Elementos rítmicos del joropo, síncopa africana, trazas de 6x8 de bailes, Vals Europeo Piano mantuano El Valse Caraqueño San José

35. MÚSICA DE LA CAPITAL La canción de Serenata Canción Habanera (16 compases binarios) Trovador Guitarra Canto Romántico, Lírico, Galante, heredado del canto y poesía palaciega Serenata Ensoñación

36. MÚSICA DE LA CAPITAL La Música Cañonera REPERTORIO Valse criollo “joropos” Guasas Merengues Pasodobles INSTRUMENTOS Cuatro, charrasca, redoblante, trompeta, bajo… Letras costumbristas y picarescas Merengue Convenezuela

37. MUSICA TUYERA Aragueña, Mirandina

38. MUSICA TUYERA Arpa tuyera Cuerdas Metálicas Reminiscencias del clavecín Acompañamiento: Marcas y “buche” No lleva cuatro Revuelta tuyera I

39. MÚSICA DEL SUR: EL CALYPSO

40. MÚSICA DEL SUR: EL CALYPSO CALYPSO Influencia trinitaria y antillana Cantado en Patois Comparsas colectivas Alegre, bullanguera Asociado con el carnaval Presencia de personajes CALYPSO Convenezuela,

41. MÚSICA DEL SUR: EL CALYPSO INSTRUMENTOS Cuatro, Tambores Bum bac Charrasca Campana Incorporados: bajo, teclados, vientos…

42. Música tradicional de Venezuela CONCLUSIONES • DIVERSIDAD EN GENEROS, RITMOS E INSTRUMENTOS • VITALIDAD PARCIAL (a veces regional, otras temporal) • DIFICULTAD DE CONECTARSE CON LA MÚSICA DE LAS MAYORÍAS

43. QUÉ RESTA?? GÉNEROS Cantos de guaraña Pasodobles caraqueños Diversiones orientales Galerones, Polo Punto Sangueos GÉNEROS Cantos de ordeño Sirenas Tonos Dolorosa Tamunangue Golpes Larenses Aguinaldos Parrandas Décimas zulianas Parranda a San Pedro

44. QUÉ RESTA?? INSTRUMENTOS Bandolas orientales Bandola Central Tambores culepuyas Tambor coreano Bandolina Carrizos Chimbángueles Quitiplás