Creative Scriptwriting Process in Metropolis, Helsinki

1. KÄSIKIRJOITTAMINEN Metropolis Helsinki 25.3. 2009 Mirja Metsola

2. MITÄ SE ON ? • Teokselle sisällön ja muodon ykseys • ”Kohtuulliseksi käsikirjoittajaksi oppii kuka hyvänsä, jolla on hieman mielikuvitusta ja ripaus loogista jäsentelykykyä. Ja tietysti hyviä istumalihaksia”(Jouko Aaltonen: • Käsikirjoittajan työkalut s. 11)

3. ALUSSA ON HAHMO • Alkio jossa ehkä vain muutamia yksityiskohtia • Ranskalaisia viivoja • Kirjoitetaan mitä tiedetään henkilöistä, paikoista, tunnelmasta, • Hahmotellaan tilanteita jotka merkitsevät jotain • Sitten testataan hypoteeseja • Ollaan valmiita muuttamaan mieltä jos joku ei tunnu toimivan tai olevan toteuttamiskelpoista

4. Käsikirjoituksen tehtävät • Kokonaisuuden hahmottaminen • Kommunikointi rahoittajan tms ulkopuolisen tahon kanssa • Kommunikointi työryhmän kanssa • Suunnitelma jonka perusteella voi arvioida, kuinka paljon kuvataan, millaisilla välineillä, missä, kuinka kauan ja kuinka paljon se saa maksaa

5. Monivaiheinen prosessi • Karkea rakenne aluksi; ALKU tärkeä vaikka muuttuisikin • Varmat ja epävarmat elementit erottuvat vähitellen • Lisätään uusia ideoita ja poistetaan toteuttamiskelvottomia tai mahdottomia • Vähitellen syntyy sellainen kokonaisuus jonka kanssa voi lähteä liikkeelle

6. KÄSIKIRJOITUS TYÖRYHMÄSSÄ • IDEOINNISSA ryhmä on ideaali • Monta ihmistä tuottaa aina enemmän ideoita kuin yksi • Kaikki koettu, tunnettu, suora ja epäsuora informaatio voi olla käyttökelpoista materiaalia käsikirjoitukseen • Aluksi kannattaa ainakin päättää ,kuka ottaa vastuun varsinaisesta kirjoittamisesta • Työryhmän kannattaa laatia itselleen myös AIKATAULU

7. AIVORIIHI • Ideat ja avainsanat kirjoitetaan kaikkien näkyviin • Mitä enemmän ideoita sen parempi • Puhutaan ennen kuin ajatellaan • Sana EI on kielletty • Voi työskennellä myös ERILLÄÄN: jokainen kirjaa ratkaisuehdotuksia, paperi seuraavalle joka kirjoittaa lisää

8. IDEOINTIMALLEJA • MANDALA – piirretään ympyrä, jossa keskusaihe, jonka ympärille ideat ryhmittyvät • IDEAKARTTA – MIND MAP : • vapaasti assosioiden keskeisten sanojen ympärille kaikki mieleen tulevat sanat

9. SUDENKUOPPIA • VUOROVAIKUTUS= myös VALLAN käyttöä • Ryhmädynamiikka ja RUUMIINKIELI • Liiallinen UJOUS – puhuminen jää MUILLE • TYÖNJOHTO ryhmässä – hierarkiat ja tarkoituksenmukainen työnjako • ASENNE – keskusteleva vai DOMINOIVA • TYÖMORAALI: suhde aikatauluihin, omiin tehtäviin(=taustatyö+toteutus) • HAASTE: Kaikkien kyvyt KÄYTTÖÖN, • Kaveria ei JÄTETÄ • (lähde:Jutta Ahtola: PAIKKA AURINGOSSA. Vuorovaikutus opiskelijatuotantojen työryhmässä opiskelijatuottajan näkökulmasta. • Stadia opinnäytetyö 2008)

10. PERINTEINEN AJATTELUKULTTUURI: • -idea absoluuttisesta totuudesta, • yhdestä ainoasta järkevästä hypoteesista • oikein/väärin, • tosi/epätosi • luonnollinen/epäluonnollinen • me/toiset

11. VERTIKAALINEN MALLI: • A johtaa B,C,D • -analyyttinen, valikoiva • -ei-produktiivinen • -vahvistaa ennakkoluuloja • Toisaalta käyttökelpoista, koska voidaan operoida • RISTIRIIDAN KÄSITTEELLÄ

