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La Música en los tiempos de las descargas

La Música en los tiempos de las descargas. PAOLO BERTETTI. TESIS PRINCIPAL.

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La Música en los tiempos de las descargas

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Presentation Transcript

  1. La Música en los tiempos de las descargas PAOLO BERTETTI

  2. TESIS PRINCIPAL “Las prácticas corrientes de downloading y de file sharing, y más generalmente, la introducción del código digital han acentuado por sí mismas el aspecto inmaterial del producto musical, poniendo fuertemente en crisis un formato productivo, el del ‘álbum musical’ ”

  3. ¿Qué es el texto discográfico? Es un texto sincrético en el que confluyen e interactúan distintos componentes semióticos: Gráfico-Visual Objetual Musical Verbo-visual

  4. ASPECTOS DEL ALBUM - Aquí el texto y peritexto son inseparables (a diferencia del libro) porque ambos confluyen para armar una única entidad: el disco. - Es un punto de apoyo alrededor del cual se ordenan y se confunden los discursos de diversos actores sociales (empresa discográfica, músicos, artistas gráficos).

  5. HISTORIA DEL FORMATO TEXTUAL Disco 33 RPM 1960 1980 1970 1990 1950 Disco 45 RPM Surgimiento del CD Disco 78 RPM

  6. Disco de 78 RPM Una canción por disco, posteriormente una canción por lado (Lado A, y lado B) Duración de cada lado: 4 minutos Packaging básico

  7. Disco de 45 RPM • Mismo tamaño que el de 75 RPM • Microsurco • Difusión mayor • Mayor economía y maleabilidad

  8. Disco de 33 RPM • 45 minutos de música • Estándar de producción musical • Creación de obras más complejas y ambiciosas • Transformación de los formatos de producción textual, organizado no tanto en formato canción sino al de álbum

  9. POSIBILIDADES DEL VINILO SUPERACION DEL LIMITE IMPUESTO POR EL DISCO 45 RPM MAYOR DURACION Y COMPLEJIDAD DE LAS PIEZAS (Improvisación, Psicodelia, Acid Rock Californiano) APARICICION DEL CONCEPT ALBUM: álbum como obra

  10. PACKAGING PRIMERA MITAD DE LOS 60’ • Diseños básicos • Imagen del artista al frente - Título de las canciones al dorso

  11. PACKAGINGFin de los ’60 - La portada se transforma para transmitir sistemas de valores (estilos de vida, ideologías contraculturales, modos de consumo, alternativas utópicas) - La portada crea la identidad visual del artista y garantiza el reconocimiento del género • Objetos de contemplación

  12. Algunos ejemplos THE VELVET UNDERGROUND 1967 THE DARK SIDE OF THE MOON PINK FLOYD 1973

  13. Décadas ‘80 / ‘90 • Amplio salto en cuanto a soportes • Aparición del CD (soporte digital), a diferencia del antiguo disco analógico • Disco para coleccionistas. Proliferación de ediciones limitadas con vinilos coloreados y envases inusuales

  14. Digitalización, desmaterialización y explosión de los formatos • En el CD se pierde la percepción de la unidad y la inmutabilidad textual del álbum (exiguas dimensiones, uniformante envase plastificado) • Standarización y serialidad de la música

  15. Diferencias entre ediciones Vinilo/ CD • Necesidad de valorizar el catálogo: inclusión de bonus track, sesiones, canciones en vivo

  16. Codificación Digital • Pérdida de la dimensión objetual del producto discográfico • Disco compacto: bajo costo de copiado, maleabilidad y portabilidad • Progresiva desmaterialización de la música de su condición de objeto-fetiche insustituible e irreproducible • Distanciamiento de la pieza musical de su soporte físico que por un siglo fue el objeto principal de su comercialización

  17. Nuevas tecnologías digitales Permiten • Crear música • Registrar de forma fácil y económica • Reproducir y difundir • Vender y promover vía Internet

  18. Nuevas tecnologías digitales Provocan • Desintermediación:Crisis de la industria discográfica, cualquier sujeto puede sumarse al proceso de creación - Pérdida del valor simbólico del texto discográfico El disco ya no es el punto de llegada para el artista, sino el de partida

  19. Redes sociales • MySpace: Permite al artista darse a conocer y promoverse sin necesidad de tener una discográfica por detrás. Facebook, Twitter, YouTube

  20. Nuevossoportes Surgimiento de reproductores portátiles (mp3,iPod) que permiten que lacirculaciónde un bien musicalno dependade su soporte material.

  21. Downloading • Debido a la dificultad para pagar un bien de consumo desmaterializado, la música digital pagada no ha podido imponerse. • Se tiende a valorizar las canciones más que los álbumes. • Valorización de los componentes objetuales del texto discográfico mucho más difíciles de replicar respecto al componente musical.

  22. Hipótesis a futuro Existirá una intensa relación entre músico y su público menos ligado a un formato particular cuyos motivos tienen origen y justificaciones en buena parte tecnológicos y comerciales.

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