KOMPOZYCJA kurs fotografii cyfrowej - poziom ogólny -

1. KOMPOZYCJA kurs fotografii cyfrowej - poziom ogólny -

2. 1. kompozycja 2. złoty podział 3. mocne punkty 4. czytelność zdjęcia 5. efekt statyczności 6. zdynamizowanie zdjęcia 7. wolna przestrzeń 8. kompozycja diagonalna 9. kompozycja centralna kurs ogólny kompozycja

3. 1.kompozycja Kompozycja jest najbardziej demokratyczną zasadą w fotografii, bowiem jest wspólna dla wszystkich rodzajów aparatów fotograficznych. Zasady kompozycji są podobne dla wszystkich dziedzin "artystycznych", które pozwalają rejestrować obraz, od malarstwa po kino. Kompozycja jest logicznym i estetycznym układem elementów w obrazie, np. kadrze fotograficznym. Układ tych elementów związany jest z psychofizjologią widzenia. nawet prosty motyw sfotografowany według reguł kompozycji może wyglądać atrakcyjnie kurs ogólny kompozycja

4. o wszystkim decyduje odpowiedni układ linii Po co nam kompozycja? Dlaczego mielibyśmy ją stosować? Dlatego, że układ jaki zapewnia nam kompozycja jest układem optymalnym, co dla fotografa oznacza, że jeśli będzie się stosował do zasad kompozycji, jego obraz będzie odbierany jako ładniejszy, bardziej estetyczny. kurs ogólny kompozycja

5. 2. złoty podział Pierwsza i najlepiej znana zasada polega na tzw. złotym podziale. Dzielimy obraz w jednej trzeciej i dwóch trzecich kadru (niewidzialną linią pionową) i tak samo w jednej trzeciej i dwóch trzecich linią poziomą. Tu pojawia się pierwsza wskazówka - linie te wyznaczają nam możliwe do przyjęcia miejsce horyzontu. kurs ogólny kompozycja

6. Powinniśmy unikać dzielenia zdjęcia na pół, uciekać od symetryczności. Linia horyzontu powinna mieścić się: 1) albo powyżej 1/3 zdjęcia kurs ogólny kompozycja

7. 2) albo poniżej 2/3 zdjęcia kurs ogólny kompozycja

8. 3. mocne punkty Druga zasada kompozycji mówi nam, że punkty przecięcia linii "kompozycyjnych" to tzw. mocne punkty. Umiejscowienie najważniejszego elementu na zdjęciu w okolicy mocnego punktu gwarantuje nam czytelność obrazu. Jak łatwo można zobaczyć punktów tych jest cztery. kurs ogólny kompozycja

9. Ile z mocnych punktów wolno wykorzystać na jednym zdjęciu? Jeden - w porządku, obraz jest czytelny. Wykorzystanie dwóch daje nam albo linię kompozycyjną, albo przekątną i obydwie możliwości są do zaakceptowania. Ale uwaga! Wykorzystywanie trzech punktów grozi chaosem, natomiast wykorzystanie wszystkich czterech punktów może poważnie zagrozić czytelności zdjęcia i należy się tego wystrzegać. kurs ogólny kompozycja

10. 4. czytelność zdjęcia Oto przykład. Robimy zdjęcie z wakacji. Jeśli na jednym zdjęciu umieścimy opalających się rodziców, dzieci grające w piłkę, ciocię, która idzie się kąpać i wujka, który czyta gazetę, a w tle będzie jeszcze widać mnóstwo innych ludzi, to choćbyśmy idealnie wszystkich wkomponowali w mocne punkty to nie uzyskamy przejrzystości w zdjęciu! Co w takim razie możemy robić? Otóż, wystarczy na opisanie tej scenki poświęcić więcej niż jedno zdjęcie. Np. najpierw zrobić portret rodzicom, potem ujęcie "sportowe" dzieciaków, potem resztę rodziny i tak aż do wyczerpania tematu. Każde z tych zdjęć będzie ciekawsze z osobna. Zdjęcie, żeby nie było nudne, musi mieć swoją dynamikę. Ale musi być ona jasno zasugerowana. kurs ogólny kompozycja

11. A nie jest to możliwe w przypadku chaosu na zdjęciu. zbyt wiele elementów na zdjęciu może wpłynąć na czytelność zdjęcia kurs ogólny kompozycja