12. LATERAALISUUS: entä jos… • A ja B rinnakkaisia mutta erilaisia näkökulmia • -huomion suuntaaminen muuhunkin kuin vain ilmeisimpään näkökulmaan • -olosuhteista riippuva joustavuus, sattumalle mahdollisuus • -hyväksyy ristiriitaisetkin näkemykset • - uutta luovaa, provokaation tai sattuman vaikutuksesta • hypähdetään sivutielle X= suunnan vaihdos • - esim. sana- ym. assosiointi, erehdys,yhteensattuma • - myös: mielettömän väitteen esittäminen voi johtaa taas uuteen vertikaaliseen polkuun • - päämääränä luova ongelmanratkaisu • -huumori

13. PO-operaattori • (HyPOteesi, supPOse) • LUOVA TAUKO, jonka aikana tarkkaavaisuus siirtyy muille tahoille • etu: estää liian ilmeisiä ratkaisumalleja • EMERGENSSI: • Kokonaisuudella on ominaisuuksia joita ei voi ennustaa sen osien ominaisuuksien perusteella

14. Ola Olssonin tärpit • Konflikti: A mutta ei B – ESTE tahdon toteutumiselle • Istuttaminen –Sahara – Jano- Shamppanja • Ennakointi: Puukko nähdään ennen murhaa • Orkestrointi: Kukin ”soitin” vuorollaan, suuret soolokohtaukset, mutta myös sivuhenkilöillä hetkensä • Syventäminen:mikä ”vetää”tarinaa?

15. Tutki käsikirjoitusta: • Joona Tena: Saattajat (Googlesta)

16. KÄSIKIRJOITTAMINEN 2 METROPOLIS HELSINKI 25.3. 2009 Mirja Metsola

17. SYNOPSIS selkeyttä kertalukemisella • 1. Nimi, kuvausformaatti, tavoitteet ,kesto,perusristiriita tai- ajatus, tekijät, • Yhteyshenkilön tiedot • 2. Lyhyt selostus elokuvan rakenteesta, ideasta ja keskeisestä toiminnasta tai juonen pääkohdista • Keskeiset esiintyjät • Tyylilaji ja ainekset • Ei vielä yksityiskohtia eikä tarkempaa toiminnan kuvausta • MAX 1 LIUSKA

18. PÄÄLAUSE • VRT SANANLASKU – syy-seuraussuhde Se, mitä sisällöllä oikeasti halutaan katsojalle sanoa, yhdellä lauseella: • ”Rikos ei kannata” • ”Parempi katsoa kuin katua” • ”Raha ei tuo onnea” • ”Kahden kauppa, kolmannen korvapuusti” • ”Seura tekee kaltaisekseen”(kanat ja ihmiset) jne. jne.

19. TREATMENT • LAAJEMPI KÄSITTELY, EI VIELÄ KÄSIKIRJOITUS • 1. Alut, loput, juonen kulku, rakenne • 2.Kohtaukset jotka saadaan varmasti • 3. Kohtaukset jotka todennäköisesti saadaan • 4. Kohtaukset jotka haluttaisiin muttei tiedetä saadaanko • 5. Tyylilaji ja tunnelma • 6.Suorasanaista proosaa

20. KÄSIKIRJOITUS • Kuvausta varten oma, leikkaukseen taas omansa joka perustuu siihen mitä kuvauksissa saatiin aikaan • Alku ja loppu mietitty • Kohtaukset paikallaan ja järjestyksessä • Siirtymät tiedossa • Muotokieli sisäistetty

21. KOHTAUS • Käsikirjoittamista helpottaa toiminnan jakaminen kohtauksiin =Yksi ajallisesti ja paikallisesti rajattu tilanne elokuvassa… • … joissa pääsääntöisesti toimintaa ja vuorovaikutusta • Dokumentin kohtaus voi olla myös esim. montaashijakso tai haastattelunpätkä • Kohtaus vie tarinaa eteenpäin • Mieti: Miten sisään kohtaukseen, mitä tapahtuu, miten ulos (= siirtymät), miten liittyy ympäröiviin kohtauksiin • Kertaa: Miten voit hyödyntää kohtausten rakentelussa Olssonin tärppejä?

