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Deklination, Downstep, finale Senkung

Deklination, Downstep, finale Senkung. Jonathan Harrington. Deklination. Topline. f0. Baseline. Cohen & t’Hart, (1967), Lingua , 19, 177-192. allmähliche Senkung von f0 und geringere Spannweite in der Intonationsphrase.

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Deklination, Downstep, finale Senkung

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Presentation Transcript

  1. Deklination, Downstep, finale Senkung Jonathan Harrington

  2. Deklination Topline f0 Baseline Cohen & t’Hart, (1967), Lingua, 19, 177-192. allmähliche Senkung von f0 und geringere Spannweite in der Intonationsphrase Collier et al (1975), JASA: eine physiologische Erklärung – wegen der Senkung des subglottalen Luftdrucks

  3. Deklination

  4. Downstep in Tonsprachen zB wird in vielen Tonsprachen H nach einem L Ton gesenkt. H H H H f0 L H H L Die kontextbedingte Senkung eines f0-Gipfels in lexikalischen Tonsprachen (Welmers, 1959; Winston, 1960; Stewart, 1965). Siehe insbesondere Laniran et al 2003, Journal of Phonetics

  5. Downstep in Intonationssprachen: das Modell von Liberman & Pierrehumbert (1984) (…H* !H* !H* !H* !H*) 1. Deklination ist dasselbe wie Downstep. 2. Downstep/Deklination ist vorhersagbar und daher rein phonetisch. 3. In derselben Intonationsphrase werden H* Tonakzente stufenweise abgesenkt.

  6. H* 180 Hz !H* !H* Downstep in Liberman & Pierrehumbert (1984) 4. Aufeinanderfolge !H* werden proportional im Bezug zum davorkommenden Tonakzent gesenkt z.B. proportionale Senkung = 0.3 180 – (0.3 x 180) = 126 Hz 126 – (0.3 x 126) = 88.2 Hz

  7. Wegen dieser proportionalen Senkung wird der f0-Abstand zwischen aufeinanderfolgenden !H* Tönen immer kleiner (also ist die Senkung exponential). H* 180 5. Planung: ein Tonakzent im Bezug zum davorkommenden; nicht wie im Konturenmodell gesamte Kontur der Phrase. !H* 126 150 !H* 88 !H* F0 100 62 !H* !H* 43 30 50

  8. Finale Senkung (LP84) blueberries bayberries mulberries raspberries brambleberries Mögliche Erklärung: ein plötzlicher Nachlass des subglottalen Luftdrucks in äußerungsfinaler Position. Der letzte Downstep bekommt eine zusätzliche Senkung - dessen f0-Höhe ist also niedriger als von der exponentialen Kurve erwartet wird.

  9. Grabe (1998) bezweifelt das Ergebnis der finalen Senkung von LP84: für sie ist das ein Artefakt der zusätzlichen Silbe 'and' vor dem letzten Wort (daher eine größere Dauer zwischen den letzten zwei !H* Tonakzenten) Deustsche Beispiele (aus Grabe, 1998): Mondbahn, Mondlicht, mondhell, Mondschein. Brennglas, Brennpunkt, Brennstoff, Brennholz, Brennball.

  10. Auf der anderen Seite ist finale Senkung in vielen Sprachen (und auch nicht nur in der Stufenkontur) festgestellt worden.. Japanisch (Poser 1984; Pierrehumbert and Beckman 1988); Dänish (Thorsen 1985), Holländisch (Gussenhoven and Rietveld 1988), Yoruba (Connell and Ladd 1990; Laniran 1992), und Spanisch (Prieto, Shih and Nibert 1996). Herman (2000, Jphon) finale Senkung dient vielleicht dazu, ein Thema abzuschließen (NB daher dann nicht nur phyiologisch bedingt).

  11. Downstep und das zwei Ton Modell Mit Downstep wird in LP84 gerechtfertigt, dass eine Intonationsmelodie grundsätzlich aus 2 Sorten von Tönen besteht (H, L), obwohl in f0 Konturen eindeutig wesentlich mehr als 2 Stufen vorkommen.

  12. Experimentelle Untersuchungen zu Downstep: Die ‘Stufenkontur’ H* !H* !H* !H* !H* Es gibt also keine absolute Anzahl von Tönen: daher contra den 4-Ton Modell von Trager & Smith, 1950.

  13. Experimentelle Beweise für das L&P Downstep Modell 1. Die f0-Höhe des ersten Tonakzents müsste unabhängig von der Anzahl der !H* Töne sein (wenn das Planungs-Fenster nur 2 Tonakzente breit ist). Die Senkung zwischen !H* ist von der Dauer zwischen Tönen unabhängig (Prieto et al. , 1996, Journal of Phonetics) weil…

  14. 180 – (0.3 x 180) = 126 Hz H* 126 – (0.3 x 126) = 88.2 Hz 180 Hz !H* !H* …weil die LP84 Formel für die Berechnung von Downstep keine Dauern einschließt.

  15. (…H* L+H* !H*…) Wegen Deklination Zusätzliche Senkung wegen Downstep Spätere Modelle von Downstep: Pierrehumbert & Beckman, 1988, 'Japanese Tone Structure' 1. Contra L&P, 1984: Downstep ist unabhängig von der Deklination 2. Wie in LP84 ist Downstep kontext-bedingt (= phonetisch): Downstep wird automatischnach bitonalen Akzenten in derselben Intermediärphrase ausgelöst.

  16. Downstep in Pierrehumbert & Beckman, 1988 3. Wie in LP84 sind alle weiteren Tonakzente (wenn vorhanden) nach einem !H* derselben ip mit Downstep - und die f0-Gipfel werden Stufenweise weiter gesenkt. (…H* L+H* !H* !H* !H*) 4. Im Gegensatz zu L&P 84 kann Downstep auch phonologisch sein: d.h. H* !H* vs. H* H* können unterschiedliche Bedeutungen vermitteln.

  17. Möglich Nicht möglich (… H* … !H* …) (… L+H*… !H* … !H*…) (…!H*…) (… H*… !H* … H* …) (… !H* … H* …) ( ) ip Grenzen … Fakultativ unakzentuierte Wörter TOBI-Transkription mit Downstep !H* !H* kann nicht der erste Tonakzent der ip sein. Alle weiteren Tonakzente in derselben ip nach einem !H* sind mit Downstep

  18. Einige Downsteps DB: "Bitte Vorsicht bei der Einfahrt" laengs

  19. Downstep (fortgesetzt) train8

  20. Downstep (fortgesetzt)

  21. Einige Unterschiede zwischen !H* und H+L* H+L* hat einen steilen f0-Abstieg, und einen Tal im Vokal. !H* hat einen Gipfel und keinen steilen Abstieg davor. H+L* kann der einzige Tonakzent einer ip sein (und daher auch eine ip beginnen). Kiel und Berlin Kiel und Berlin H* H* !H* H+L* i: i:

  22. train8.wav (in u5) mit (a) H+L* (b) L+H* statt !H* auf Post resynthetisieren.

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