12. 5. efekt statyczności Jak zdynamizować nasze zdjęcie? A jak je uspokoić? Wszystko zależy od tego, po której stronie zdjęcie umieścimy główny ciężar naszego zdjęcia. Umieszczając po lewejuzyskamy efekt statyczności, spokoju, klasyczności. Jeśli jest to portret, to postać z lewej strony powinna kierować wzrok w stronę prawą. kurs ogólny kompozycja

13. 6. zdynamizowanie zdjęcia Jeżeli zaś umieścimy coś po prawej stronie obrazu, to zdynamizujemy zdjęcie, nadamy mu energii, ukażemy w sposób wyrazisty ruch. Jeżeli chcemy podkreślić dynamikę, to powinniśmy komponować tak zdjęcie, by główny jego ciężar oparty był po prawej stronie. Jeśli jest to portret to powinno się tak ustawić osobę, by z prawej patrzyła się w lewo. kurs ogólny kompozycja

14. 7. wolna przestrzeń Szczególnie przy portrecie powinno się pamiętać o odpowiedniej wolnej przestrzeni. Jeśli ktoś patrzy się w lewo, to powinniśmy po prawej stronie zostawić jej wiele czystej, wolnej przestrzeni. Mówi się, że trzeba dać "oddychać" modelowi i jest w tym wiele prawdy. kurs ogólny kompozycja

15. 8. kompozycja diagonalna Kolejnym sposobem na zdynamizowanie zdjęcia jest użycie kompozycji diagonalnej. Wykorzystujemy wtedy linie przebiegające z górnego lewego do prawego dolnego rogu ( \ ). Wszystko może taką linię stworzyć, to może być przewaga jasnych plam nad czarnymi i odwrotnie, może być balustrada przebiegająca ukośnie przez zdjęcie, może to być pod kątem ustawione ciało, albo rząd przedmiotów ustawiony od największego do najmniejszego. kurs ogólny kompozycja

16. Drugą wersją kompozycji diagonalnej może być linia biegnąca od prawego górnego rogu do lewego dolnego ( / ). Aczkolwiek należy uważać z używaniem tej linii kompozycyjnej, bo może się okazać, że nawet poprawne kadrowanie nie uchroni zdjęcia przed wrażeniem nierównego ustawienia horyzontu. kurs ogólny kompozycja

17. Chodzi o to, że będziemy mieli wrażenie, że kompozycja przeważa w którąś stronę. Jest to wrażenie optyczne i wcale nie musi mieć pokrycia w rzeczywistości. Tak, czy inaczej, na użytkownika kompozycji diagonalnej czeka niebezpieczeństwo braku poziomu i powinien on o tym pamiętać, co nie znaczy, że takiej kompozycji ma się wystrzegać. Złotym środkiem jest stosowanie diagonalnej kompozycji z umiarem. kurs ogólny kompozycja

18. 9. kompozycja centralna Od tej pory, należy bardzo ostrożnie podchodzić do kompozycji centralnej, która jest zwyczajnie mało finezyjna. W najlepszych fotografiach, np. tych, które oglądamy na World Press Photo, centralnego kadrowania się nie uświadczy. Fotograf powinien nauczyć się instyktownie omijać centrum, zasady o których tu mowa powinny wejść mu w nawyk. Jedynym wyjątkiem od "zakazu" centralnego kadrowania jest kadr kwadratowy. kurs ogólny kompozycja

19. wyjątkiem od kompozycji centralnej może być kadr centralny, albo silna kompozycja diagonalna drugim częstym wyjątkiem od zasady są portrety kurs ogólny kompozycja

20. Zasady te, są wytycznymi. Jeśli zastanawiamy się, czy wolno nam je łamać, to należy dać taką odpowiedź: jeżeli łamiemy jakąś zasadę, to nie róbmy tego na pół gwizdka. Niech widz widzi, że mamy cel w takim a nie innym doborze kadru, że nasze decyzje podejmowane są świadomie. kurs ogólny kompozycja

21. Fotografia sama w sobie nie jest prawdziwa, nie oglądamy rzeczywistego świata, lecz tylko zbudowany jego obraz, przekształcony przez obiektywy o różnych ogniskowych, zapisany w formie cyfrowej, przerobiony przez procesor w aparacie, a nieraz jeszcze silnie poddany modyfikacji w programie graficznym. A jednak w fotografii jest prawda: sedno jej autentyczności kryje się nie w technice, ale w tym, co myśli autor, w tym, co chce przekazać zdjęciem. I im bardziej ten przekaz jest czytelny i zbliżony do formy, którą sobie założył, tym więcej w jego zdjęciach będzie prawdy. kurs ogólny kompozycja