22. Harjoitus Ryhmät: Kirjoittakaa yksi kohtaushahmotelma, aikaa 15 min -esim. jonkun henkilön ensiesiintyminen -alku tai loppukohtaus -päähenkilö ja vihollinen kohtaavat -avainkohtaus, joka kertoo jotain olennaista elokuvan sisällöstä

23. MUISTATKO MOODIT • 1.POEETTINEN(poetic): visuaaliset assosiaatiot,rytmi,muotokeskeinen • 2. SELITTÄVÄ(expository):kuva ja selostus,informaatiokeskeinen, toisinaan juontaja kuvassa • esim. todistuselokuva:Väite todistetaan oikeaksi • usealta eri kantilta tai toisaalta – toisaalta- pohjalta • 3.HAVAINNOIVA(observational): • tarkkaillaan asioihin puuttumatta mutta saatetaan lisätä tarkentava selostus ja muita elementtejä • Myös: TOSI-TV(tirkistely)

24. Ja… • 4. OSALLISTUVA(participatory): • Tekijä mukana, provosoi tapahtumia(esim Madventures, Elää heimon kanssa)Esim. Jean Marie Teno: Chief • 5. REFLEKSIIVINEN(reflexive): • Vrt. vieraannuttaminen(Brecht), , esim. elokuvan kielioppi ja kerrontavälineet&tuotantohenkilöt osa tarinaa(esim. MM: Antin kultakone, 1998) • 6. PERFORMATIIVINEN(performative): • -raja dokum. ja fiktion välillä hämärtyy • -Mitä on tieto?Muisti?Ruumiillisuus? • Esim. Ilkka Ruohonen: Documentary Albert, 2008

25. POEETTINEN dokumentti • Kuvan ja äänen / musiikin • varaan rakennettu • Rakenne vertautuu usein musiikkiin: sinfonia, balladi, Road Movie ,episodeista koostuva, • Ks esim Bela Tarr You Tubessa • Pitkiä dokumentti(- ja draama)-otoksia • http://calendar.walkerart.o...

26. PERFORMATIIVINEN DOKUMENTTI/Ohjelma • Esiintyjä tietoinen yleisöstä ja omasta esiintymisestään, ja vertailee omaa käytöstään ideaalikäyttäytymiseen • Esimerkki: Johannes Sjöberg: Transfiction – • Etnofiktio, Sao Paulon transut näyttelevät kohtauksia elämästään, 2008

27. RITUAALI JA KARNEVAALI • ”Parempi on kirjoittaa naurusta kuin kyynelistä, sillä juuri nauru on ihmisen tunnusmerkki”(Mihail Bahtin) • Rituaali: Arjen rakenteet kumoutuvat, uusi tuttavallisuus ja läheinen fyysinen kontakti, eleiden ja ilmeiden, ääntelyn samanaikaisuus. • Rituaali oikeuttaa valtaa- on tärkeä ideologian välittäjä – tarjoaa voimakkaita tunne-elämyksiä • Konkretisoi abstraktit käsitteet, yhdistää ne osallistujan kokemusmaailmaan • Rituaalinen käyttäytyminen liittyy myös maalliseen: Suomessa jääkiekkokultajuhlat, suomalaiset kahvikutsut, rauhanmarssit

28. TV:n ritualistiikka • Tuttuus ja toisto: ihmiset oppineet television konventiot ja ohjelmien perusmuodot • Oletetuille katsojille oletettuihin kokemusmaailmoihin perustuvia kokemuksia ja elämyksiä • Tutut genret ja yleinen turvallisuuden oletus

29. KARNEVAALI: • Ei esityslavaa yleisön ja esittäjien välillä, kaikki osallistuvat, • Hahmot samanaikaisesti tuttuja ja vieraita • Kaikenlaisten kieltojen ja rajoitusten tilapäinen kumoaminen • Karnevaalissa kaikki päälaelleen, nurinkurisuus, hassuttelu, • Extreme- ajattelu

30. Dokumentin karnevalisointi • Asiallisuus, rituaaliset haastattelut , uutisstudio, keskustelu, insertit: muotokielelle uusia merkityksiä • Havainnointi, selostusteksti, planssit ja tekstit, kaaviot – mikään ei ole pyhää • Myös luonto- kulttuuri - tai villiheimodokumentin muotokieltä voi matkia • Mikä estää apinoimasta ns. taiteellista dokumenttia. ”Eläytyvä” sisäinen monologi, ristikuvat, ”arkistomateriaali” ym. klisheet uusiokäyttöön

31. Hyötyä kirjallisuuden tutkimuksen keksinnöistä • Monologisuus – polyfonisuus • Intertekstuaalisuus: yksi ”teksti”(elokuvan kohtaus,kuva,ääni,selostus.jne) • viittaa toiseen ”tekstiin(esim. kirjallisuus, lehtiartikkeli) • Esim. Ilkka Ruohonen: My Urban Kalakukko Museum

32. Mockumentary • Imuroimme You Tubesta erilaisia • ja otamme virikkeitä